趙樸初先生像

　　今年是我國卓越的佛教領袖、杰出的書法家、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者趙樸初先生（1907—2000）誕辰108年，又逢其茶壽之年。我曾經在樸老身邊工作十年，一直陪伴至老人家駕鶴西去，這種機緣使我終生受益。如今他老人家離開我們已有十五個年頭了，每每想起和樸老在一起的時光，仍有恍如昨日的之感。樸老一顰一笑，蘊含著他不凡的人格魅力。今應人民政協報編輯之約，寫此短文，以資紀念。

趙樸初行書自作詩

　　樸老與書法

　　樸老出生在四代翰林的大家庭，家學淵源，字寫得好，是我國公認的一代書法大家。生前他擔任過首屆中國書法家協會副主席，西泠印社第五任社長。早在1952年，陳毅元帥就非常喜歡他的書法，不僅請他書寫過扇面，還多次邀請他去觀看自己下圍棋。樸老晚年寫過一首詞，名為《圍棋》清平樂，回憶當年書“贈陳將軍”之往事，著錄在《趙樸初書法集》中：“紋秤坐對，誰究棋中味？勝固欣然輸可喜。落子古松流水，將軍偶試豪情。當年百戰風云，多少天人學業，從容席上談兵。”樸老在題跋上云，“一九五二年作，一日，梅達君持一白折扇來云，陳毅同志索書，并以圍棋為題命賦詩，因成此闕。時陳公常與人對弈，余屢作旁觀。”陳毅同志是于1955年授予元帥軍銜的，所以當時樸老稱其為“陳將軍”。

　　樸老從不以大書法家自居，可是人家求字者甚多，到了晚年亦如此。樸老內心向佛，心胸豁達，幾乎有求必應。人家來醫院看望他，送來了鮮花，或者持來其他看病人的禮品，他就會很認真地書寫大幅書法相贈，以資為答謝。他用紙很節約，剪裁的邊邊角角也不忍丟棄，折疊好放在一邊。遇到晚輩來訪，他就用邊角紙書以小幅，挑選警句書之，用以鼓勵后學，勉勵后輩。多年之后，這些存世的警句小幅，也成大觀。大家對樸老極為恭敬，稱其為菩薩老人。

　　還有一事，可見樸老處世的寬廣胸懷。記得1991年樸老赴敦煌考察時，當地政府安排參觀一家有名的酒廠。鑼鼓開道，軍樂迎送，弄得好不熱鬧。樸老不喜歡這樣的場面，便草草看過后準備離開，可廠方卻在門口擺放筆墨恭候了，欲請樸老題字。當時我們都很著急，這可如何是好？因為大家都知道樸老長年茹素，絕不飲酒，雖然在樸老的詩詞散曲、書法作品中，確有和酒有關的內容，可我們從來沒見過樸老沾過一滴酒。但見樸老微笑著提起筆來，沉思片刻，揮筆即道“香醇般若湯”。樸老身為全國政協副主席，可他為人做事，寧可了委屈自己，也不希望讓人家下不了臺。由此可見一斑。

　　不過，有一次樸老真的喝酒了。那是日本前首相村山富士來華訪問，宴請五位對中日友好做過貢獻的人物，樸老位列其中。席前賓主雙方發言踴躍，時間過長，當舉杯時，樸老誤把面前的紅酒當成可樂一飲而盡。席畢樸老微晃著上車，笑咪咪地說：“小景，今天我喝酒啦！”

　　樸老就是這樣，他不會因為主辦方失誤而不快，真正是應機隨緣，不失大家風范。

趙樸初行書

　　樸老書法名篇《心經》

　　樸老最鐘愛的《心經》，曾把歷史上名人書寫的《心經》書法名作找來反復觀摩。他尤其推崇林則徐手書的《心經》，曾對我說：林則徐之所以用小楷書寫，是為了方便攜帶于袖中，隨時觀覽。而口誦《心經》，是樸老每天必做的功課，不管事務多忙，每日必誦百余遍，而且持續數十年。他有一套掐指記數的方法，每每在行駛的車中、飛機上、候診的座上，樸老都會默念。至晚年，由于樸老年邁耳聾，聲音會漸漸大起來，經常會引起周圍人的好奇。

　　樸老本人也經常書寫《心經》，大多是其書法中的精品。樸老的《心經》書法名作，最著名的是銘刻于北京西山靈光寺佛牙塔一側墻上。它出自華寶齋出版的樸老《寫經集》中的一幅，字體俊朗工整，點劃平實穩健。我個人認為：樸老的寫經書法作品，可以和歷史上任何一本寫經相媲美，因為它承載著一個佛教老人的愛國愛教之心。

　　樸老寫《心經》時很認真，常常要在動筆前凝思一會兒。記得香港天壇大佛建成時，我隨樸老赴港。在港期間，應宏勛法師之邀書寫《心經》。落筆之前，樸老特意先用硬筆在其專用的“無盡意”信箋上書寫了一遍，然后再揮毫書寫。這可能是他唯一一幅存世的硬筆《心經》作品，被我珍藏至今。

趙樸初行書“九十述懷”

　　樸老談畫

　　樸老喜歡中國書畫，每當閑暇時就去翻閱畫冊，作為怡心養眼的休閑。他有時以遺憾的口吻對我說：“我應該是可以畫畫的”，從中可以看出樸老對于繪畫的向往，或許，煩瑣的社會工作影響了他作為文人的那份享受了吧。我本人也喜歡書畫，平時自己也寫寫畫畫，遇到自己得意的“作品”，就去請樸老指點。樸老厚愛于我，總以鼓勵者居多，弄得我挺不好意思的。在樸老直接指導下，1993年中國佛教文化研究所出版了《俗語佛源》，里面刊錄介紹了“最影響中國人的五百條佛家用語”。后來再版時，其中有百幅插圖，就是我畫的。這是樸老鼓勵我的結果。

　　記得有一次，有好事者帶來一位畫虎的畫家來訪，并介紹道：“畫的很象，每一根老虎毛都畫得清清楚楚。”顯然這是外行話。但見樸老打開畫軸，定神片刻慢慢地合上，并未對該畫作評價，而興致勃勃地談起不相關的事。

　　客人走后，我很好奇樸老對這幅畫的看法，于是問樸老，這位畫家畫得如何？樸老笑笑，道，“這畫不好。”樸老還引用石濤的話說，“‘書畫圖章本一體，精雄老丑貴傳神。’中國畫的優劣，不是看你畫得有多細，而是貴在傳神。”還有一次，友人攜帶一幅古建筑學家陳從周的《竹石圖》，作者并不是職業畫家，但作品構圖精致，畫面清雅，是一幅典型的文人之作。樸老贊嘆有加，即揮筆于畫面上題了八個大字：“深談片石，長嘯幽篁”。字體俊朗清秀，與畫相得益彰。由此可以看出，樸老具備很高的鑒賞力，這是其家學淵源與知識積累所致。

　　樸老與《清涼寺的鐘聲》

　　謝晉導演的電影《清涼寺的鐘聲》，想請樸老題寫片名。劇本原名叫《冤孽》，描寫抗日戰爭后日本遺孤的故事。劇本送到北京醫院請樸老過目，樸老認真閱讀后提了自己的意見，大意是：片名過于隱諱，劇本中既然多次提到“清涼寺的鐘聲響了”，不如就叫《清涼寺的鐘聲》吧。謝晉十分贊同，樸老就爽快地提筆寫了片名。這對謝導及全體創作人員無疑是巨大的鼓舞。于是在看樣片時，邀請樸老和夫人在中影公司小禮堂觀摩。片子很感人，樸老看得也很認真，尤其對影片中飾演中國母親的演員贊不絕口。

　　在我跟隨樸老的十年中，印象中他只看過兩次電影。一次是《清涼寺的鐘聲》；還有一次是在全國政協禮堂看電影《周恩來》。影片中周總理在“文革”逆境中一幕幕逼真的情節，把樸老帶回那個不堪回首的年代，勾起他的共鳴。坐在后排的樸老不時在輕輕地抽泣。我知道，周總理在“文革”中保護過樸老，使他免遭造反派的迫害。在回家的路上，樸老自言自語地說：“總理，好人啊……”