日本江戶時代浮世繪畫家喜多川歌麿（1753—1806）《深忍之戀》以74.5萬歐元成交

藝術品市場泛亞洲化的趨勢越來越明顯的當下，中國、日韓、東南亞甚至印度等地的現當代藝術作品，在國際化的拍賣會和藝博會中同時出現，構成了亞洲藝術市場的交易矩陣。

以中國為例，據雅昌藝術市場監測中心統計，截至6月30日，2016年春拍中國藝術品拍賣市場總成交額為244億元，同比小幅下滑2.30%。在今年春拍中，中國藝術品在“量”方面同比均有不同幅度下滑，下滑幅度平均為15.42%。但拍賣數量的減少并沒有與總成交額產生聯動效應，2016年春季，拍賣市場總成交額約為244億元，同比2015年春呈現小幅下滑，幅度為2.3%。

部分大拍賣行成績亦可圈可點，其中北京六大主要拍賣行成交額同比上漲約24%，香港4個主要拍賣行成交額亦同比上漲約5%。相比去年，雖然市場仍在調整中，但市場良性發展、向好轉向的態勢有所顯現。

亞洲拍賣成績逆市上升

據佳士得2016上半年報數據顯示，亞洲地區的銷售已占其全球總銷售的28%，其中佳士得香港30周年拍賣專場以超過高估的6.31億元港元的成績收官。蘇富比上半年的全球業績雖然出現兩位數下跌，然而亞洲地區卻逆市上升，從3.82億美元上升到4.615億美元，較去年同期增長22%。

在法國，2016亞洲藝術品主題周完美收官，成功實現超過4200萬歐元佳績。其中波特爾珍藏、日本江戶時代浮世繪畫家喜多川歌麿的《深忍之戀》以74.5萬歐元創日本版畫拍賣世界紀錄。

近兩年，在香港地區的拍賣會、藝博會上，日韓和東南亞藝術家的作品明顯增加，并且也得到了一定數量買家藏家的認可，但藏家出手仍較謹慎。從今年香港的春拍來看，共有14個藝術家的拍場新紀錄誕生，其中有7個來自日韓，兩個來自東南亞。

亞洲藏家表現活躍

近年來，亞洲收藏家在國際上的勢頭正勁。來自紐約的藝術顧問溫迪·克倫威爾說：“亞洲藏家非常活躍我曾經從畫廊中聽到‘要維護好亞洲客戶’的說法。”

法國某藝術品經紀人表示：近段時間，印象派、現當代、古典家具、裝飾藝術、古董、設計、樂器等各個領域，以及各個價格區間，都不乏亞洲藏家的參與。除了眾所周知的大藏家劉益謙、王中軍、王健林等在海外高調購買西方藝術品，一些新藏家也逐漸開啟海淘模式。如中國新晉藏家曾強，在佳士得紐約春拍第一次出手就以330萬美元的價格競得伊夫·克萊因的《無題藍單色畫》。

巴塞爾前亞洲區總監、邦瀚斯前當代藝術部負責人任天晉表示，不少藏家在有了一定的中國當代藝術的收藏積淀之后，開始買進西方當代藝術家的作品，并且并不局限于那些讓人熟知的名頭，甚至對一些剛出道的年輕藝術家表示出充分興趣。

在日本，同樣出現了令國際矚目的知名藏家。自2015年1月1日開始，日本將藝術品定為減價折損資產對象，對象從此前不滿20萬日元的“書畫、古董”，轉變為不滿100萬日元的藝術品。對于畫廊經營者和藏家來說，這項重大的稅制改革帶來了利好消息，藝術品收藏在日本愈加受關注。

在今年的紐約佳士得春拍上，日本藏家前澤友作以5700萬美元價格拍下讓-米歇爾-巴斯奎特1982年畫作《無題》，他還拍下理查德·普林斯《逃跑的護士》、杰夫·昆斯《龍蝦》、亞歷山大·考爾德《Sumac 17》，以及布魯斯·瑙曼《Eat War》，總值達8130萬美元。

據統計，今年上半年，在蘇富比全球拍場大力購買西方藝術的亞洲客戶人數上升12%，在蘇富比全球成交價最高的20件拍品當中，有8件由亞洲藏家成功投得。

佳士得亞洲區總裁魏蔚表示，亞洲地區的中國買家，每年總量的增長達20%至30%，“亞洲藏家對于亞洲業績的貢獻不僅在于亞洲的拍場，帶領亞洲藏家走出去，也是很重要的一部分。”