二十多年前，上海人曾經因為這座城市一成不變的風景而沮喪、灰心得抬不起頭過。二十多年后，上海人卻開始為自己生活、熟悉的城市那么脫胎換骨滄海桑田的急遽變化，為那些多少年維系著自己的生命、已經成為自己生命一部分的、正在消失中的上海弄堂而嘆息、失落。于是，懷舊，作為一種思潮，在這座城市的角角落落，在每個人的心頭彌漫。從灰心沮喪到失落懷舊，心情的陡轉，就發生在歷史回黃轉綠的一瞬間。于是，藝術開始一片片一絲絲地為人們編織、揀拾舊夢。藝術家李守白就是在一個屹立在這片文化背景下的藝術家，一個頑強、執著守望著上海人精神家園的藝術家，一個在舊日弄堂里徘徊夢想的藝術家。

女人花系列-《嫁》Wedding Day 100-50cm 2015

《一江春水》 The Streaming Spring River 138x70cm 2012

李守白不是一般意義上的懷舊，而是在尋找、在打通一條連接昨天都市風情和當下情感世界、視覺體驗的藝術隧道。我把他的這些畫定義為，新海派都市重彩畫。

《憶韻》 Memory  81X112cm  2008

雖然是我們見過的客堂閣樓，是我們熟悉的過街樓、亭子間、帶著雕花裝飾的大門，還有天井、陽臺。但入畫的視角，房屋與房屋、房屋與街道的聯系、室內家具的擺放，都帶有了經過處理的抽象的結構主義元素。具有高度符號化的特點。他把昔日上海老弄堂有關的一切，竹椅、鳥籠、天井里的水斗、水龍頭、吊在墻上的瀝水的鮮魚、過了時的老式家具……有機地組織進了畫面。李守白的藝術雄心在于，他想建構一個關于老上海人世俗生活的藝術符號系統，一種藝術的標識。事實上，經過他幾年來藝術上的努力，他建構的石庫門、老弄堂，已經成為外國人、外地人心目中上海的藝術logo。你想一目了然直觀而感性地了解那些業已消失了的上海風情，李守白的重彩畫，就是索引，就是地圖。

《申life·紅》 Shen Life ~ Rouge  100-73cm  2015

李守白把來自童年生活的記憶大膽進行了屬于自己的陌生化的藝術處理。早在上世紀30年代，海派作家張愛玲曾留下一段名言：“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒有趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。”大凡懷舊的上海，活在記憶里的上海，大都免不了老照片歲月流逝的灰暗的色調處理，脫不了張愛玲的那份“陳舊而迷糊”帶著些許沒落的情調。李守白的大膽在于他突破了懷舊習慣的色彩限制的藩籬，他用那些濃烈亮麗得接近燃燒的寶藍、鮮紅、檸檬黃，再造了一個強烈的超視覺的藝術世界。將我們曾經的日子，記憶中的生活，空前鮮亮地凸顯在了人們的面前。對激活我們沉睡飄渺的關于城市的記憶，這些像陽光藍天明亮得耀眼的色彩具有號角般的召喚性。

《申life·藍》 Shen Life ~ Azul  100-73cm  2015

近代的上海，是中國演繹摩登風情的大舞臺。上海大眾的摩登在南京路，上流精英的摩登在淮海路，而骨子里底色的摩登，則無處不在地生活在石庫門弄堂里。上海的所有摩登都是從這里走出去的，都是由生活在此中的都市女性帶出去的。她們同樣是李守白重彩畫當之無愧的主角。她們在李守白筆下，將上海摩登的精髓，再度演繹出了曾經有過的那些動人的瞬間。從妙齡少女到閨閣少婦，婷婷裊裊，兼備著窈窕淑女的妙曼曲線和賢淑典雅的氣度。她們“巧笑倩兮，美目盼兮”，不經意一瞥蘊藉著萬種風情。品茶、梳妝、彈琴、繡花、彈唱無不流淌著一股唯美的情愫。再加以這些都市女郎都長著一張莫迪里阿尼筆下女性的瓜子臉大眼睛。那實在是一種想象中而不是現實中的夢幻的美。

每個人都有自己看上海的方式。李守白的方式是重彩的唯美的現代的。

上海作家王安憶不無感嘆地說，一百年的上海就好像是一個短夢。留下了可怕的夢愿和美麗的幻境，而身后江水長東流。其實長東流的還有藝術。比如，李守白和他的新海派都市重彩畫。