香港巴塞爾藝術(shù)展海報

　　邱月燁

　　3月15-17日，一年一度的亞洲藝術(shù)圈最重要的盛會香港巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel in Hong Kong，下簡稱香港巴塞爾)開幕。今年，香港巴塞爾迎來第三屆，主要的畫廊展區(qū)仍然分為四大部分，畫廊薈萃(Galleries)、亞洲視野(Insights)、藝術(shù)探新(Discoveries)、藝聚空間(Encounters)，保留了去年新增的光映現(xiàn)場(Film)專區(qū)，仍由中國藝術(shù)家李振華擔(dān)綱策展，而藝聚空間委任了來自澳洲的新策展人Alexie Glass-Kantor。

　　3月13日晚間6點到9點，香港巴塞爾迎來了首個VIP預(yù)展，開始不久便人頭攢動。據(jù)透露，開展兩小時便有畫廊傳來捷報——來自歐洲的Hauser & Wirth畫廊在兩小時內(nèi)售出了4件中國藝術(shù)家張恩利的作品，價格在25萬-35萬美元之間；3件波蘭年輕藝術(shù)家Jakub Julian Ziolkowski的作品，價格在3萬-16.5萬美元之間；3件美籍匈牙利藝術(shù)家Rita Ackermann的作品，均為7.5萬美元。佩斯畫廊也宣布銷售火爆(brisk sales)。

張恩利的Titled Container 2 © Zhang Enli Courtesy the artist and Hauser & Wirth

　　第三屆香港巴塞爾較往年有兩個比較大的變化，第一是展覽時間從此前的5月提前到了3月，如果算上香港巴塞爾的前身Art HK，這打破了前七屆的傳統(tǒng)。巴塞爾藝術(shù)展曾解釋，提前的原因是平衡全年的“世界藝術(shù)展地圖”， 主要是與6月在巴塞爾舉辦的巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel in Basel)拉開時間差，給藏家與畫廊們騰出更多的時間。此外，今年的展覽時間也縮短了1天(原來的公眾開日4天)。據(jù)主辦方解釋，雖然總體展覽時間縮短了，但是展覽剛好遇到周末雙休，相信對公眾的影響不大，而VIP的預(yù)展入場時間則加長了(13日-15日均有VIP入場時間)。

　　第二則是亞洲總監(jiān)的更換。2014年7月，正是第三屆香港巴塞爾剛開始籌備之際，便傳來巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)Magnus Renfrew離職的消息，而直到2015年的1月份，巴塞爾藝術(shù)展才委任來自馬來西亞的策展人兼藝術(shù)顧問黃雅君(Adeline Ooi)為新一任的亞洲總監(jiān)。Spiegler此前在接受媒體采訪時表示，“黃雅君與東南亞、歐洲、日本、中國的藝術(shù)家和畫廊都有過合作，她已經(jīng)有了很好的基礎(chǔ)，這對于繼續(xù)學(xué)習(xí)也比較有利。今年，她有更多的機會去觀察，明年就需要她完全投入去準(zhǔn)備了。”

藝聚空間(Encounters)展區(qū)的裝置藝術(shù)

　　畫廊：越來越清晰的定位

　　今年香港巴塞爾共有233間畫廊參展，比去年的245間略少，主要是為了給一些重磅畫廊騰出更大的展覽空間，來自北京的長征空間就是其中之一，展覽總監(jiān)李欣格告訴《21世紀(jì)經(jīng)濟報道》，其位于畫廊薈萃(Galleries)的展位由去年的110平方米上升到了今年的130平方米。今年，長征空間繼續(xù)呈現(xiàn)中國知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品，包括黃然、劉韡、汪建偉、徐震、喻紅、展望、朱昱等當(dāng)代藝術(shù)家共計30-35件作品。

汪建偉作品《表面的肖像IV》，在2014年的巴塞爾藝術(shù)展上展出

　　“這次帶去的作品都是對畫廊藝術(shù)家近期展覽的一個很好的回應(yīng)”，李欣格解釋道，作為第三次參加香港巴塞爾的內(nèi)地畫廊，長征在挑選展覽作品時都會進行相應(yīng)評估，比如該藝術(shù)家是否適合藝博會舉辦地所覆蓋的市場，此次的特別之處在于可以加深藏家、策展人、同行對于相應(yīng)藝術(shù)家的理解，“那些看過這些藝術(shù)家近期展覽的人，再來藝術(shù)展上閱讀這些東西，他們的理解會更深。”

　　來自上海的獅語畫廊今年參展亞洲視野(Insights)展區(qū)。畫廊經(jīng)理席宇告訴《21世紀(jì)經(jīng)濟報道》，獅語畫廊從香港巴塞爾舉辦的第一屆便開始申請，今年終于通過，“香港巴塞爾是亞洲區(qū)域里面最重要的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，我們畫廊非常重視，也很謹(jǐn)慎，要選擇藝術(shù)家創(chuàng)作的最好、最重要、最具代表性的作品帶到香港。”

　　獅語選擇了出生于1955年的中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家張建君的作品，“張建君80年代就去了美國，他是第一個獲得洛克菲勒獎學(xué)金的中國藝術(shù)家，此后便在紐約生活了20年，穿梭于上海和紐約兩地，所以我們覺得他的背景和他的經(jīng)歷都是適合香港巴塞爾。”

　　作為在北京、香港、紐約、倫敦等地均有分支的國際性大畫廊，佩斯(Pace)帶來了Mark Rothko、Alexander Calder、Elizabeth Murray等現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，“這些都是經(jīng)典的、有著歷史沉淀的藝術(shù)作品”，佩斯合伙人兼亞洲總裁冷林向《21世紀(jì)經(jīng)濟報道》介紹道。“我們希望亞洲的藏家在對當(dāng)代藝術(shù)的興趣方面能夠有更多的自主性——這種自主性來源于更多元的選擇。這次佩斯帶了全球30個藝術(shù)家參展，其中非亞洲藝術(shù)家占了多數(shù)，也是希望把最好的作品介紹給他們。”

佩斯畫廊掛出的奈良美智的作品

　　來自紐約與倫敦的頂級畫廊卓納畫廊(David Zwirner)今年是第三次參加香港巴塞爾、第五次到香港參展。作為千里迢迢來到香港參展的國際畫廊，卓納從往年的參展經(jīng)驗中總結(jié)出了挑選作品的經(jīng)驗——卓納倫敦畫廊負責(zé)人秦安琪(Angela Choon)告訴《21世紀(jì)經(jīng)濟報道》，寫實主義繪畫在香港巴塞爾非常受歡迎，此外對于Jeff Koons等明星藝術(shù)家也非常有興趣。“去年我們帶來了來自四大洲的17位藝術(shù)家的作品，其中包括比利時藝術(shù)家Luc Tuymans 、出生于哥倫比亞的倫敦藝術(shù)家Oscar Murillo，上述兩位藝術(shù)家的作品今年也會參展。”

　　秦安琪介紹道，今年卓納在展位上重點呈現(xiàn)的是德國藝術(shù)家Neo Rauch以及日本著名藝術(shù)家草間彌生的作品。其中Neo Rauch是首度介紹到中國，“他在德國是傳奇，能將他介紹到中國我們非常榮幸。此次他專門為香港巴塞爾創(chuàng)作了一件超大尺幅的畫作‘Die Fremde(陌生人)’，我們認為作品從主題與畫作質(zhì)量上都能與中國藏家以及策展人產(chǎn)生共鳴。”

Vicoria Miro畫廊帶來的草間彌生的作品

Vicoria Miro畫廊帶來的草間彌生的作品

　　歐美藏家在增加

　　經(jīng)歷了前兩屆的探索與打磨，第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展聲勢更加浩大，圍繞藝術(shù)舉辦的周邊活動不勝枚舉。今年除了有20間來自歐美的畫廊首次參展，也有越來越多區(qū)域外的藏家被吸引過來。Spiegler表示今年將有一些來自西方和中亞的重要藏家第一次來到香港巴塞爾，“我們已經(jīng)與德國、迪拜、比利時的一些藏家確認，一些阿塞拜疆的藏家也會來。以前，香港巴塞爾藝術(shù)展5月舉辦，6月就是巴塞爾藝術(shù)展，所以這些藏家要在香港與巴塞爾之間做出選擇，今年香港藝術(shù)展改在3月舉行，這些藏家就可以先來香港，6月再去巴塞爾。”

　　除了國際藏家，來自國內(nèi)二三線城市的新藏家也在增加。在3月13日舉行的媒體會上，Spiegler表示，內(nèi)地藏家不再局限于北京、上海，越來越多來自于深圳、廣州、成都、杭州、福建、天津的藏家開始走進香港巴塞爾。

　　對于藏家人群的變化，冷林的體會與Spiegler的描述相似，歐美藏家在增加：“以往參與香港展會的藏家還是以亞洲藏家為主，現(xiàn)在新變化是隨著香港巴塞爾影響力的提升，開始有更多歐美藏家被吸引過來，讓這些歐美藏家在這里感受一個新的市場中心的建立和變化。”冷林對于香港巴塞爾的預(yù)期是樂觀的，“從對于年輕藝術(shù)家的需求來看，整個市場的增長速度和趨勢還是非常明顯的。”

　　但時間的調(diào)整對畫廊銷售來說也是一個不確定因素。談到對于展覽的銷售預(yù)期，李欣格分析道：“時間點對于藏家來說非常非常重要。對于畫廊來說，只要不跟其他藝博會撞期即可，但因為3月是開春，藏家的行程難以估計。這是第一次移到3月，我個人估計一半一半，有可能會很好，也有可能會不如意。但我相信巴塞爾這么穩(wěn)固的平臺，主辦方也很用心邀請各方人士參與。我覺得需要所有參展的人一起努力去呈現(xiàn)最好的東西，大家才會抽出時間飛過來。”從第一個VIP日的情況看，或許日期的調(diào)整對香港巴塞爾的交易有益無害。

　　獅語畫廊此前已經(jīng)營了六年，外國藏家占了很大的比例，其位于香港的畫廊也于香港巴塞爾期間正式開幕。對于他們來說，參加香港巴塞爾仍然具有標(biāo)志性意義。“如果只是一個年輕畫廊，可能就會一些風(fēng)險，因為投入和產(chǎn)出是未知，但獅語已經(jīng)有了一定基礎(chǔ)，脫離了比較年輕初始的狀態(tài)，需要往成熟的畫廊演進。這個過程中參與國際性重要博覽會對我們非常有幫助。此外，從經(jīng)營方面看，還可以把我們非?？春玫乃囆g(shù)家?guī)У竭@個平臺上，得到更多世界范圍內(nèi)藏家的關(guān)注。”

　　(本文首發(fā)于《21世紀(jì)經(jīng)濟報道》&《二十一世紀(jì)商業(yè)評論》)