“撰寫提案和建議，必須做到參政議政深度化、科學(xué)選題精準(zhǔn)化、學(xué)習(xí)調(diào)研落地化、上報成果適用化。提案、建議一定要講真話、道實情。建議應(yīng)具有針對性、現(xiàn)實性和可操作性，提案要做到言之有據(jù)、言之有理、言之有策、言之有度。”

肖迪在《嫦娥奔月》中的劇照

在文化娛樂活動豐富多彩的今天，京劇這門博大而厚重、曾經(jīng)在國人生活中占據(jù)主導(dǎo)娛樂地位的傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸變得“門前冷落車馬稀”。如何將京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大并傳承下去，成為許多京劇表演藝術(shù)家為之努力奮斗的目標(biāo)。這也是遼寧省政協(xié)委員肖迪孜孜不倦追求的夢想。

肖迪11歲考入遼寧省藝術(shù)學(xué)院京劇科，17歲獲得遼寧省京劇最高獎項“玫瑰獎”，一舉成為該獎設(shè)立以來最年輕的獲獎?wù)摺６螅さ线M(jìn)入大連京劇院躋身全院當(dāng)家青衣。21歲時，肖迪參加中央電視臺青年京劇演員電視大賽，斬獲優(yōu)秀表演獎，并以出色的表現(xiàn)，博得梅葆玖老師的青睞，并拜在其門下。

如今，剛過而立之年的肖迪，是沈陽師范大學(xué)教授、梅蘭芳藝術(shù)研究所所長、遼寧實驗京劇團(tuán)團(tuán)長。面對記者的采訪，她談及最多的是在藝術(shù)道路上給予她無私幫助的領(lǐng)導(dǎo)和老師們，以及在未來工作中，如何更好地傳承和發(fā)展京劇藝術(shù)，讓更多人了解并喜歡京劇。

梅葆玖與肖迪（右一）師徒同臺演出梅派名劇《貴妃醉酒》

了解觀眾，才能把戲排好演好

京劇，從來不是能讓人財運(yùn)亨通的事業(yè)。它向演員索取很多，卻以清貧寂寞作為回報。

剛進(jìn)入大連京劇院時，肖迪的生活很艱苦。一間辦公室里，拉起一道簾子隔開辦公桌的那部分，便算“宿舍”了。當(dāng)時，她每個月的收入只有幾百元，連基本的生活之需都無法滿足。如果說臺下的艱辛可以靠著一份熱愛與毅力去克服，那么，臺上的寂寥對肖迪來說，則是一種咬牙的堅守。“有一次，我演《宇宙鋒》，現(xiàn)場只有兩位觀眾。雖然傷心，我還是堅持演完。哪怕只有一名觀眾，我也要演。”

與這種寥落相對峙的，是外界巨大的誘惑。肖迪外貌嬌美，嗓音甜潤。曾有劇組請她演電視劇，還有朋友推薦她去參加選秀節(jié)目。大連電視臺甚至打算開設(shè)一檔文化藝術(shù)類節(jié)目，請她做主持人。然而，肖迪身上有種堅韌———她熱愛京劇，她要將這份事業(yè)進(jìn)行到底。她堅信：觀眾是可以培養(yǎng)的，博大精深的藝術(shù)不會永遠(yuǎn)坐冷板凳。為此，她一直在京劇舞臺上默默耕耘，于滾滾紅塵中守住自己的清風(fēng)朗月。肖迪明白：搞藝術(shù)除了要付出辛勤的汗水，還必須有一顆純粹而干凈的心靈，放不下名利，藝術(shù)只會走向庸俗。

正是京劇人的堅守與執(zhí)著，讓這門傳統(tǒng)藝術(shù)等到了春暖花開的季節(jié)。如今，一些年輕人也開始喜歡京劇，研究京劇。肖迪帶領(lǐng)遼寧實驗京劇團(tuán)在遼寧省各類大專院校開展的京劇專場演出活動，幾乎場場爆滿。許多中小學(xué)生家長還慕名找到肖迪，讓自己的孩子拜師學(xué)藝。

在藝術(shù)探索的道路上，肖迪始終沒有停止過前進(jìn)的腳步。她深知，只有看得全面，才能做得精專；只有深入地了解演員、了解觀眾，才能把戲排好、演好。為此，肖迪不僅在京劇舞臺上挑戰(zhàn)不同的角色和流派，還大膽地嘗試話劇舞臺表演。

2011年，為紀(jì)念曹禺先生的戲劇人生，天津人藝排演話劇《彌留之際》，講述曹禺先生晚年的故事。肖迪在該劇中飾演陪伴曹禺先生終老的第三位夫人、京劇名宿李玉茹。與此同時，肖迪還要參加沈陽京劇院《將軍道》一劇的排練和演出。“那時我天天加班排練，上午排京劇，下午排話劇。而在話劇中，我又演一位京劇藝術(shù)家，這種角色的轉(zhuǎn)換很辛苦，但也讓我感悟頗深。”肖迪說：“京劇與話劇雖然是兩種不同的藝術(shù)形式，但在塑造人物、感染觀眾這一點上卻是共通的。話劇比京劇來得更直接、更生活化，我把話劇舞臺上學(xué)習(xí)、體驗到的很多技巧和感悟用到京劇表演中，我的表演離觀眾更近了，也更容易被當(dāng)今的觀眾所接受。”

肖迪（右）與音樂家譚盾在德國合作多媒體音樂劇后進(jìn)行合影

京劇的傳承要動腦筋

2005年至2008年，在對肖迪進(jìn)行了三年的全面考察后，梅葆玖終于決定收她為徒。“這是我的幸運(yùn)！”談及梅老師，肖迪坦言老師在藝術(shù)、文化修養(yǎng)和為人處世的各個方面，對自己的幫助和啟發(fā)很大。

2008年的一天，肖迪在北京長安大戲院排演《穆桂英掛帥》。兩個多小時的排練，梅葆玖全程觀看并默默記住了肖迪的每一個細(xì)小不足。排練結(jié)束后，他把肖迪叫到無人處一一指出。“只有離開喧鬧的地方，離開別人的注視，你才能靜下心來，才能領(lǐng)會好戲。”體會著老師的良苦用心，肖迪以對梅派藝術(shù)更加用心、更加深入的鉆研與操持，來回報這位尊師。

2009年，肖迪調(diào)任沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院從事教學(xué)工作，并擔(dān)任遼寧實驗京劇團(tuán)團(tuán)長。2012年6月，全國惟一一個梅蘭芳藝術(shù)研究所在肖迪任職的沈陽師范大學(xué)成立。梅葆玖任榮譽(yù)所長，肖迪出任所長。“梅老師一直覺得，在他那一代，梅派藝術(shù)得到了繼承，卻未曾有重大突破。他希望通過研究所，在再傳弟子這一代，讓梅派藝術(shù)有所創(chuàng)新和發(fā)展。這是梅老師對我的信任，也是一份重托。”

恢復(fù)失傳的梅蘭芳大師百年的古裝歌舞劇《嫦娥奔月》，是梅葆玖的一個心愿。為此，肖迪以沈陽師范大學(xué)和研究所為依托，恢復(fù)該劇并請梅葆玖擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

該劇是單純再現(xiàn)、還原梅蘭芳先生當(dāng)年的風(fēng)韻，還是結(jié)合新的時代風(fēng)尚和觀眾審美打造一部新戲？肖迪去征求老師意見，梅葆玖的一句話，讓肖迪和團(tuán)隊決定選擇后一種思路。“無論我們的藝術(shù)多么精彩，我們都必須活在當(dāng)下。”

創(chuàng)作的過程并非一帆風(fēng)順。“由于資料保存較少，必須先想辦法恢復(fù)劇本，而恢復(fù)劇本，要先還原出梅蘭芳先生當(dāng)時的創(chuàng)作情況。”為此，肖迪走訪了許多老人，還和梅蘭芳的家人與相關(guān)人員進(jìn)行接觸，以了解梅蘭芳本人的性格和藝術(shù)特點。“老師經(jīng)常給我們講他跟著梅蘭芳先生學(xué)戲的經(jīng)歷，講述他們的父子感情。這些看起來和《嫦娥奔月》沒什么直接關(guān)系，但通過這些點滴，我們對梅蘭芳先生和梅派藝術(shù)的理解更加深刻了。”

在梅葆玖的指導(dǎo)下，肖迪和她的團(tuán)隊對當(dāng)年梅蘭芳演出的劇本、圖片資料和錄音片段進(jìn)行反復(fù)研究琢磨，還原了梅蘭芳演出《嫦娥奔月》時的一些劇情細(xì)節(jié)，保留了當(dāng)年大師演出的兩段精彩唱段。在此基礎(chǔ)上，又結(jié)合百年來中國京劇的藝術(shù)發(fā)展和當(dāng)代京劇觀眾的欣賞心理，對原劇本進(jìn)行修改完善和再創(chuàng)作。

原本《嫦娥奔月》中的水袖舞用的是普通水袖，而肖迪在復(fù)排版中使用了2.5米長的水袖，起舞同時，舞臺上方“桂花雨”紛紛落下，極具“寂寞嫦娥舒廣袖”的優(yōu)美意境和震撼的視覺效果。與水袖舞配合的民樂打擊樂以鼓為主，以京胡為輔，動感中不乏柔美。“我們精心設(shè)計了水袖舞的配樂，力求讓大家聽到這段音樂就能想到《嫦娥奔月》。”肖迪說。

2014年9月7日，能容納1000余人的北京國家大劇院座無虛席。《嫦娥奔月》的舞臺布置簡潔大方，在力求寫意傳神的同時給了演員充分的活動空間；燈光語言配合劇情發(fā)展對天上與人間、真實與幻象進(jìn)行區(qū)隔；舞臺兩側(cè)噴出的白霧、舞臺上方落下的“桂花雨”，讓人感到臺上的嫦娥既真實可感，又超脫凡塵。不僅舞蹈、配樂扣人心弦，梅派唯美大氣的唱腔也贏得在場觀眾的滿堂喝彩。“肖迪年紀(jì)輕輕便承擔(dān)起研究、傳承梅派藝術(shù)的大任，為《嫦娥奔月》付出了很多心血，并取得了成功，我很欣慰。”梅葆玖對重返舞臺的《嫦娥奔月》表示了極大認(rèn)可。

而肖迪也在這一過程中，深刻領(lǐng)會到梅派藝術(shù)的真諦：梅派精髓不僅在其雍容華美不失自然大方的美學(xué)樣態(tài)，更在其銳意創(chuàng)新、與時俱進(jìn)的思維方式。這種思維方式層面的體悟，顯然已超越了藝術(shù)的范疇。

在這一理念的引領(lǐng)下，2015年，肖迪又做出大膽嘗試：參與演出中國著名作曲家譚盾創(chuàng)作的《京劇青衣、鋼琴與樂隊的交響詩：霸王別姬》，飾演虞姬。

傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中，項羽與虞姬的服飾、對話、唱腔，是講述故事發(fā)展、帶動觀眾情緒的重要方式。但在這次《霸王別姬》雙重協(xié)奏曲中，舞臺上僅有京劇青衣演繹的虞姬，西楚霸王則由慷鏘有力的鋼琴旋律代替。

在合作中，譚盾屢次被肖迪的敬業(yè)精神打動。他說：“交響樂中，沒有一個弦樂是京劇的伴奏，而主要是和鋼琴對話。它和京劇里的感覺完全不同。為此，肖迪在唱腔上要有很多改變和嘗試，每次她都是迅速調(diào)整狀態(tài)，積極應(yīng)對。”這樣的經(jīng)歷，也讓肖迪感悟很多：“京劇的傳承要動腦筋。我們已經(jīng)到了一個創(chuàng)新的時代，要尋求突破，不但要把傳承和創(chuàng)新做好，還要塑造出一套觀眾喜愛的新體系。”

藝術(shù)工作者要有社會責(zé)任

2011年，肖迪成為遼寧省政協(xié)委員。她深知這一榮譽(yù)背后所承載的責(zé)任與使命，這一年，肖迪提交了《關(guān)于加強(qiáng)京劇人才培養(yǎng)的建議》。“一個優(yōu)秀京劇演員的成長需要多方面的條件。和其他戲曲藝術(shù)一樣，京劇也遇到了后繼無人的尷尬。”她說，“作為一名政協(xié)委員，我將盡自己的力量多做點實事。”

肖迪在為文化事業(yè)發(fā)展獻(xiàn)計出力的同時，還關(guān)注社會熱點問題，積極為民生鼓呼代言。

在2013年年初召開的遼寧省政協(xié)十一屆一次會議上，肖迪針對打車難題提交了一份提案。這份提案正源于肖迪的親身經(jīng)歷。有一次，肖迪從外地演出返沈，在沈陽北站打車回家。當(dāng)時正值下班晚高峰時段，她在路口足足等了半個小時，卻沒能攔到一輛車。最后還是和其他乘客一起“拼車”回家。同她一起“拼車”的乘客埋怨道：“最頭疼的就是這個時間段出門打車，交通堵塞不說，還根本沒有司機(jī)愿意理睬。”乘客一句無心的話，引起了肖迪對這一問題的關(guān)注。

她就此調(diào)研并提出，城市應(yīng)大力發(fā)展公共交通，讓公交車、地鐵等大容量的交通工具分流乘客。與此同時，還要合理調(diào)整優(yōu)化現(xiàn)有的公交線路輻射面，加大公交線路的縱深度，掃除公交盲角。相關(guān)部門也應(yīng)對出租車司機(jī)并客、拒載行為進(jìn)行治理整頓，加強(qiáng)監(jiān)管力度。作為公交出行的補(bǔ)充，出租車的服務(wù)行為一定要規(guī)范。肖迪的提案建議引起了政府部門的高度重視和有效落實。

不僅如此，《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和環(huán)境綜合治理力度建議》《關(guān)于提升我省‘老字號’企業(yè)品牌影響力的建議》《關(guān)于設(shè)立地鐵公交專線的建議》《關(guān)于完善相關(guān)法律法規(guī)保護(hù)名人故居的建議》……5年間，肖迪的每一件提案都是在認(rèn)真開展調(diào)查研究的基礎(chǔ)上形成的，非常“接地氣”。談及履職體會，肖迪說：“撰寫提案和建議，必須做到參政議政深度化、科學(xué)選題精準(zhǔn)化、學(xué)習(xí)調(diào)研落地化、上報成果適用化。提案、建議一定要講真話、道實情。建議應(yīng)具有針對性、現(xiàn)實性和可操作性，提案要做到言之有據(jù)、言之有理、言之有策、言之有度。”

肖迪常說：“藝術(shù)工作者，除了要有藝術(shù)責(zé)任外，還要有社會責(zé)任，利用一技之長回報社會和人民。”近年來，肖迪帶領(lǐng)她的團(tuán)隊深入鄉(xiāng)村、廠礦、部隊、社區(qū)演出，豐富基層群眾的業(yè)余文化生活，讓京劇回歸社會、回歸群眾。

2015年，以肖迪為團(tuán)長的遼寧實驗京劇團(tuán)在沈陽老北市劇場和沈陽醫(yī)學(xué)院、沈陽大學(xué)舉辦京劇專場演出，并在沈陽和平區(qū)、沈河區(qū)的部分社區(qū)開展演出活動，共計30余場。此次活動是遼寧省人民政府重點工程“傳承民族文化，筑夢精神家園”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)的系列活動之一。接下來，他們還將在高校繼續(xù)開展京劇演出活動，為普及中華傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)一份力量。（陶媛慧 胡剛）

人物簡介

肖迪，女，遼寧省政協(xié)委員，國家一級演員，沈陽師范大學(xué)教授、梅蘭芳藝術(shù)研究所所長、遼寧省實驗京劇團(tuán)團(tuán)長。京劇梅派藝術(shù)的第三代傳人，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生的入室弟子。

2001年榮獲第九屆遼寧省戲劇“玫瑰獎”、“神力杯京劇表演獎”；2005年榮獲CCTV全國青年京劇電視大賽“優(yōu)秀表演獎”；2008年榮獲“遼寧省十大文藝新人”獎；2010年9月榮獲遼寧省第九屆藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎”政府文華獎；2011年11月主演大型新編歷史京劇《將軍道》榮獲第六屆中國京劇節(jié)文化部“金獎”。