在公立的博物館或美術(shù)館系統(tǒng)之外，再打造一兩個具備專業(yè)性條件，地理位置合適，交通便利的展覽場館，越來越成為讓高端藝術(shù)特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求。

今年以來，在上海各種名目的“大師”展不絕于耳。諸如“波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾作品展”、“瘋狂達利藝術(shù)大展”、“傳奇·畢加索藝術(shù)大展”、“跨界大師·鬼才達利”超現(xiàn)實主義大展等等，不一而述。

但細(xì)心的朋友會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，這些“大師”展絕大部分都選擇落戶于鬧市區(qū)的商場，這與我們之前的觀展體驗截然不同。以往我們都要懷著無限敬仰的心情，進入博物館或美術(shù)館這種高雅的藝術(shù)殿堂，才能親眼目睹古今中外歷代大師的真跡。現(xiàn)如今，普通的上海市民，在商場里，在日常的購物娛樂休閑之余，就順便可以近距離一睹大師原作。

針對這一現(xiàn)象，將“大師”展首度引入商場的謝定偉先生的解釋是：“不是我們有意為之，而是被逼無奈的選擇。”他的這個解釋也得到了業(yè)內(nèi)很多同行的普遍認(rèn)可。

去年，由于“印象派大師·莫奈特展”的成功，不僅開啟了高端藝術(shù)特展進商場舉辦的先例，更重要的是刺激了今年更多的民營機構(gòu)積極投身高端藝術(shù)特展的熱情。但是，這些民營機構(gòu)無一例外都有一個顯著的軟肋，就是他們幾乎都沒有自己的展覽場館。

由于“大師”展的展品大多來自海外的美術(shù)館、博物館和藏家，為其服務(wù)的保險公司都要求在規(guī)格較高、設(shè)施齊全的專業(yè)場地辦展。就國內(nèi)目前情況來說，各方面條件都符合外方要求的專業(yè)場館幾乎都為國家所擁有的公立博物館或美術(shù)館。而根據(jù)相關(guān)政策，全國各地的博物館與美術(shù)館分別于2008年和2011年向公眾免費開放。從此之后，即使是高成本的“大師”特展，一般也只能收取20元人民幣左右的票價。比如2013年上海博物館舉辦的“從巴比松到印象派”展覽和2014年上海中華藝術(shù)宮舉辦的“米勒、庫爾貝和法國自然主義奧賽博物館珍藏展”，都是如此。這種公益性的文化惠民政策對普通老百姓來說是好事，但也使得公立博物館或美術(shù)館舉辦高成本高端藝術(shù)特展的空間變得非常有限。但是普通老百姓渴望不出國門就能見到西方藝術(shù)大師真跡的這種需求，還是實實在在存在的。有需求就表明有市場，因此可以說，依靠民營資本引進國外各種形式的優(yōu)秀展覽是有其必要性和價值的。事實上，在國外，高端藝術(shù)特展是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中一個重要的盈利模式，借助展品的高檔定位，能吸引到大量資金關(guān)注。

眼下，場地問題可以說一直是困惑這些民營機構(gòu)舉辦“大師”展的一個重要障礙。通常正規(guī)的國外借展方對于場地的要求極高，不僅要求專業(yè)、安全，還要求有影響力。借展方在作品出借前，都會事先對展覽場地作一個非常詳細(xì)具體的評估報告。據(jù)謝定偉透露，“2011畢加索中國大展”最早定下的場地是原上海美術(shù)館，正準(zhǔn)備簽合約的時候，新的政策下達，所有的美術(shù)館、博物館必須免費開放，于是這件事只能作罷。據(jù)承辦此次“傳奇·畢加索藝術(shù)大展”的源谷傳媒介紹，他們也找過民營的美術(shù)館，有的場租太高，有的地段太偏，交通不便。綜合考量種種因素，他們最終才將這個展覽落戶于月星環(huán)球港。

但落戶商場經(jīng)常得不到出借方的認(rèn)可，尤其如果出借方是規(guī)范的博物館或美術(shù)館，或者是大的收藏家。據(jù)謝定偉介紹，當(dāng)他想將“莫奈特展”放到K11時，外方當(dāng)時很難接受，他們覺得在一個商場里舉辦展覽，簡直是一件很荒唐的事情。為了獲得外方認(rèn)可，謝定偉先與法國領(lǐng)事館聯(lián)系，因為法國的博物館不了解中國的情況。依賴于法國駐華外交機構(gòu)傳達的信息，謝定偉幾經(jīng)周折，動足腦筋，最終才得到法國出借方的認(rèn)可。

落戶商場除了難以獲得出借方的認(rèn)可，更難的是獲得保險公司的信任。因為目前國內(nèi)的商場尚不具有藝術(shù)品展覽的專業(yè)性條件，比如說恒溫恒濕。商場的空調(diào)一般每天只開8個小時，但是國外藝術(shù)品對展廳的要求是必須24小時恒溫恒濕，為了確保做到這一點，有些保險公司就要求商場改造空調(diào)系統(tǒng)，或者額外加收空調(diào)費。為了承接“莫奈特展”，K11甚至改造了整個藝術(shù)購物中心的排水和疏散系統(tǒng)，因為當(dāng)時保險公司提出展覽期間可能出現(xiàn)雨季滲水情況，為了萬無一失，就得改造整個排水和疏散系統(tǒng)。所有這些，都是展覽承辦方所事先沒有料到的，無疑等于增加了一批預(yù)算之外的展覽成本。

除此之外，商場一般也不配備有博物館級別的監(jiān)控防盜報警系統(tǒng)，那么承租的展覽方只得臨時增設(shè)很多的監(jiān)控設(shè)施和報警系統(tǒng)，同時增加場館內(nèi)巡視的安保人員。其實這些也都在某種程度上變相增加了展覽成本，使得在商場中舉辦的這些“大師”展，常常會遠超一個正常的藝術(shù)展覽所能承受的預(yù)算，也大大超過了這些民營機構(gòu)原本的展覽預(yù)算。因此，業(yè)內(nèi)人士稱，高端藝術(shù)特展目前處于一個草莽時代，魚龍混雜，真正能夠獲得盈利還是少數(shù)。

商場作為展覽場所的先天不足還有諸如展廳的布展設(shè)計、內(nèi)部搭建，展覽的視覺設(shè)計，廣告設(shè)計，媒體宣傳和公關(guān)等等專業(yè)性服務(wù)的缺失。所有上述這些不足，可以說都在某種程度上制約了更多高質(zhì)量“大師”作品進入中國。縱觀眼下正在舉行的各種“大師”展，真正的精品和代表性力作非常少，真正從國外著名博物館和美術(shù)館出借的展品更是少之又少。展覽方有時只能擺大師的噱頭，做各種華而不實的文章，難免讓很多觀眾感到失望。

沒有相對固定的場館舉辦這些“大師”展，讓這些致力于高端藝術(shù)特展的民營機構(gòu)一直憂心忡忡，并始終處于被動局面。據(jù)謝定偉先生介紹，很多時候他們是與外方先談定了展覽意向，再尋找展覽場地。這里就存在著很多的不確定性與被動性。因為合理和專業(yè)的展覽項目，是要根據(jù)展覽場地的實際情況，包括展覽面積，展線長短，層高，載重等一系列具體數(shù)據(jù)，做出合理可行的展覽方案。比如根據(jù)展場大小，確定展品數(shù)量多少是合適的；根據(jù)層高，挑選多大尺寸范圍內(nèi)的作品是相宜的等等。以“瘋狂達利藝術(shù)大展”為例，上海主辦方與外方簽訂了300件作品的借展合同，原本選定的展覽場地因為來不及通過消防驗收而被取消，他們只得尋找其它替代的展覽場地。外灘十八號就是在這種情況下，最終成為300件達利作品的展出地。顯然，這個場地，規(guī)格夠高，但展覽面積實在太小，很多作品被迫擠在一起，導(dǎo)致整體觀感擁擠不堪，視覺混亂。

今后，隨著綜合實力的不斷增強，文化強國的理念不斷深入人心，國際間的藝術(shù)展覽交流活動將日趨頻繁。中國文化藝術(shù)市場很大，所以未來勢必會吸引越來越多的國外博物館或美術(shù)館來華展覽，但國外對于這種國際巡展是有很多具體的要求和條件的。眼下，上海在公立的博物館或美術(shù)館系統(tǒng)之外，是否還能打造一兩個具備專業(yè)性條件，地理位置合適，交通便利的展覽場館，越來越成為讓高端藝術(shù)特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求。

(作者系上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長)