從3月17日到昨天，6天的時間里，阿乙在單向空間花家地店當上了駐店作家。在國內，阿乙成為駐店作家第一人。

　　一進入書店門口，就會看到“駐店作家阿乙推薦書單”標志，在這個推薦專區，會看到但丁、莎士比亞、陀思妥耶夫、托爾斯泰、福克納、卡夫卡、海明威、老舍等作家的作品，當然更有阿乙自己的作品《寡人》《模范青年》等。把自家作品擺進推薦專區，是每個駐店作家的“特權”。

　　當駐店作家，對阿乙來說并不輕松，他要在書店寫作，要和讀者面對面聊天，還在店里舉辦了一次沙龍活動、一次對話和一次講座。每天到了夜里，阿乙其實很累了，但他還舍不得打車，而是選擇倒三次地鐵回到南四環的家，“沒辦法，誰讓我是個窮作家呢？”

　　阿乙駐店第一天，剛到的時候，幾乎沒人注意到他，他窩在沙發里，讀馬爾克斯的《禮拜二午睡時刻》。下午，他碰到一些讀者，和他們有了輕松交流，他會遇到各種問題，閱讀、寫作、運動、八卦，其中有個問題是針對阿乙曾當過警察而提出來的—— “你身上的警察人格還在嗎？”而阿乙的回答很有趣：“如果我重新做警察，人會比較沖，對別人有一種管理的欲望。”他覺得自己是個可塑性很強的人，如果把他放在收銀臺、辦事窗口，他就會變成辦事人員，說著，立刻進入了情境，“下次，材料帶全了再來。”

　　在上周末晚間進行的“如何從縣城經驗出發，做寫作的通關游戲”主題沙龍活動中，阿乙和讀者進行了快樂分享。在書店二層那個安靜的空間，近30位讀者坐在幾排長條椅上，聆聽阿乙從個人閱讀經驗出發的寫作建議。

　　阿乙對大家說，如果想要寫作就從讀卡夫卡開始，“卡夫卡其實是和你一樣的，他和他想表達的事物之間似乎不存在技法的障礙，如果看了他寫的東西，你自然而然就會寫了。”多年前，他在北京的過街天橋上看到了一位陽光少女，頓覺自慚形穢，回到家之后，寫下一篇400字的小文，將微妙的心理活動記錄在案。他的寫作之路由此開始。

　　活動中，阿乙還會支招，比如，閱讀海明威作品可以訓練寫對白的能力，“海明威的《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》最后一段，那是對話的典范之作。”至于寫作的語感，他則很推崇傅雷等老一代譯者的獨特語感，他稱之為偉大的“翻譯體”，現在的譯者根本無法企及。

　　他還推薦大家讀但丁、孟德斯鳩、福克納、加繆等人的作品。而關于中國作家的作品，他幾乎沒有推薦，“在中國太容易出名了，連我都出名了！”話音剛落，大家都笑了。

　　沙龍活動結束時，已是晚上9點多鐘。阿乙走在夜色中，談起了駐店感受：“作家不可能總在家里接待讀者，讀者和作者在書店碰面、會師，這種模式很好，所及話題更輕松、隨心所欲，對讀者和作家相互都是一種滋養。”作家駐店模式目前還在初級階段，還需要更多人去了解。他希望有一天，有更多的讀者能來，大家一同品品咖啡、聊聊天……

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　　“駐店計劃”營造社區感

　　“駐店計劃”誕生于上世紀初，如今在世界范圍內，在紐約公立圖書館、《巴黎評論》、加州大學系統等文化機構均設有駐校（店）項目，成為作家、社會公眾一種獨特的介入文化的創作和生活方式。

　　去年7月，單向空間創始人之一許知遠提出了駐店計劃的想法，“我當時想，能在創作者與讀者間建立更緊密的社區感，讓藝術家、作家能更直接，也能持續地彼此激發。”推出駐店計劃也是單向空間的新嘗試，“希望讓駐店計劃成為新的創造力平臺。”

　　據單向空間沙龍活動負責人張維娜介紹，從去年8月開始，書店已舉辦高遠、劉檸、朱哲琴、大衛·范恩、王水泊、杜可風等藝術家駐店計劃，阿乙是第一位參加計劃的作家。他是單向空間《單讀》雜志80位核心作者群中的一位，“我們挑選出來的作家，不以市場為評判標準，而是看重他們是否具有獨立、清醒的文字。”

　　單向空間駐店計劃每兩個月一期。《單讀》另一位核心作者作家梁鴻已確定將加入該計劃。