“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇歷來(lái)高手林立、名家輩出、陣容龐大，因而作為一個(gè)細(xì)分市場(chǎng)板塊，花鳥畫的競(jìng)爭(zhēng)也是最為激烈的。”日前，廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席、沁芳園藝術(shù)創(chuàng)作基地創(chuàng)始人何文發(fā)在接受南方日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)指出，特別是近兩年來(lái)，書畫市場(chǎng)持續(xù)調(diào)整，當(dāng)代藝術(shù)家的作品首當(dāng)其沖。伴隨著市場(chǎng)的不斷成熟和收藏者審美能力的不斷提升，買家進(jìn)入市場(chǎng)的心態(tài)和眼光也變得越來(lái)越理性。

多位業(yè)界人士稱，當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)從賣方市場(chǎng)向買方市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。對(duì)于作品尚未形成獨(dú)有個(gè)性的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，將被拖入日益膠著的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)投資者來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)回調(diào)是一個(gè)買入的好機(jī)會(huì)，但需要注意的是，投資型的書畫不宜審美門檻過(guò)高，要選擇題材和藝術(shù)語(yǔ)言雅俗共賞、一般大眾容易接受的作品，將來(lái)要轉(zhuǎn)手變現(xiàn)也比較容易找到接盤者。

現(xiàn)狀 花鳥畫市場(chǎng)冰火兩重天

去年剛剛在廣東美術(shù)館搞完一次大展的歐陽(yáng)錦，由于現(xiàn)場(chǎng)賣掉60件尺幅大至丈八整紙、小到丈二整紙對(duì)開的大畫，從而引起業(yè)界廣泛關(guān)注。今年，不少同行都在實(shí)施收縮戰(zhàn)略，他卻想著再?gòu)埩_一場(chǎng)畫展。

廣州土生土長(zhǎng)的他，是嶺南較早進(jìn)入市場(chǎng)的一批花鳥畫家之一。上世紀(jì)80年代中，他以20元（當(dāng)時(shí)月薪近百元）售出第一張四尺對(duì)開的作品開始，他就跟著陳永鏘、方楚雄這些“老師級(jí)”的畫家進(jìn)入市場(chǎng)。進(jìn)入新世紀(jì)后，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展駛?cè)肟燔嚨溃掷m(xù)多屆參與廣州藝博會(huì)，向外界推廣自己的花鳥作品，逐步得到市場(chǎng)認(rèn)可。

在中國(guó)畫體系里邊，花鳥畫指的是用中國(guó)的筆墨和宣紙等傳統(tǒng)工具、以花鳥為主體的一類繪畫品種，它與山水畫和人物畫合稱為中國(guó)傳統(tǒng)三大畫科。

“具體來(lái)說(shuō)，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對(duì)象的畫，稱之為花鳥畫。花鳥畫中的畫法中有工筆、寫意、兼工帶寫三種。工筆花鳥畫即用濃、淡墨勾勒對(duì)象，再深淺分層次著色，在嶺南，擅長(zhǎng)此類繪畫的有周彥生、羅寒蕾等；寫意花鳥畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象，當(dāng)代嶺南代表性畫家有尚濤、陳永鏘；介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫，形態(tài)逼真，方楚雄、歐陽(yáng)錦、梁翰麟等走的就是這一路。”何文發(fā)說(shuō)。

花鳥畫壇歷來(lái)高手林立，近當(dāng)代就涌現(xiàn)出吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、關(guān)山月等一大批飲譽(yù)全國(guó)的花鳥畫大師。“嶺南是花鳥畫創(chuàng)作重鎮(zhèn)。特別是在以花城著稱的廣州，出了許多當(dāng)代有名的花鳥畫家。”美術(shù)鑒藏家胡紅拴則表示，像周彥生、尚濤、陳永鏘、方楚雄等老一輩畫家的作品，歷來(lái)是市場(chǎng)追逐的熱點(diǎn)。

正因?yàn)槊逸叧觯B畫也被業(yè)內(nèi)視為競(jìng)爭(zhēng)最激烈的一個(gè)板塊。在歐陽(yáng)錦看來(lái)，與齊白石等現(xiàn)代國(guó)畫大師相比，他在年輕時(shí)就能夠通過(guò)賣畫來(lái)改善生活和支持創(chuàng)作，已經(jīng)非常慶幸“遇到了一個(gè)好的時(shí)代”。雖然成長(zhǎng)初期他也曾經(jīng)有過(guò)迷茫，不知道要怎么畫才能躋身到這個(gè)高手林立的平臺(tái)。

記者發(fā)現(xiàn)，就算是同時(shí)代的畫家，大家都認(rèn)為彼此的水平差不多，但由于種種原因，其作品在市場(chǎng)上的認(rèn)知度也是千差萬(wàn)別的。“甚至有時(shí)是一種冰火兩重天的狀況。”胡紅拴坦言，畫畫和賣畫是兩個(gè)不同的專業(yè)，現(xiàn)在雖然藝術(shù)家都在普遍直接進(jìn)市場(chǎng)，但做得好的畢竟是少數(shù)。

“這兩年藝術(shù)品市場(chǎng)一直在回調(diào)，花鳥畫市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)將變得更加激烈。”廣東省文聯(lián)藝術(shù)館收藏家會(huì)所負(fù)責(zé)人李端信則認(rèn)為，對(duì)于作品尚未形成獨(dú)有個(gè)性的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，將被拖入日益膠著的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。“一個(gè)畫家想在市場(chǎng)上獲得成功，還是要走差異化競(jìng)爭(zhēng)的道路。藝術(shù)風(fēng)格越是雅俗共賞，越受人喜歡。”

拍賣 近現(xiàn)代名家拉動(dòng)市場(chǎng)

拍賣業(yè)的成交狀況，歷來(lái)被視為整個(gè)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

從近五六年的市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，花鳥畫板塊的行情一直是在近現(xiàn)代名家這些“火車頭”的拉動(dòng)下前行的。2011年5月22日，中國(guó)嘉德首次推出的古代及近現(xiàn)代書畫聯(lián)合夜場(chǎng)“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”，現(xiàn)代花鳥大師齊白石的一幅大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，成為該專場(chǎng)最受矚目的拍品，最終以4.255億落槌，創(chuàng)造了中國(guó)近現(xiàn)代書畫的新紀(jì)錄。同場(chǎng)賣出的還有齊白石的另一組作品《花鳥》，成交價(jià)為9200萬(wàn)元。與齊白石合稱為中國(guó)拍賣市場(chǎng)最暢銷藝術(shù)家的張大千，當(dāng)年亦有一幅《嘉耦圖》，在香港蘇富比以1.91億港元的天價(jià)成交，據(jù)說(shuō)這是第5次刷新張大千作品的拍賣紀(jì)錄。兩位拍賣業(yè)的“臺(tái)柱級(jí)”大師作品共同發(fā)力，不僅讓2011年的中國(guó)藝術(shù)品拍賣交易攀上了歷史上的最巔峰，也讓作為其中重要一個(gè)部分的花鳥畫市場(chǎng)板塊出盡了風(fēng)頭。

此后，國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)雖然整體進(jìn)入回調(diào)狀態(tài)，但是齊白石作品在拍賣市場(chǎng)上的表現(xiàn)依然堅(jiān)挺。2014年中國(guó)嘉德春拍“大觀之夜”上，齊白石“齊家萬(wàn)象”專場(chǎng)總成交1.932億元，28件齊白石作品總成交率93%。2015年北京保利十周年秋季拍賣會(huì)，齊白石《“葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊(cè)》以1.15億元成交，成為當(dāng)年內(nèi)地秋拍首件過(guò)億作品。

在胡潤(rùn)研究院的“最暢銷藝術(shù)家”榜單中，齊白石和張大千一直“霸占”著狀元和榜眼的位置。除了這兩大臺(tái)柱外，潘天壽、王雪濤等其他花鳥大家的作品亦無(wú)遜色。最值得一提的是，在整個(gè)市場(chǎng)行情不佳的背景下，2015年春拍，潘天壽代表作《鷹石山花圖》在中國(guó)嘉德以2.79億余元的天價(jià)成交，不僅創(chuàng)潘天壽個(gè)人作品拍賣新紀(jì)錄，也是當(dāng)季最貴的一件近現(xiàn)代中國(guó)書畫作品。

近現(xiàn)代書畫，已經(jīng)被業(yè)界稱為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上最吸金的板塊。由于作品市場(chǎng)流通量較大，鑒定門檻適中，風(fēng)格上雅俗共賞，近幾年成為社會(huì)熱情入市追逐的熱點(diǎn)。“與其它市場(chǎng)板塊相同，近現(xiàn)代花鳥畫市場(chǎng)也具有名家拉動(dòng)的特點(diǎn)。”收藏家高鵬飛分析稱，特別是像齊白石、張大千、潘天壽這一類大家的作品，對(duì)藝術(shù)資本的號(hào)召力一直比較大。

未來(lái) 中青年板塊潛力巨大

與近現(xiàn)代名家相比，當(dāng)代名家作品受行業(yè)調(diào)整的沖擊是比較大的。

特別是今年以來(lái)，讓業(yè)界人士有點(diǎn)意外的是，一些現(xiàn)代名家作品走出一輪逆勢(shì)上漲的大行情，但是，當(dāng)代一些在世名家的作品依然在“價(jià)格泥潭”中掙扎。“有些前期炒作過(guò)度、泡沫較多的一線畫家的作品，價(jià)格仍然在探底中。”何文發(fā)說(shuō)，因?yàn)榇蟓h(huán)境改變了市場(chǎng)原來(lái)的供求關(guān)系，那些前期價(jià)格抬得太高的作品必然會(huì)隨著需求的萎縮向下回落。

比較特別的是中青年板塊。“盡管大多數(shù)中青年畫家作品的學(xué)術(shù)價(jià)值仍有待探討梳理，但不可否認(rèn)的是，中青年仍然是最具有市場(chǎng)潛力的一個(gè)板塊。”何文發(fā)進(jìn)一步分析，由于中青年畫家的作品普遍價(jià)格門檻比較低，面對(duì)的收藏者群體比較龐大，因而，在前一輪市場(chǎng)大調(diào)整中，他們受到的沖擊反而較小。

“就我和身邊一些同類型的花鳥畫家而言，這兩年的市場(chǎng)行情基本上沒有受到什么影響。”歐陽(yáng)錦不無(wú)自豪地對(duì)記者說(shuō)，去年是畫廊和拍賣行的從業(yè)人士普遍認(rèn)為行情最不好的一年，他在廣東美術(shù)館做的那場(chǎng)展覽，60張大畫賣得一張都不剩。“不是因?yàn)槲耶嫷帽纫痪€名家還要好，而是因?yàn)槲业淖髌凤L(fēng)格和價(jià)格定位剛好迎合了市場(chǎng)的需求。”

性價(jià)比是目前許多一線名家都會(huì)忽略的一個(gè)問題。高鵬飛解釋稱，有些畫家的花鳥畫的確畫得很好，也有非常獨(dú)立的個(gè)人風(fēng)格，但是，真要掏錢來(lái)買時(shí)，很多收藏家卻下不了這個(gè)手。“價(jià)格是第一門檻，定得太高，自然就會(huì)把很多有購(gòu)買意愿的人擋在門外。我自己有過(guò)幾次類似的經(jīng)歷，都是因?yàn)閮r(jià)格談不攏，最后取消了購(gòu)買機(jī)會(huì)。現(xiàn)在主動(dòng)權(quán)轉(zhuǎn)移到了買方，收藏者可選范圍廣了，不在乎多看幾家。”

今年以來(lái)，民政部連續(xù)曝光了十批共兩百多家與投資收藏相關(guān)的“山寨社團(tuán)”，這一定程度上也打壓了一些“江湖藝術(shù)家”原來(lái)固守的市場(chǎng)。“不管是收藏者，還是投資者，他們希望買到價(jià)低質(zhì)優(yōu)的作品。”歐陽(yáng)錦認(rèn)為，當(dāng)前是中青年花鳥畫家搶灘市場(chǎng)的大好時(shí)機(jī)。“有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家，就應(yīng)該拋棄不切實(shí)際的投機(jī)思想，加大對(duì)創(chuàng)作的精力投入。如果還是像以前那樣粗制濫造，不僅抓不住機(jī)會(huì)，反而會(huì)加快自己被市場(chǎng)淘汰的速度。”

對(duì)話嶺南花鳥畫家歐陽(yáng)錦：

新工筆市場(chǎng)漸熱

人物簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)錦，廣州從化人，廣州美院中國(guó)畫系高級(jí)進(jìn)修班結(jié)業(yè)。現(xiàn)為中央文史研究館書畫院研究員，廣東省政府文史研究館館員，廣東省文史館國(guó)畫院畫家，廣州美協(xié)理事、花鳥畫藝委會(huì)委員。

南方日?qǐng)?bào)：您的作品取材、用筆，造型和構(gòu)圖，都從陳永鏘、方楚雄等當(dāng)代嶺南畫家以及齊白石等許多前輩畫家的身上吸收了養(yǎng)分。面對(duì)先入為主的藏家，怎么讓你的作品突顯出來(lái)？

歐陽(yáng)錦：如何做到不跟別人雷同，是每個(gè)花鳥畫家都應(yīng)該去思考和解決的問題。我從傳統(tǒng)工筆花鳥，過(guò)渡到寫意花鳥，然后再來(lái)到現(xiàn)代工筆畫鳥，中間也有過(guò)迷茫，但最后還是走出了自己的一條路。除了刻苦鉆研外，最重要的一點(diǎn)是，我的創(chuàng)作是隨心而動(dòng)的。

南方日?qǐng)?bào)：如何看待同行之間的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)？

歐陽(yáng)錦：藝術(shù)的價(jià)值在于思想個(gè)性的差異化，在我看來(lái)是不存在競(jìng)爭(zhēng)的。我以前局限于畫田園，后來(lái)拓展到更廣闊的大自然，只要寫生看過(guò)的東西都可以入畫。每個(gè)畫家的性格和想法都不同。我的性格比較內(nèi)向、扎實(shí)，而且還比較愛干凈，所以我的畫自然就流露出多一點(diǎn)的寧?kù)o、沉穩(wěn)、整潔和甜美。

南方日?qǐng)?bào)：你是要求人如其畫的嗎？

歐陽(yáng)錦：畫畫不僅是畫眼里看到的，更是畫心里想著的。如果做不到這一點(diǎn)，你的藝術(shù)語(yǔ)言可能就會(huì)比較僵化蒼白。我做事一直比較認(rèn)真，這使得我在每一幅作品上面都投入很多。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果我的功利心太重，畫面一定會(huì)浮躁虛榮。

南方日?qǐng)?bào)：您很早就進(jìn)入市場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)商業(yè)最大的感觸是什么？

歐陽(yáng)錦：有人欣賞和掏錢來(lái)買自己的作品，是畫家的幸福。但我不贊同被商業(yè)綁架，而希望有更多的自由去創(chuàng)作自己認(rèn)同的東西。這個(gè)需要畫家和藏家共同來(lái)平衡，有一方追得太緊，就會(huì)影響到另一方對(duì)原則的把握，從而損失藝術(shù)和商業(yè)本身在追求的價(jià)值。

南方日?qǐng)?bào)：如何看待當(dāng)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的沖擊？

歐陽(yáng)錦：中國(guó)畫的地位在未來(lái)不會(huì)動(dòng)搖。這是我最基本的看法。當(dāng)代藝術(shù)普遍存在過(guò)度包裝和炒作的問題，它們的藝術(shù)價(jià)值還有待考驗(yàn)。當(dāng)然中國(guó)畫也要向前走，固步自封和一味模仿也是死路一條。現(xiàn)在新工筆畫鳥市場(chǎng)漸熱，表面市場(chǎng)認(rèn)可了它的進(jìn)步。