“有些作品藝術創作理念僵化，創作觀念和方式方法陳舊，劇情設置千篇一律、了無新意，舞臺制作粗陋，藝術水平不高?！苯眨呈∥幕块T負責人在一次藝術創作會上，直陳藝術創作存在的求量不求質問題，令人深思。

文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角。搞好藝術創作，要堅持以人民為中心的創作導向，深入生活、面向基層。反觀當前藝術創作領域，一些文藝工作者思想浮躁、急功近利，導致寫出來的作品思想淺薄、質量平庸，急需加強工匠意識。

東部沿海某市曾發生這樣一件事：該市為發展旅游，要求院團創作一部反映當地風土人情的劇目。院團也非常積極，不到一個月，劇目就立上了舞臺并公演。結果，應邀出席的戲劇專家提出了一籮筐的問題，且改動成本極大。有位專家的評論直截了當：“這部劇要想提高質量，只能推倒重來，劇目本身的劇情設置、邏輯結構就有問題?！逼鋵崳搫〔⒎菦]有成為好作品的可能，但由于一門心思求快，為了創作而創作，原本很好的題材呈現出來卻味同嚼蠟，導致了人力、物力的浪費，也影響到外界對院團的評價。

影響精品創作的因素很多，如人才缺乏、評價體系不完善等，但一大關鍵還在于創作單位沒有樹立起工匠意識。從“高原”到“高峰”，需要理念轉換、模式創新、思維跨越。

首先要將“深入生活、扎根人民”作為創作新常態。人民和生活是藝術創作的不竭源泉。無論時代和社會如何發展、藝術創作環境如何變遷，文藝為人民服務的宗旨不能變。文化部門應積極創造條件，鼓勵和支持文藝工作者下基層，通過建立采風創作基地、設立扶持資金等方式，推動藝術深入生活制度化、常態化。其次，要建立科學嚴謹的作品評價體系。一部作品從前期籌備到最終投入排練、立上舞臺，需要有專業人士進行把關，避免憑主觀意志對創作進行干涉。在選題立項環節要有充分的論證，從源頭上為好作品的涌現提供土壤。第三，還應重視評論工作。當前，文藝評論在很多地區是短板，褒優貶劣、激濁揚清的文藝評論隊伍有待建立。評論家要繼承我國傳統文藝評論的優秀作風，在為好劇目點贊的同時，也要理直氣壯地對不成熟劇目提出自己的真實想法和意見，如此，才能有更多好劇目被“敲打”出來。