樂觀的數(shù)字背后也隱藏了初次參展的畫廊主和常年關(guān)注臺北國際藝博會的觀眾們的種種憂慮。首先，臺灣藏家與眾不同的購買習(xí)慣令一些新進(jìn)駐的畫廊感到不適。多數(shù)臺灣藏家習(xí)慣在看遍整場展覽后，經(jīng)過選擇對比、研究討論才會購買，所以首日并非銷售高峰期；臺灣藏家也多以純粹喜好為投資因素。其次，作品成交的價格區(qū)間范圍很大，對于畫廊而言可能難以預(yù)料與把控，成交作品價格從1.5萬元到千萬元人民幣均有，華府藝術(shù)空間的銷售情況也反映出了這樣的大致規(guī)律。年輕藝術(shù)家何振華在2015年開始創(chuàng)作的《渡江》系列，以嫻熟的傳統(tǒng)筆墨和“異化”的創(chuàng)作手段描繪各種物象，在延伸固化的筆墨理解，拓展筆墨語言可能性的同時，又使題材和觀念更切入當(dāng)下。親民的價格也使他的作品在展會最后一日被藏家欣喜收入。由此可見在藝博會上推出不同價位和風(fēng)格的作品，不失為一種相當(dāng)積極的畫廊銷售策略。此外，臺灣本土畫廊因熟知本地藏家脾性而占據(jù)藝博會銷售上風(fēng)。活躍于上世紀(jì)50年代在臺灣藝壇的東方畫會和五月畫會成員的作品在近兩年開始走出臺灣本土市場，蕭勤、劉國松、楊識宏等人的作品近期在拍賣市場上均有亮眼表現(xiàn)。

臺北國際藝博會雖然從體量上已接近巴塞爾藝術(shù)展香港展會，且近兩年銷售呈穩(wěn)健勢頭，但展會上仍較少見到全球頂尖畫廊帶來的當(dāng)代前沿作品。由此帶來的問題就是，臺北國際藝博會目前的顧客群體主要來自本土，本地買家青睞現(xiàn)代和古典風(fēng)格的作品，對更加抽象和當(dāng)代的作品則接受度有限，仍需畫廊方面的長期培養(yǎng)。加之臺灣藏家對新入畫廊持有的保守態(tài)度，使得剛加入臺北國際藝博會的畫廊感受到一定壓力。

臺北國際藝博會閉幕后不久， 2015第十九屆上海藝術(shù)博覽會預(yù)展于11月11日在上海世貿(mào)商城拉開帷幕，來自17個國家的150多家畫廊參展，展出了數(shù)千件國畫、油畫、雕塑、版畫、影像、裝置、陶瓷等藝術(shù)作品。每年變換主題的上海藝術(shù)博覽會，在今年也不出意料地打出標(biāo)語“家居渴望藝術(shù)”，推廣藝術(shù)的親民路線，并在這個方向上取得了令人滿意的成就：5萬多觀眾前來參觀，成交量達(dá)1.41億元人民幣，比2013年創(chuàng)造的上海藝博會歷屆最高成交紀(jì)錄有微幅上漲。藝博會官方認(rèn)為贏得成交量的原因在于19年來積累下的忠實客戶、畫廊展出作品的價位理性、民眾對家居裝飾有所需求。

上海藝博會延續(xù)了大陸藝博會的一貫特色，首日成交量依然是眾人最關(guān)心的話題。藝博會方面表示，本屆盛會的成交業(yè)績實讓主辦方喜出望外，因為今年中國藝術(shù)市場消費及購買能力有所下降，所以在開展前主辦方對成交情況期望不高。但在本屆藝博會開展后，多家畫廊銷售成績喜人，如“海上星象”主題展開幕當(dāng)天就收回參展成本；朱玉祥文化藝術(shù)代理的青年藝術(shù)家朱佩鴻的15張油畫和大劇院286畫廊的30多張油畫被搶購一空；煌杰畫廊推出的國畫家鄭伯萍父子的水墨作品銷售了近20張。藝博會主題把藝術(shù)與家居裝飾相關(guān)聯(lián)，大大帶動了中低價位藝術(shù)品的銷售量。畫廊在挑選展出作品時也表現(xiàn)出了理性和現(xiàn)實的態(tài)度，以中低價位的作品居多，尤其是10萬元以下的作品最受觀眾歡迎。海外畫廊的作品也被藏家追捧，畢加索的 “貓頭鷹”系列陶瓷作品成為藝博會吸引普通參觀者的重要賣點。位于展場4樓的韓國畫廊團(tuán)，讓人一時間誤以為步入首爾的藝博會現(xiàn)場，據(jù)稱也拿到了1千萬元的銷售額；年年都展出的俄羅斯油畫作品，銷售情形也好于去年。華府藝術(shù)空間延續(xù)了此前在今日美術(shù)館舉辦的“極光墨海：重塑的風(fēng)景”展覽，將8位當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品帶到了上海藝博會展覽現(xiàn)場，為上海觀眾再現(xiàn)了精彩展覽，讓更多觀眾欣賞到藝術(shù)家們經(jīng)歷南極低碳之旅后的精心創(chuàng)作，成為現(xiàn)場少有的以主題性展覽為設(shè)置的參展畫廊。

繼上海藝博會之后，華府藝術(shù)又?jǐn)y青年藝術(shù)家何振華及其最新作品《渡江》系列參加了Art021的1+1項目。2015年被稱為Art021全面升級的一年，從真光大樓到外灘源，再到2015年的上海展覽中心，這場滬上以“小而精”為特點的藝博會從精巧的展場擴(kuò)展到國際博覽會常用的場地，再加上博覽會框架設(shè)置的顯著變動，不得不引人注意。Art021的展期設(shè)置與其他藝博會相比略有不同。此次不僅獨設(shè)尊貴藏家預(yù)覽日，還在此前專設(shè)一日用于引領(lǐng)尊貴藏家參觀滬上近期的大型展覽，與緊隨其后的藏家預(yù)覽日區(qū)別開來，直至展期第三日方為公眾開放日，由此不僅延長了藏家預(yù)覽的時間，也體現(xiàn)了藝博會對藏家、對畫廊的服務(wù)態(tài)度和精神。Art021的展會現(xiàn)場更為明顯地體現(xiàn)了趨近國際化的努力。中央大廳云集了國際上著名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，雖然數(shù)量不多，但開闊的展位和新鮮的作品足以給人眼前一亮的感覺。布展上的精心安排，既照顧到了各家畫廊，行走路線的設(shè)計讓藏家、觀眾注意到每一家畫廊的作品，穿插其中的貴賓休息室、別出心裁的糖果車，讓觀眾時刻感受Art021的精致氣息。在銷售方面，有的畫廊如玉蘭堂在首日尊貴藏家預(yù)覽時已有八成作品完成銷售，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心帶來了15位藝術(shù)家的作品，滿足不同需求，華氏畫廊帶來的賀娟《星座》系列在尊貴藏家預(yù)覽當(dāng)日大受歡迎，華府藝術(shù)空間的青年藝術(shù)家何振華的4件水墨作品，亦在公眾開放日當(dāng)天全部售出，隨后更新的作品，也得到了諸多藏家的青睞。同時，華府藝術(shù)也是Art021現(xiàn)場購藏大軍的一員，分別從華氏畫廊和雅巢畫廊收藏了賀娟和應(yīng)歆珣的作品，作為對青年藝術(shù)家的支持。

從國際化的角度來看，三場藝博會都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的國際化傾向，但著重點不同：臺北藝博會希望于明年引進(jìn)更多來自法國、德國、英國和意大利的畫廊，促使臺北國際藝博會繼續(xù)在國際化路線上更進(jìn)一步，更注重展會質(zhì)量能夠逐年躍進(jìn)，而不是刻意追求規(guī)模上的龐大；上海藝博會則體現(xiàn)出海外組團(tuán)銷售的傾向，具有全面涵蓋藝術(shù)品門類的特點，并且每年定推出一位著名國外藝術(shù)家的作品，俄羅斯油畫也是必不可少；Art021則以國際藝博會為參考篩選畫廊，核心展位的畫廊都會得到邀請，可謂采取了一條向國際化靠攏的便捷方式。三場藝博會在銷售方面可謂各有千秋，臺北國際藝博會同時包攬低價位和高價位的作品，上海藝博會則以中低價位的作品銷售為主，Art021售出的作品更注重精致和可比性。作為熱鬧的11月過去，華府藝術(shù)期待著下一場藝博會的開始，每一場藝博會都是一場隨藝術(shù)市場波蕩起伏的征程。