在電影里，太平輪似乎成了故事的外殼，吳宇森要講述的更像是大時代背景下小人物的命運(yùn)。而在種種微觀人生中，比較令人滿意的部分是亂世里的悲歡、佳人和愛情。這幾份愛情雖然沉重，卻古典而優(yōu)雅。

　　在《太平輪：彼岸》上映前，它的制作和宣發(fā)過程已經(jīng)一波又三折，這讓了解個中艱難的人在面對電影時會生出一些復(fù)雜情感。觀影前，我試圖拋開背景，斗膽估算一下它的制作難度：我先把《太平輪》想成一幅靜態(tài)的畫，畫中描摹著成百上千的游客，每個人背后都有不為人知的故事，畫靜靜擺放著，而背后是無限的想象空間。

　　接著設(shè)想，如果讓這幅畫動起來，變成《太平輪：彼岸》的影像，需要做些什么來搭建一番可信的視覺時空？首先要交代清楚大時代的背景，再從千人中做出艱難選擇，選一些人物并著重描述他們的故事。這些故事不僅要與歷史和時代相符，更要有作為電影的戲劇化魅力，以及真實(shí)的感情力量。進(jìn)而要讓故事們彼此交織、發(fā)生關(guān)系，以集體之合力映射出大時代下的命運(yùn)感。既然沉船戲是主線，還勢必要描摹登船和沉船的眾生相，因此頂尖特效、群像描繪、精巧的鏡頭調(diào)度都缺一不可。

　　在完成這些工序的前提下，若還想讓作品擁有獨(dú)特的神韻和光彩，又增加了許多難度。實(shí)在不能說《太平輪：彼岸》有其獨(dú)特神韻，但它保持了一定的完成度。由于《太平輪（上）》的口碑票房均不理想，徐克對好友吳宇森伸出了剪輯援助，《太平輪：彼岸》可看度比之第一部的確拔高了一些。

　　在電影里，太平輪似乎成了故事的外殼，吳宇森要講述的更像是大時代背景下小人物的命運(yùn)。而在種種微觀人生中，比較令人滿意的部分是亂世里的悲歡、佳人和愛情。金城武和長澤雅美所飾演的一對戀人撐起了最具觀賞性的一條愛情線，音樂和畫面的雙重賣力，給這段劇情增加了表現(xiàn)力。人靚、景美、音樂也搭，那一片芒草和海鷗，那一句“你是不能不飄蕩的風(fēng)，我是芒草走不動”，讓一段至死不渝的愛情變得更可信，也更動人。

　　章子怡飾演的于真也較為豐滿，盡管愛人在電影里只短暫露面，她卻用了全部生命力去追尋。同時，于真的故事交織著姐妹、女房東、嫖客的故事，一同解釋著那句“我們這個時代的女人為維持一個家庭，注定要輾轉(zhuǎn)奔逃”的臺詞。聯(lián)想到今年層出不窮的國產(chǎn)愛情電影里，我們看到了不少所謂更加“現(xiàn)代”的愛情真相，某一些樣貌輕飄，某一些口吻戲謔。而《太平輪：彼岸》里的幾份愛情雖然沉重，卻古典而優(yōu)雅。

　　作為一部力圖做成史詩級別的電影，《太平輪：彼岸》的不足之處也較為明顯。敘事手法過于平淡無奇，對于個體在時代里的苦悶、掙扎和突圍，應(yīng)該有些更抓人的表現(xiàn)手法。海難的戲和鋪墊讓人措手不及，這讓許多沖著災(zāi)難類型而來的觀眾感到失望——《泰坦尼克號》和《海神號》等災(zāi)難片里有更加扣人心弦的逃難。同時，由于下部的重剪部分包含了上部劇情，某些看完了上下部的觀眾難免會心疼票價(jià)和時間。不過相信制作方在做出決定時，也已經(jīng)做好了承擔(dān)這些的準(zhǔn)備。

　　《太平輪：彼岸》像是一道講究手法和食材的老式菜肴，它用的是挑選過的合格原材料，且盡力把控著整個烹飪過程。在當(dāng)今國產(chǎn)電影市場里，商品時代病愈發(fā)嚴(yán)重，油條卷冰淇淋是好賣的，因?yàn)樗鼔蛐鲁保瑤У販嫌偷男〕匆材苷忌巷L(fēng)，因?yàn)樗坪鮿e有一番風(fēng)味。于是，對于那些認(rèn)真烹制但味道清淡的菜，我們即便可以選擇不吃或不喜歡，卻也不能不留有幾分敬意。

　　□姜楠（影評人）