2016年內地春拍最近落下了帷幕，除下零星的一些拍賣還延續外，大多偃旗息鼓、準備秋拍的貨物了。今年的春拍數據在對外的一些資料表示，北京的春拍業績喜人，同比、環比增長了多少，數據有板有眼的，格局似乎十分清晰。譬如：中國嘉德完成了21.88億元，同比2015年春季拍賣的18.73億元，增加了16.8%，環比2015年秋季拍賣的18.31億元，增長19.5%；北京保利2016春季拍賣會完成28.5億元的總成交額，同比2015年春拍33.2億元減少了14.26%，而環比2015年秋拍的29.39億元減少3%；北京匡時恰逢十年慶，拍出了25.58億元，同比2015年春拍10.8億元成交增加了136.85%，而環比2015年秋拍的10.03億元，增長155%；北京東正春拍成交了5.5億元，同比2015年春季拍賣2.99億元增長83.9%，環比2015年秋季拍賣2.85億元，增長93%；北京誠軒今春成交2.07億元，同比2015年春季拍賣的1.83億元，增加13.1%，環比2015年秋季拍賣的1.99億元增長4%。北京華辰2016春拍總成交7291.2萬元，同比2015年春拍4253.9萬元，增加了71.4%；環比2015年秋拍的7448.9萬元，下調2.1%。這一串數字，看的人眼花繚亂，但我偏偏存在疑問，這些比較性的數據有實際作用嗎？真實的市場狀況又是怎么樣的？

北京拍賣公司成交一覽

中國嘉德春拍成交額是21.88億，其中大觀夜場就達到了11億元，總成交率為65%，貢獻了一半的份額；而北京保利的28.5億元中，近現代書畫就占了10億，而去年北京保利秋拍恰好其十周年慶典，于是精品云集，而且有總成交額為10.56億元的“十全武功”超級夜場，人氣更為旺盛，作為營銷過度的后遺癥，今年保利春拍稍遜去年，是可以理解的，為狂歡后的休養生息。

事實上，個別規模較小的拍賣行今年的成交額下降，如北京翰海2015年春拍的總成交額為5.5億元，2016年春拍只有3.8億元，同比減少30.9%，環比2015年秋拍6.8億元總成交額，減少了44.12%。

以書畫拍賣情況為例做分析，每年的書畫拍品都是重頭，尤其近現代和古代書畫，今年也不例外。2.3億元的傅抱石《云中君和大司命》、2.27億元的張大千《桃源圖》、2.07億元的曾鞏《局事貼》以及1.736億元的蔣廷錫《百種牡丹譜》成為本季拍賣中四件過億元拍品。此外，王鐸、宋克等人的書法作品高價成交，也為中國古代書畫拍賣專場增色不少。古代書畫的部分和2015年度相比較，尤其高價的作品在宋元書畫的部分加強，這和2015年度的清代繪畫占據高價板塊不同。本季拍賣中古代書畫部分諸如唐宋八大家之一的曾鞏、或者明代書法家宋克，以及在北京保利拍賣中創紀錄的夏圭、吳鎮等宋元畫家，牢牢占據春拍拍賣榜單的最高位。而在2015年古代書畫拍賣成交前十榜中，有6位清代畫家，僅有明代畫家3位和1位宋代畫家。

近現代書畫專場是各大拍賣行的神來之筆，高價的成交額多來自這一板塊。按雅昌藝術網所梳理的2016年春拍中國書畫拍賣成交TOP10中，只有傅抱石、張大千、李可染等藝術家入圍，拍來拍去還是這些拍場“老炮”占據頭名，強者恒強，精品仍不缺市場。《云中君和大司命》以及《桃花源》都是特殊拍品，分別拍出2個億還是蠻合理的，并沒有顯得太大的水分。不過另一方面也說明市場還謹慎，不敢輕易觸碰那些另類的拍品，因此沒有黑馬拍品出現。對于沒有十足把握的精品，藏家不會出手。以嘉德大觀近現代書畫專場為例，同樣是張大千、傅齊白石的作品，成交價也不足千萬，拍的較好的是傅抱石《山鬼》和《湘夫人》，成交價分別是5175萬和2415萬。嘉德大觀近現代書畫整體份額不如古代書畫（達6.687億）。

在當代書畫拍賣方面，成交看北京保利的專場，整體平穩，拍品價格處于中下游水平，流拍率低。中國嘉德的當代書畫專場成交額5300萬，其交易情況也以中低價取勝，最好的拍品是崔如琢和婁正綱的作品，成交價分別為2760萬和414萬。

從這些稍簡單的數據中，我們可以看出，2016年春拍藏家采取收縮策略投向了書畫，占主流的還是書畫，沒有出現全面開花的局面，連油畫收藏家王中軍和張小軍也換了風格投資古書畫。唯一出彩的是北京保利的現當代藝術夜場成交了2.57億，常玉的作品當了領頭羊。過億的拍品為了提振買家與整體市場的信心，卻也沒有說真正做到多米諾效應。2015年股市所造成的決堤式恐慌慢慢散去了，余威仍在，市場在小心的摸索未來出路，找出合理、穩當的方向。