市場歷經寒冬現乍暖

據中國拍賣行業協會和商務部發布的2015拍賣業藍皮書報告顯示，2015年文物藝術品拍賣市場成交“量、額雙減”。據統計，2015年全國共舉辦文物藝術品拍賣2352專場，成交額約280億元，較2014年同比減少約30億元。其中，近現代及當代書畫縮水成為拉動整體市場下滑的主要原因。不過，調整中的市場也不乏亮點，如尖端市場勢頭不減、藝術消費逐步興起等。2015年，高、精、尖藝術作品持續受到追捧；與此同時，隨著藝術品大眾化消費的逐步興起，各拍賣企業積極增加大眾化、區域化的藝術品專場，中低價位拍品數量持續上升。

北京一拍在線總經理張英劍介紹，傳統書畫市場在2014年遭遇寒冬，由于經濟大環境的影響，以及禮品需求的下降，書畫市場出現了明顯的下行，到2015年甚至達到冰點。目前藝術品市場整體還處在恢復期，盡管傳統書畫之前的市場相當火爆，但在目前情況下，仍處在進一步的調整階段。

北京新中國畫廊總經理徐建平認為，今年書畫春拍的優異成績并不能作為市場的整體代表，它更多程度地顯示出二級市場的部分狀況。由于目前書畫市場引導的方向是以近現代藝術家作品為主流，近現代藝術家經過多年的市場培育，價格趨于穩步上升，這樣的例證也可以增強買家對當代藝術家的長期投資信心。

山東省濰坊市畫廊協會執行會長、集文齋畫廊總經理田紀文表示，目前市場上的傳統書畫整體價格有所下降，很大程度上也是去掉了一些人為炒作的水分。“很多作品價格回落的幅度在30%至40%，實際上是回到了其正常價格，作品的藝術含金量并沒有打折，反而是正常回歸。真正優秀的作品價格下降較少。”

大眾收藏市場需重視

據統計，過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區，江浙民間資金投資藝術品的比重也在持續增加。而這些藝術品投資資金，大多是抱著升值目的，投資者對書畫收藏知識大都一知半解，帶來了一定盲目性和趨利性。

徐建平認為，中國藝術品市場目前不缺投資群體，需要培養的是消費型、欣賞型群體，即中級藏家，需要讓更多的人能夠買得起藝術品。目前，很多人購買藝術品是為了等其升值盡快變現，這是不利于市場良性發展的。“個人認為，價格在10萬元以內的書畫作品需要更多一些，這樣的作品價位更適合中級藏家。”

在海外，藝術品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔，被譽為“工薪收藏家”，他在18年中用零用錢購買了300多件藝術品，成為大眾收藏的經典案例。而在我國，大眾對藝術品同樣有著越來越大的需求。傳統書畫由于其優美的視覺效果、深厚的審美基礎，對大眾來說更易于接受。

張英劍介紹，在很多地區，如山東、江浙等地，與當代水墨相比，傳統書畫的市場基礎更廣泛。他說：“從欣賞的角度來講，傳統書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料，如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統的，但形式上顯然已經和當代結合了，跳出了傳統的基本形式。但是這種變革在短時間內不會讓大量的藏家認識到。”

傳統書畫在當代如何創新

時下，“當代水墨”已成為中國畫領域的熱詞，對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時，傳統書畫面臨著如何適應時代發展的問題。以傳統中國畫為例，上海大學中國藝術產業研究院副院長西沐認為，傳統中國畫進入當代，同樣需要創新。他表示，促進傳統中國畫創新的動力包括四方面：一是基于文化傳統的文化審美取向的導引力的形成發展；二是藝術品市場發展的價值建構與推動力的形成；三是文化消費崛起的內在需求驅動力的不斷壯大；四是研究與政策的牽引力的建構與發展。

西沐認為，傳統中國畫的創新，應具備一些基本條件：一是要在文化傳統的豐富資源與推動；二是要認知并不斷順應世界美學轉型的趨勢；三是要根植民間文化藝術精神與土壤；四是要深入認識與把握水墨系統生發的規律。

田紀文表示，傳統中國畫易于被大眾接受和欣賞，但也需要創新和發展，才能使其更具生命力。對藝術家來說，要創新，首先要對中國傳統文化有深入的研究與把握，才能在繼承傳統的基礎上出新。