一組充滿文人氣息的金箋扇面成為嘉德四季第45期拍賣會(huì)的一大亮點(diǎn)。明清眾多書畫家都是扇畫高手，存世大量的金箋扇面足以證明扇畫在明中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期的盛況。

董其昌 《夏山圖》 金箋扇面

此次嘉德“咫尺丹青———明清扇面集萃”專題展現(xiàn)的金箋扇畫和書法作品，將給古代書畫收藏市場(chǎng)帶來些許新意。

據(jù)了解，明代中葉，蘇州地區(qū)“吳門畫派”影響深遠(yuǎn)，使得扇畫蔚然成風(fēng)。從沈周、文徵明、唐寅到其后眾多弟子與再傳門人，這些文人畫家熱衷于游歷山水、品茗聽泉的閑適生活。而扇子可以懷袖于內(nèi)、一搖生香，因此就成為他們雅興所至的施藝對(duì)象。

周臣 《秋江泛棹》 金箔扇面

與此同時(shí)，得益于當(dāng)時(shí)工業(yè)的高度發(fā)展，畫家們對(duì)扇面藝術(shù)的紙張?zhí)岢隽烁叩囊螅鸸{成為扇面材質(zhì)的時(shí)尚。明代謝肇淛《五雜俎》中言：“吳中泥金最宜書畫，不脛而走四方，差與蜀箑埒矣。大內(nèi)歲時(shí)每發(fā)千余，令中書官書詩以賜宮人者，皆吳扇也。”其又說：“吳扇初以重金妝飾其面為貴，近乃并其骨，制之極精。”

金箋扇面質(zhì)地堅(jiān)韌凝滑，筆墨設(shè)色難于沉厚蒼勁，易流滑板滯、墨走神失，因此在金箋上作畫，要求筆墨簡(jiǎn)潔明快、靈活生動(dòng)，不可反復(fù)皴擦涂抹；而善畫者則需利用泥金的光澤與設(shè)色水墨交相輝映。（唐納德）