日前，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉辦了題為“中國(guó)：鏡花水月”的展覽。展覽將一批館藏中國(guó)北朝石窟用作時(shí)裝展示的背景墻，引發(fā)中國(guó)網(wǎng)友的質(zhì)疑，“年代久遠(yuǎn)的古代壁畫是非常脆弱的，根本經(jīng)不起如此折騰”，“我們看到在展廳尤其在壁畫附近使用閃光燈的報(bào)道”。博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人近日在回應(yīng)相關(guān)質(zhì)疑時(shí)表示，所有展覽使用的自然光都被過(guò)濾掉紫外線，且壁畫已經(jīng)用不受自然光影響的礦物顏料處理過(guò)，展覽過(guò)程也禁止公眾拍照，不會(huì)傷害文物。

　　正如復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系原常務(wù)副主任胡志祥所言，中國(guó)作為這些文物最原始的主人，有義務(wù)也有權(quán)利提出我們的關(guān)切和質(zhì)詢：“你們可以擁有，但必須盡責(zé)”——這是今天中國(guó)應(yīng)該做的。雖然那些文物已非我掌控，但對(duì)它們?cè)诤Ｍ獾拿\(yùn)我們一定要發(fā)出堅(jiān)定而有力的聲音。事實(shí)上，國(guó)人對(duì)海外中國(guó)文物的關(guān)注，也從未停止過(guò)。

　　據(jù)2003年聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布的《全球防止非法販運(yùn)文化財(cái)產(chǎn)報(bào)告》顯示，全球47個(gè)國(guó)家的218個(gè)博物館中館藏有中國(guó)文物163萬(wàn)件。這，還僅僅是冰山一角。而中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，考慮到戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪以及盜墓交易，有超過(guò)1000萬(wàn)件中國(guó)文物流失到歐美、日本和東南亞等國(guó)家及地區(qū)，其中國(guó)家一、二級(jí)文物達(dá)100余萬(wàn)件，精品達(dá)幾十萬(wàn)件。

　　這些“已非我掌控”的文物在海外的命運(yùn)如何？

　　被博物館收藏的海外中國(guó)文物：非正規(guī)途徑流失占很大部分

　　作為流失海外的中國(guó)文物，一個(gè)主要的去向就是被國(guó)外博物館收藏。國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申曾表示，“海外藏中國(guó)古代文物無(wú)數(shù)，絕大多數(shù)以及重要的都藏于博物館之中”。

　　這其中，以非正規(guī)途徑流失到海外的中國(guó)文物占了很大一部分。甚至有評(píng)論稱，“如果真把掠奪和走私的文物歸還中國(guó)，西方國(guó)家很多博物館就空了”。

法國(guó)楓丹白露宮中國(guó)館失竊前內(nèi)景（資料照片）。

　　2015年3月，位于巴黎南部的楓丹白露宮中國(guó)館遭竊。中國(guó)圓明園學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員劉陽(yáng)曾說(shuō)：“楓丹白露宮的中國(guó)館是目前我掌握的，無(wú)論是博物館也好，機(jī)構(gòu)也好，收藏圓明園文物數(shù)量最大的地方。”

　　1860年英法聯(lián)軍洗劫了萬(wàn)園之園圓明園。滿載而歸的侵華法軍司令蒙托邦得意洋洋地將部分搶劫來(lái)的戰(zhàn)利品敬獻(xiàn)給自負(fù)的拿破侖三世和歐仁妮皇后。面對(duì)士兵們掠奪來(lái)的精美文物，皇后喜不自勝。這些珍寶首先在杜伊勒利宮展出(該王宮在1871年的巴黎公社運(yùn)動(dòng)中毀于大火)。因?yàn)檫@批文物數(shù)量特別大，歐仁妮皇后又決定辟出一個(gè)區(qū)域?qū)ｉT用來(lái)安置這些珍品。這就是楓丹白露宮中國(guó)館的由來(lái)。

　　據(jù)說(shuō)，侵華法軍司令蒙托邦前后總共送給歐仁妮皇后七車寶物，其中包括從圓明園搶來(lái)的各種青銅器、玉器、瓷器、漆器、金銀制品、景泰藍(lán)等。

　　此外，散落在海外的中國(guó)文物也有不少被個(gè)人收藏。已經(jīng)回國(guó)的圓明園鼠首和兔首就曾被多位外國(guó)藏家收藏。專門研究圓明園的學(xué)者劉陽(yáng)統(tǒng)計(jì)，這兩尊獸首“大概被倒了五手，曾有過(guò)五個(gè)擁有者”。

　　當(dāng)然，被國(guó)外博物館收藏的中國(guó)文物不僅以掠奪、走私這類非正規(guī)途徑出境，也存在不少通過(guò)正常渠道流出并被國(guó)外博物館收藏的例子。

　　中國(guó)國(guó)家文物局副局長(zhǎng)宋新潮曾在采訪中表示，“一提到海外的中國(guó)文物，大家第一印象就是被盜被掠而流失。其實(shí)，歷史上很多海外的中國(guó)文物是通過(guò)正常的貿(mào)易渠道、文化交流等方式出境的，最典型的就是外貿(mào)瓷器。”

　　2015年3月，一本名為《海外藏中國(guó)古代文物精粹·英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館卷》的新書在北京發(fā)布。該書遴選195件套目前藏于英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館的中國(guó)文物進(jìn)行介紹。事實(shí)上，藏于該館的中國(guó)文物就有超過(guò)1.8萬(wàn)件之多。

　　已回流的海外文物：通過(guò)捐贈(zèng)、洽購(gòu)、拍賣的方式回家

　　除了藏于海外的中國(guó)文物，還有一部分珍貴文物已經(jīng)通過(guò)各種途徑回流到中國(guó)。

　　就在今年5月17日，河北省博物館接受了收藏家郭鵬的捐贈(zèng)，完成了一尊唐代漢白玉佛首與館藏佛身的合璧。這尊佛首郭鵬赴日本考察時(shí)在一名藏家家中發(fā)現(xiàn)的，經(jīng)鑒定后他認(rèn)為佛首與河北省博物館中一座唐代無(wú)頭坐佛像的造型材質(zhì)十分相似。當(dāng)時(shí)他就動(dòng)了購(gòu)買的念頭，后來(lái)通過(guò)香港藝術(shù)品商會(huì)的幫助，從日本藏家手里購(gòu)回。

　　河北博物院院長(zhǎng)羅向軍介紹：“這尊唐代殘佛像是2006年在南宮縣后底閣村出土的，當(dāng)時(shí)只發(fā)現(xiàn)佛身缺失了佛首。”而這尊佛像是在2013年展出時(shí)，被郭鵬先生留意到的。據(jù)悉，佛像遭到破壞分離源于唐武宗滅佛運(yùn)動(dòng)，佛首何時(shí)流失于日本已不可考。這是河北省博物館首次接受館藏文物遺失殘?bào)w歸國(guó)的捐贈(zèng)。

歷經(jīng)百年分離終回故土的中國(guó)青銅重器“皿方罍”在湖南長(zhǎng)沙首次面向公眾完整展出。中新社發(fā)鄧霞攝

　　以同樣方式回歸并完成合璧的文物，還有青銅重器“皿方罍”。

　　2014年11月14日，國(guó)寶“皿方罍”在湖南長(zhǎng)沙展出。這是歷經(jīng)百年分離終回故土的中國(guó)青銅重器“皿方罍”首次面向公眾完整展出。

　　皿方罍全稱“皿天全方罍”，商周時(shí)期鑄造，屬酒器中的盛酒器一類，因器口銘文為“皿天全作父己尊彝”而得名。器身高63.6厘米，器蓋高28.9厘米，是迄今為止發(fā)現(xiàn)體型最大、制作最精美、保存最完整的方壘，被譽(yù)為“方罍之王”。

　　皿方罍1919年在湖南桃源出土后不久，就因種種原因身蓋分離。器蓋于1956年由湖南省博物館保存至今；器身幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，流落海外，直到2014年6月才由湖南省政府部門、相關(guān)單位、文博機(jī)構(gòu)和民間收藏人士通力合作，成功洽購(gòu)回湘，與器蓋完璧“合體”。

游人觀賞獸首。中新社發(fā)張勇攝

　　與以上兩者不同的是，圓明園鼠首、兔首是由法國(guó)企業(yè)家皮諾家族購(gòu)得并歸還。2013年6月28日，皮諾先生將圓明園鼠首、兔首捐贈(zèng)給中國(guó)。兩尊獸首入藏中國(guó)國(guó)家博物館。

　　青銅鼠首和兔首原為北京圓明園大水法十二生肖獸首噴泉構(gòu)件中的兩件，1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園后流失。

　　2009年2月，境外某機(jī)構(gòu)舉行兩件獸首拍賣，引起社會(huì)強(qiáng)烈反應(yīng)。此后中外各方都努力爭(zhēng)取使獸首以合適方式回歸中國(guó)。最終，兩件獸首被法國(guó)皮諾家族購(gòu)得，并以其家族名義歸還中國(guó)。

　　雖然每次有流失海外的文物回流國(guó)內(nèi)，都會(huì)引起媒體的關(guān)注，但通過(guò)捐贈(zèng)或官方洽購(gòu)方式歸國(guó)的文物畢竟算是少數(shù)。此前已有媒體梳理了從1988年圓明園遺址公園對(duì)外開放至今回到圓明園的流失文物。報(bào)道稱，在27年間，只有寥寥6件完整的石構(gòu)件文物真正意義回到圓明園。

以2.8億元港幣刷新中國(guó)瓷器拍賣紀(jì)錄的明成化斗彩雞缸杯。中新社發(fā)張亨偉攝

　　此外，個(gè)人通過(guò)拍賣購(gòu)得文物近年來(lái)也成為文物回流的途徑之一。藏家劉益謙就曾以2.8億元港幣明成化年間的斗彩雞缸杯。有研究者稱，全世界已知雞缸杯在15只左右，市場(chǎng)上流通的僅3只，其他均被各大博物館收藏。

　　追討海外流失文物：并不總是一帆風(fēng)順

　　通過(guò)國(guó)際間協(xié)議或者司法途徑追回流失文物，近年也成為了文物回流的途徑之一。

　　例如，中美兩國(guó)于2009年1月簽署了合作打擊文物走私的諒解備忘錄，并加強(qiáng)了信息共享與執(zhí)法合作。美國(guó)還發(fā)起“長(zhǎng)城行動(dòng)”，專門打擊走私中國(guó)文物來(lái)美的不法行為。

　　2011年3月11日，在美國(guó)國(guó)土安全部與中國(guó)駐美大使館的見證下，14件珍貴的中國(guó)文物，結(jié)束一年多的“顛沛流離”，正式被返還給中國(guó)。這14件文物中不乏珍品：距今約1600年的北魏赤陶馬、距今近1500年的北齊石灰佛像、距今1400年的隋代騎士陶馬，還有唐代馬雕像、宋代菩薩頭像等。

肉身坐佛（圖片來(lái)源：匈牙利歐洲華通社）

　　今年，一座在歐洲巡展的肉身坐佛引起持續(xù)關(guān)注。持有肉身坐佛的荷蘭收藏家奧斯卡·范奧維利姆，在修復(fù)這尊佛像時(shí)對(duì)它進(jìn)行了一次CT掃描，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了里面的干尸。

　　而福建大田縣陽(yáng)春村村民認(rèn)為，這正是該村在20年前被盜章公祖師像。隨后，國(guó)家文物局已經(jīng)在與當(dāng)?shù)卣凸膊块T合作，收集整理了宋代章公祖師像被盜的相關(guān)證據(jù)材料，并與荷蘭駐華使館進(jìn)行協(xié)商。

　　最終，持有佛像的荷蘭收藏家愿意將它歸還中國(guó)。不過(guò)，他堅(jiān)持認(rèn)為，這尊塑像里面不是章公祖師。

　　當(dāng)然，追討文物也并不總是一帆風(fēng)順。現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館的國(guó)寶級(jí)文物“五代王處直墓彩繪浮雕武士石刻”，就是經(jīng)歷了一年多驚心動(dòng)魄的跨國(guó)訴訟，才最終回歸。

　　1994年，一伙盜墓人用炸藥和挖豎井的方法盜開了王處直墓，洗劫了隨葬品，并將鑲嵌在甬道和前室四壁的十塊浮雕盜走，其后販賣到中國(guó)香港。六年間，這批文物不知輾轉(zhuǎn)至何方，直到2000年，出現(xiàn)在紐約的中國(guó)文物拍賣會(huì)上。

　　國(guó)家文物局與公安部立刻與美國(guó)方面聯(lián)系，希望其阻止拍賣活動(dòng)，并將文物返還中國(guó)。收到中國(guó)方面提供的證據(jù)后，紐約州南區(qū)美國(guó)地方法院于2000年3月21日通知克里斯蒂拍賣行停止對(duì)這件拍品的拍賣，同時(shí)下達(dá)了民事沒收令，授權(quán)美海關(guān)總署紐約中心局沒收武士像。一周后，美國(guó)海關(guān)官員查扣了這件中國(guó)文物。

　　不過(guò)，拍品委托人辯稱此武士浮雕為其祖?zhèn)魑奈铮褤碛?0年以上的歷史。對(duì)此，河北省出示了包括浮雕與被盜現(xiàn)場(chǎng)遺留痕跡尺寸相同的證據(jù)，并出具了考古專家的證明。美國(guó)司法部門決定依法起訴這個(gè)香港貨主，國(guó)家文物局代表中國(guó)政府參與訴訟。在大量的證據(jù)面前，美國(guó)司法部門最終做出裁決，將浮雕武士像無(wú)償歸還中國(guó)政府。2001年5月26日，王處直墓的彩繪石雕武士像返回中國(guó)。

　　并不是所有的追討最后都有成效。2014年，在誕生于唐朝的中華唐鴻臚井刻石建立近1300年后，三位民間人士向日本皇室遞交了要求歸還“中華唐鴻臚井刻石”的信函。

　　中華唐鴻臚井刻石是日本從中國(guó)掠奪的最具分量的文物之一，是目前已知鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)中國(guó)被掠到海外分量最重、體積最大的文物。至今，這件唐代的文物仍藏于日本皇宮。

　　短評(píng)：

　　將圓明園鼠首、兔首捐贈(zèng)給中國(guó)的皮諾先生在接受采訪時(shí)曾表示，“中國(guó)文化是未來(lái)發(fā)展最大的資產(chǎn)”。

　　其實(shí)，文物之所以被稱為文物，正是由于附加在其上的文化。當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撘患彼喂俑G瓷器的時(shí)候，我們不會(huì)只關(guān)注它的使用功能，我們更多的是會(huì)關(guān)注這件官窯的年代、做工、款識(shí)或者都有誰(shuí)用過(guò)、它曾被有哪些名人收藏。

　　這就是附加在文物上的文化價(jià)值。它告訴我們這件瓷器從北宋一路走來(lái)的歷史，重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，也凝固著至今仍在我們血脈中的文化基因。

　　雖然中國(guó)有如此之多的文物在海外流散，但附加在文物之上的文化卻不應(yīng)流散。

　　今天，越來(lái)越多的流失文物回到祖國(guó)。我們所關(guān)注的也不應(yīng)該只是這件或那件文物的價(jià)格、被誰(shuí)買了、收藏在哪。附加在其上的文化價(jià)值才是文物真正存在的價(jià)值。

　　文化才是“最大的資產(chǎn)”，這種穿越歷史的文化價(jià)值遠(yuǎn)比那些文物更需要我們關(guān)注。