追溯歷史，特納獎(jiǎng)由英國(guó)一群有錢有閑的藝術(shù)愛(ài)好者創(chuàng)辦，而特納創(chuàng)作的作品，在他自己的時(shí)代也經(jīng)常引發(fā)爭(zhēng)議。這一精神與今日逆流而上的特納獎(jiǎng)似乎是一致的。

特納獎(jiǎng)原是針對(duì)英國(guó)本土的藝術(shù)獎(jiǎng)，30年來(lái)，它不僅拓寬了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的視界，也已發(fā)展成為歐洲藝術(shù)界的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，尤其在推動(dòng)大眾對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的興趣上助力不少。歷屆特納獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，都有著顛覆主流藝術(shù)審美觀念的反叛傾向。而今年承辦特納獎(jiǎng)?wù)褂[的Tramway空間，由電車廠改造而成。這個(gè)全歐洲規(guī)模最大的當(dāng)代藝術(shù)展覽空間面積達(dá)1500平米，屋頂高達(dá)12米，一面墻長(zhǎng)達(dá)15米，里面仍然保留著每一條電車軌道。

素來(lái)思維前鋒、充滿張力的特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)作品入駐此處，可以想像是一種天時(shí)地利人和式的契合。雖然蘇格蘭這次是首度承辦特納獎(jiǎng)，但綜觀特納獎(jiǎng)最近20年來(lái)的得主，光是有格拉斯哥背景的藝術(shù)家就包括道格拉斯?哥頓（Douglas Gordon）、馬丁?博伊斯（Martin Boyce）、蘇珊?菲利普茲（Susan Philipsz）以及理查德?懷特（Richard Wright）。就連去年得主、出生于都柏林的影像藝術(shù)家鄧肯?坎貝爾（Duncan Campbell），也是以格拉斯哥作為藝術(shù)根據(jù)地的——他就住這里。 特納獎(jiǎng)創(chuàng)辦方——泰特美術(shù)館的總監(jiān)佩內(nèi)洛普?科蒂斯（Penelope Curtis）表示，格拉斯哥出產(chǎn)過(guò)如此多的特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家，獎(jiǎng)項(xiàng)今年似乎有“回娘家”的感覺(jué)。當(dāng)代藝術(shù)肩負(fù)的使命之一是為藝術(shù)家與觀眾搭橋，這在Tramway空間開(kāi)放以來(lái)得到了大量實(shí)踐。藝術(shù)空間今日由格拉斯哥負(fù)責(zé)文化與運(yùn)動(dòng)的機(jī)構(gòu)Glasgow Life管理及運(yùn)營(yíng)，并獲得政府基金組織“創(chuàng)意蘇格蘭”的資金支持。

“電車軌道”的前生今世

1893年，Tramway作為一個(gè)電車廠完工了。20世紀(jì)初期，這里同時(shí)是格拉斯哥的電車總站和電車廠。1960年代初，電車漸漸淡出格拉斯哥市民的生活，電車廠所在的大樓被改造成為交通博物館。1986年，交通博物館西遷，Tramway大樓空了出來(lái)。兩年后，出現(xiàn)了一件轉(zhuǎn)折性的事：20世紀(jì)重量級(jí)劇場(chǎng)導(dǎo)演彼得?布魯克（Peter Brook），當(dāng)時(shí)正四處為他以印度古代梵文敘事詩(shī)《摩訶婆羅多》創(chuàng)作的現(xiàn)代劇場(chǎng)版，尋找在英國(guó)最合適的演出空間。他見(jiàn)到了Tramway，覺(jué)得相當(dāng)理想，表示：“這座工業(yè)大教堂連通了藝術(shù)與人文……非常真實(shí)，同時(shí)呈現(xiàn)了這個(gè)城市的歷史。”

當(dāng)時(shí)的演出令藝術(shù)界迅速發(fā)掘了這幢昔日電車廠大樓的潛力：這種規(guī)模的展覽空間，尤其是由工業(yè)感帶出的多元化可能性，在英國(guó)可算獨(dú)一無(wú)二。1989年，英國(guó)雕塑家安迪?戈茲沃斯（Andy Goldsworthy）緊隨彼得?布魯克，在今日Tramway的前廳畫廊內(nèi)首度展出了名為《夏日雪球》（Snowballs in Summer）的裝置。該作品如今已聞名全球藝術(shù)界。

1990年代，Tramway在圈內(nèi)名聲漸起。彼得?布魯克攜作品再次回到這里，加上加拿大舞臺(tái)導(dǎo)演羅伯特?勒帕吉（Robert Lepage）的第一次來(lái)訪，以及英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)?馬赫（David Mach）個(gè)展、意大利藝術(shù)家群展等一系列重要展覽的舉辦，Tramway空間逐漸發(fā)展成為有國(guó)際地位的重要藝術(shù)場(chǎng)所。

克萊爾對(duì)騰訊文化作者介紹，從一開(kāi)始，Tramway就對(duì)蘇格蘭與國(guó)際藝術(shù)家給予同等的關(guān)注度。空間內(nèi)主要舉辦視覺(jué)藝術(shù)展覽與舞臺(tái)演出，并向本地藝術(shù)家委約創(chuàng)作新作品。1996年的特納獎(jiǎng)得主道格拉斯?哥頓，就是一個(gè)典型的由“電車廠”捧紅的藝術(shù)家。2014年的特納獎(jiǎng)得主鄧肯?坎貝爾，幾年前也曾在Tramway舉辦個(gè)展。“我們運(yùn)作的方式是非等級(jí)化的，名聲在外的藝術(shù)家，或是剛畢業(yè)的藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，我們一樣歡迎。”

蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀掃描

特納獎(jiǎng)?wù)箤⒌谝淮蝸?lái)到蘇格蘭。蘇格蘭的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展生猛，藝術(shù)圈內(nèi)眾所周知。克萊爾告知，蘇格蘭本土藝術(shù)家們沒(méi)有學(xué)院式的等級(jí)區(qū)分，也不受商業(yè)干預(yù)。新一代的藝術(shù)家不斷在創(chuàng)造新的空間，也努力地在藝術(shù)與大眾之間搭橋。各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如格拉斯哥雕塑學(xué)院、陶藝學(xué)院，彼此之間都保持著友善的關(guān)系，很少有利益沖突，也對(duì)藝術(shù)家很支持。

“比如曾獲得特納獎(jiǎng)提名的藝術(shù)家露西?斯凱爾（Lucy Skaer）在我們這里做個(gè)展時(shí)要用到許多陶藝制品，陶藝學(xué)院就幫了不少忙。視覺(jué)藝術(shù)與手工藝界之間有很健康的跨界互動(dòng)，我想這一點(diǎn)在英國(guó)來(lái)說(shuō)挺獨(dú)特的。”

即使放眼商業(yè)性質(zhì)的畫廊，如格拉斯哥現(xiàn)代學(xué)院（Modern Institute），其前身也是做學(xué)術(shù)研究開(kāi)始的。政府的文化資金給得充分，各界關(guān)注的焦點(diǎn)就在于藝術(shù)本身。除了格拉斯哥，愛(ài)丁堡的“集體畫廊”（Collective Gallery）、蘇格蘭北部小城鄧迪等，當(dāng)代藝術(shù)氛圍也很濃厚。

泰特美術(shù)館每隔一年會(huì)在倫敦之外舉辦特納獎(jiǎng)?wù)褂[，對(duì)于推動(dòng)大眾關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)而起到的作用有目共睹。格拉斯哥的藝術(shù)界人脈很充足，也有大批當(dāng)代藝術(shù)家住在格拉斯哥，特納獎(jiǎng)在這里辦，各方面似乎都顯得水到渠成。而Tramway擁有獨(dú)特的條件：自然采光極好，整幢樓好像是會(huì)呼吸的那樣。置身其中也有在戶外的感覺(jué)，令人想起“火車站”或者“溫室”來(lái)。

空間的地板上還有19世紀(jì)留下來(lái)的電車軌道。克萊爾說(shuō)，這些軌道記錄著工業(yè)時(shí)代的歷史，很多藝術(shù)家都會(huì)將軌道包括進(jìn)他們的現(xiàn)場(chǎng)展覽設(shè)計(jì)中。因?yàn)榭臻g很大很簡(jiǎn)單，不同的藝術(shù)家對(duì)Tramway做出各自的重新定義。“有些人做得很飄逸、超現(xiàn)實(shí)，有些人在屋頂上掛上掛飾，增添很多的色彩，而另外一些人則會(huì)鋪上灰色或黑色的墻紙，制造出很壓抑的感覺(jué)。一般來(lái)講，我們與一位藝術(shù)家進(jìn)行合作，都需要兩到三年時(shí)間，好讓藝術(shù)家有充分的空間醞釀和做準(zhǔn)備。特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家會(huì)怎么利用空間本身的建筑特色，值得期待。”

使命：吸引公眾關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)

提到為迎接特納獎(jiǎng)的展覽，Tramway需要做的準(zhǔn)備以及挑戰(zhàn)，克萊爾指出，空間需要實(shí)現(xiàn)的是一個(gè)“意義重大的展覽架構(gòu)”。因?yàn)?500平米的規(guī)模很大，布展時(shí)間肯定要比一般畫廊長(zhǎng)，但這里主要是個(gè)公共空間，因而也不能閉門太久。克萊爾目前估計(jì)，大約提前兩個(gè)月閉館做準(zhǔn)備，為四位提名藝術(shù)家創(chuàng)造出四個(gè)獨(dú)特的展覽空間來(lái)。

在知道誰(shuí)獲得提名之前，克萊爾事先需要考慮怎么提升公眾觀展的質(zhì)量，在操作細(xì)節(jié)上考慮怎么布置現(xiàn)場(chǎng)更方便觀眾進(jìn)出等等。展覽時(shí)期正是冬天，Tramway也需要保證供暖充足。“我們的挑戰(zhàn)在于：我們需要讓藝術(shù)家進(jìn)到這里來(lái)時(shí)有親切感，同時(shí)又感到這里是獨(dú)一無(wú)二的空間。畢竟，這里不是人們習(xí)慣的古典式畫廊。”

同時(shí)，Tramway與倫敦方面的泰特美術(shù)館會(huì)有很多溝通。“特納獎(jiǎng)?wù)褂[是個(gè)關(guān)注度極高的事件，我們的討論，大多集中在如何利用這一事件去進(jìn)一步吸引大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和參與上。Tramway盡管是個(gè)幾乎全年無(wú)休的公共空間，但如果不是藝術(shù)愛(ài)好者，很多人對(duì)這幢樓里到底在發(fā)生什么還是一無(wú)所知。我們要做的，是趁此機(jī)會(huì)讓更多的人知道我們的存在、我們?cè)谧龅氖虑椋M我們所能在格拉斯哥內(nèi)外推廣當(dāng)代藝術(shù)。”