這位在音樂界響當當的人物,28歲時,曾指揮德國漢堡交響樂團,并從此登上國際音樂舞臺;34歲時,發起并創辦北京國際音樂節,同時擔任藝術總監,讓中國的樂迷聽到了那些曾經只在唱片中聽過的國際著名樂團奏響的旋律;兩年后,余隆參與創建中國愛樂樂團,并擔任藝術總監和首席指揮。經過五年的發展、成熟與穩定,樂團在余隆的率領下開啟了歷時40多天規模空前的世界巡演,跨越北美和歐洲,在全亞洲交響樂團中亦屬罕見,并從此躋身于世界十大最具影響力的交響樂團。有媒體評價余隆是當今國際樂壇杰出的中國指揮家,還是一個出色的社會活動家和樂團管理者,他積極向中國聽眾介紹西方重要曲目,并主導委約了大量中國作曲家的作品,在世界各地著名樂團推動中國作品走向世界,為當今世界古典音樂發展以及促進國際間文化交流作出了突出貢獻。

余隆還有一個重要的身份——第十二屆全國政協委員,他曾在公開場合表示:“提案應該是一件嚴肅的事情,我一直認為有些提案過于草率,還是應該嚴肅一點。而且我也希望交提案的人嚴肅,回饋提案的方式也嚴肅一點。”他曾與關峽等音樂界人士針對國字頭交響樂團的現狀和發展提出提案。在今年兩會上余隆接受了本報記者的專訪,并闡述了自己在中國音樂如何走向海外方面的思考。

余隆從28歲起正式登上國際音樂舞臺,可以說是國內音樂家中與海外樂團合作最多的指揮家。作為一名中國人,如何能讓自己家鄉的作品呈現在國際舞臺上,是他常常思考的問題。“歸根究底還是創作問題。”余隆說,“我們的創作是跟不上的,我與國際上的樂團合作比較多,每次在國外演出都會帶中國作品出去,但是帶來帶去就只是陳其鋼、郭文景、葉小綱等幾位作曲家的作品。我覺得這還遠遠不夠,應該大力推廣更多藝術家的作品,為此我也一直在推動委約作品,希望能把更多有質量、達到世界級水平的作品帶出去。這是一個很大的工程,需要的不只是音樂家,還需要院校、文藝機構等共同的努力。”

那什么樣的作品能夠進入海外主流渠道,受到歡迎?余隆的回答很簡單——“好的作品”。他口中的好,是說作品要有好的立意、好的創意,還要有那種能夠在瞬間感染人的東西,當然也要有好的技術,要綜合各方面的元素,缺一不可。“如果作品不夠強的話,很難在國際舞臺上展現出來,同時也就失去了我們向世界講述中國故事的可能性。”余隆如是說。

中國作品走出去是大家都關心的問題,余隆不太喜歡“把中國作品推向海外”這樣的提法,在他看來,應該是“如何能讓中國作品在國際占有較高的位置”。他還談到:“任何一部作品都不可能馬上成功,而是需要很長時間的沉淀。包括《梁祝》這樣的經典,也是從千千萬萬的作品當中選出來的。我們要給予創作者更大的空間和更多的機會,對待年輕創作者,要更加寬容一些。”

“作為創作者,首先要有一種為音樂事業、為作品奉獻一生的愿望。很多事情可能越功利越做不好,從作品本身來說,需要的是音樂人全身心的投入。說句實話,現在我們缺少真正的好作品,這不僅僅是作曲家少的問題。就如同搞研究,你拿出來的是真正的學術論文,還是一篇科普文章,這兩者需要的精力當然是不同的。”余隆動情地說,未來肯定是在年輕人的手里,一定要給年輕人平臺,讓他們施展自己的理想、抱負、才華,允許他們去嘗試。創作需要激情,放心大膽地把舞臺交給年輕人,是不會令人失望的。

如何才算給年輕人施展才華的空間?在余隆看來,僅僅在學院里進行演出是不夠的。年輕人寫大作品,導師要為他推薦,要拿到社會的舞臺上去檢驗,而且要不斷地為年輕人提供這種機會。只有這樣,好作品才能脫穎而出。(丁薇)