清初四大畫僧之一的石濤，是中國(guó)山水畫史上具有里程碑意義的重量級(jí)人物，他的畫風(fēng)開創(chuàng)了中國(guó)山水畫的新格局，可謂是引領(lǐng)中國(guó)山水畫現(xiàn)代化進(jìn)程的開山鼻祖。幾百年來(lái)石濤繪畫的影響深廣，直至今日無(wú)數(shù)山水畫家們?nèi)栽诓粩嘌芯亢徒梃b著石濤畫風(fēng)，以豐富自身的藝術(shù)語(yǔ)言。

石濤《坐看云起》水墨紙本?鏡片連框?124×52 cm

　　出版：一、《石濤書畫集》，人民美術(shù)出版社，第286頁(yè)，1983年。

　　二、《明清山水名畫選》，日本珂羅版，第55頁(yè)，1926年。

　　三、《石濤畫選》，榮寶齋，第57頁(yè)，1986年1月。

石濤(1641—1718)原為明皇室后裔，本名朱若極。為避清代統(tǒng)治者迫害，自幼即出家為僧。但在他七十多年的生命歷程中，內(nèi)心不時(shí)泛起家國(guó)之痛和故國(guó)之思。為排遣胸中的“郁勃之氣”，他寄情于山水，不斷地登山涉水，以天地造化為師搜集創(chuàng)作素材，精研畫法畫理，把胸中塊壘以筆墨宣泄在紙素綾絹之上，他敢于突破前人陳規(guī)，在摹古之風(fēng)盛行的清初畫界，實(shí)為一“奇峰突起”的代表人物。

石濤曾在一首詩(shī)中寫道：“家國(guó)不知何處是，僧投寺里活神仙;如癡如醉非時(shí)薦，似馬似牛畫刻全。”泄露了國(guó)破家亡的痛楚情感。然而他卻沒有勇氣投身武裝抗清斗爭(zhēng)，唯有遁身空門，潔身自好，以顯示不與新政合作。但石濤畢竟生活在塵世之中，榮祿與名利的誘惑還難以擺脫，當(dāng)清統(tǒng)治日趨鞏固時(shí)，他兩次接駕，迎接康熙帝南巡，并希圖皇家賞識(shí)他的繪畫才藝，暴露了他內(nèi)心的動(dòng)搖，情感十分矛盾和複雜。后來(lái)他還去北京，混跡于權(quán)貴名流間，三年后自感無(wú)聊，才飄然返回?fù)P州，直至去世。 石濤精通詩(shī)、書、畫，凡山水、花鳥、人物，無(wú)所不精。他大半生登山涉水，細(xì)心觀察大自然的美景，因此感受豐富，下筆如有神。他最愛秀麗雄奇的黃山，這里千變?nèi)f化的奇幻景致，使他難以自已，揮毫不輟。石濤所作山水，神情生動(dòng)，不拘一格，離奇蒼古，而又能細(xì)秀妥貼。他運(yùn)墨嫻熟，無(wú)論粗筆、細(xì)筆、乾筆、濕筆、濃筆、淡筆，皆能兼收并容，變化自如。他刻有一方“搜盡奇峰打草稿”的印章，強(qiáng)調(diào)師法自然;他還提出“借古開今”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的論點(diǎn)，力求創(chuàng)新，以反對(duì)一味摹古的風(fēng)氣。但石濤并沒有走到極端，他與此同時(shí)還提倡要巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)技法。他的作品中，可以明顯地看出，有師法徐渭、董其昌等名家的痕跡。石濤能融會(huì)貫通，發(fā)展創(chuàng)造，把自己對(duì)祖國(guó)河山的美好感受，淋漓盡致地再現(xiàn)于藝術(shù)創(chuàng)作中。石濤的山水畫變化萬(wàn)千，黃山的奇秀、瀟湘的清美、江南的綺麗，無(wú)不真切動(dòng)人，詩(shī)意盎然，滿紙墨光，包孕萬(wàn)千。畫中題款也錯(cuò)落有序，清剛縱放，情調(diào)新奇。他的人物畫，往往疏散數(shù)筆，而概出神貌，以似與不似為旨，講求神情生動(dòng);所作花卉， 以梅、蘭、竹、菊、水仙、荷花等為主，或潑墨寫之，粗放曠達(dá)，縱橫淋漓;或細(xì)線柔痕，婉媚動(dòng)人，剛麗清秀。技法靈活，高深莫測(cè)。他所作《黃山八勝冊(cè)》、《秋水野船圖》、《惠泉夜泛圖》、 《淮揚(yáng)潔秋圖》、《大滌草堂圖》、《睡牛圖》、《蘭竹圖》等， 筆意恣縱，別具生趣，流傳至今，被世人視作珍寶。石濤的書法亦以雄奇見稱，行草剛健瀟灑，渾然有致;隸書古拙秀雅，存世以信札、題跋居多。他的詩(shī)感情豐富，或沉雄痛世，或放浪不羈，或隱晦含蓄，或暢達(dá)明白，十分複雜，反映了他內(nèi)心的痛苦與經(jīng)歷的坎坷。他著有《苦瓜和尚語(yǔ)錄》，闡發(fā)自己的藝術(shù)觀，多參以禪理，爽利而含蓄。 在清初畫壇趨向復(fù)古，出現(xiàn)“家家子久，人人大癡”的時(shí)候，石濤挺身而出，貶斥時(shí)弊，力求師法自然，注意師法古人， 強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，這對(duì)清初畫壇的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，尤其對(duì)以后“揚(yáng)州八怪”的興起，產(chǎn)生直接的影響。即使注重復(fù)古的“四王”之 一王原祁，亦佩服石濤的勇氣與藝風(fēng)，稱他為“大江以南為第一”，贊頌備至。人們把他與石溪、弘仁、八大山人并列為“清初四大畫僧”，視作打破清初畫壇復(fù)古之風(fēng)的藝術(shù)大師，流風(fēng)久遠(yuǎn)，至今不衰。

清末民初以來(lái)，隨著封建帝制的終結(jié)而民主自由之風(fēng)勃興，石濤、八大等明代遺民的野逸畫風(fēng)受到了藏家的熱捧，在上世紀(jì)二十年代在收藏界里興起了一股石濤熱，藏家們以有無(wú)石濤作品作為品評(píng)收藏品味高低的標(biāo)識(shí)。在石濤的畫作價(jià)值倍增的同時(shí)，也涌現(xiàn)了為數(shù)眾多的學(xué)習(xí)石濤畫風(fēng)的畫家，尤以張大千、傅抱石、唐云等人為代表人物，流風(fēng)所及，至今不衰。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上，石濤畫作仍是廣大藏家們競(jìng)相爭(zhēng)投的目標(biāo)，由于歲月久遠(yuǎn)，現(xiàn)今存世的可靠石濤畫作已為數(shù)不多，能進(jìn)入市場(chǎng)流通的更是寥若星鳳。

石濤《看云圖》局部

幸運(yùn)的是，經(jīng)過業(yè)務(wù)人員的不懈努力，這次朵云春拍有幸征集到一件傳承有緒，且為多個(gè)權(quán)威出版物所收錄的石濤畫作《看云圖》，實(shí)為此次春拍一大亮點(diǎn)。此畫長(zhǎng)近四尺，寬近二尺，作于清代皮紙上，全畫以水墨為之，層次井然，內(nèi)容豐富，靜中有動(dòng)。畫中景物層層遞進(jìn)，畫面右前方的近景以解索皴畫一巨石蒼崖斜倚而出 ,石下縱筆紛披寫雜樹一叢，一高士側(cè)坐于石顛，坐觀山川煙云，石濤畫中常出現(xiàn)此類坐姿的點(diǎn)景人物，抑或是畫家體察造化的自我寫照。中景作淺灘流云，雜樹叢林，遠(yuǎn)景最為精彩，以石濤典型的長(zhǎng)披麻皴寫山巒聳翠，層次井然而負(fù)勢(shì)競(jìng)上，遠(yuǎn)山用淡墨為之，用墨如潑，煙云彌漫，墨氣氤氳，因?yàn)樽饔谄ぜ堉希蠊P揮掃的煙云更有潑墨淋漓的韻味。此畫純以水墨為之，但筆墨變化極為豐富，用筆方、圓、尖、禿并用，用墨濃淡兼施、大筆潑墨和枯筆淡墨兼施，極盡筆墨變化之能事。石濤在中國(guó)山水畫史上的一大創(chuàng)造還在于把原來(lái)山水畫中景物慣常表現(xiàn)的晴朗天氣下的山水轉(zhuǎn)化為陰雨天氣中的面貌，從而為山水畫的發(fā)展創(chuàng)造了新格局，可謂是前無(wú)古人，后啟來(lái)者，這種石濤畫中風(fēng)雨晦暝中的山川面貌，在這張畫中也體現(xiàn)得淋漓盡致。全幅淋漓的水墨和昏黃的紙色相映襯，營(yíng)造出一種亦晴亦雨的奇境，給觀者以云窮水盡處窺見無(wú)限天機(jī)的遐思。石濤以黃山為主要?jiǎng)?chuàng)作基地，不斷為黃山的松石云海寫照，“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云”，從此畫的取景來(lái)看也應(yīng)是黃山的景致。在畫面右上方，畫家以醒目的隸書題“行到水窮處，坐看云起時(shí)”兩句，直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)名了畫的主題。

畫上鈐有幾位清代著名收藏家的收藏印，如左下角一小印，篆文細(xì)若蟻?zhàn)悖脑弧肮淌紡埵乡R菡榭印”，為清代河南收藏家張瑋鑒藏印，而右下角的“希古堂”印則為清末廣東著名藏書家譚宗浚的堂名，這就排除了此畫為近世張大千等人所仿的可能性，可謂藏之名山，傳承有緒。此畫早在民國(guó)初年，就被日本精裝珂羅版畫冊(cè)《明清山水名畫選》所收錄，后又陸續(xù)出版于上世紀(jì)80年代初大陸版的《石濤畫選》和《石濤書畫集》中，并且尺幅頗大，且多年秘藏海外，從無(wú)面世，堪稱石濤畫作中的一件重器。

如今這件秘藏多年的石濤畫作渡海而來(lái)，現(xiàn)身朵云春拍，不可不說(shuō)是一大奇緣，應(yīng)會(huì)掀起市場(chǎng)波瀾，且讓我們拭目以待，看這件重器最終能歸屬誰(shuí)家?