在研究蘇東坡的《黃州寒食詩(shī)帖》歷來(lái)遞藏源流時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)陌生的藏家名字：顏世清。遍查其人簡(jiǎn)歷，除俞劍華《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》中有一個(gè)非常簡(jiǎn)單記錄之外，唯一可供依憑的，是張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》卷四所載。但記錄的是顏世清父親的傳略，稍帶提到了他：

顏筱夏鐘驥，廣東連平州人。家世貴盛，任封圻者數(shù)代，公由江西撫州府累擢至浙江布政使。予初至豫章，謁公邸第，即蒙青睞。公善畫花卉，書卷之氣，溢于楮墨，兼能篆刻。公子世清，字韻伯，以道員分直隸。喜金石書畫，收藏頗富，亦通六法。

張鳴珂記此書時(shí)，這位“公子世清”，還沒(méi)有后來(lái)那些在書畫界收藏界叱咤風(fēng)云的輝煌業(yè)績(jī)。所以只是作為父親的附屬而存在。但在其后，我們發(fā)現(xiàn)他竟然成為北方中國(guó)書畫收藏首屈一指的大佬——北京之地，前有完顏景賢號(hào)稱民國(guó)收藏家第一，后有顏世清繼起，亦稱冠絕。這樣的地位，在民國(guó)初北方廣有楊蔭北、關(guān)伯珩、葉恭綽、汪向叔等群賢薈萃之時(shí)，實(shí)在是非有充足實(shí)力無(wú)法問(wèn)鼎的。

若論私人收藏的規(guī)模，顏世清著有《顏氏寒木堂書畫目》與民國(guó)十一年1922在日本東京中華民國(guó)公使館舉辦的“顏氏寒木堂書畫展覽會(huì)”。又他在民國(guó)七年1918從日本唐招提寺曾獲得敦煌寫本共162卷共計(jì)23包照片，并在北京的政界文化界財(cái)界名士顯宦間特別召開(kāi)《敦煌石室藏經(jīng)頒布會(huì)》，引起收藏界學(xué)術(shù)界巨大反響，一代目錄學(xué)大師傅增湘、張?jiān)獫?jì)等皆躬逢其盛。此外，顏氏還出任剛剛成立的故宮古物陳列所的古物鑒定委員會(huì)委員。這些，都可以證明顏世清在當(dāng)時(shí)的江湖地位。

但更值得一提的是，顏世清在北京文化圈還是一個(gè)最重要的社會(huì)活動(dòng)家和組織者。從1917年開(kāi)始，以京津水災(zāi)賑災(zāi)義捐名義，顏世清在北京中央公園倡導(dǎo)舉辦“京師書畫展覽會(huì)”。并發(fā)行《展覽目錄》：其中關(guān)于顏伯韻寒木堂藏品獨(dú)占60件。其后，又在1920年舉辦了“京師第二次書畫展覽會(huì)”并發(fā)行《出品錄》。除了清代帝室出展之外，顏氏提供的寒木堂古書畫藏品更達(dá)70件。可以說(shuō)，這兩次京師書畫展覽會(huì)，顏世清都是核心中的核心。他熱心組織，呼吁號(hào)召，他也提供了最大量的書畫藏品以作為展覽的骨干內(nèi)容。

更重要的是，顏世清以他在北洋政府交通部、財(cái)政部、外務(wù)部出任官職之優(yōu)勢(shì)，比如傳說(shuō)他曾任民初長(zhǎng)春中東鐵路理事會(huì)理事；吳佩孚帳下的隴海鐵路警備司令；段祺瑞政府參政院參政；有這樣豐厚的政界人脈交流面，他輕而易舉地成為民國(guó)前期北京與日本書畫交流的“橋梁”。民國(guó)初年至二十年代，軍閥混戰(zhàn)，各據(jù)要津，日本與中國(guó)關(guān)系也很復(fù)雜微妙，政治上經(jīng)常朝秦暮楚，在直奉皖諸系中左右逢源投機(jī)取巧，但卻不像后來(lái)以汪蔣為對(duì)手的全面為敵而要侵略占領(lǐng)之。這樣的政治軍事空隙，使得民間的藝術(shù)學(xué)術(shù)交流反而更見(jiàn)積極而順暢，并無(wú)多少民族大義的芥蒂與障礙。在北京這首善之地，適足以作為成果列舉的，是顏世清聯(lián)合周肇祥與日本畫壇領(lǐng)袖大師渡邊晨畝聯(lián)手，由渡邊晨畝提議并積極推進(jìn)，打造了一個(gè)“日華繪畫聯(lián)合展覽會(huì)”的交流平臺(tái)。第一屆1921（北京、天津）、第二屆1922（東京）、第三屆1924（北京、上海）、第四屆1926（東京、大阪）。形成一個(gè)橫跨六年之久的品牌。正是有顏世清這樣的獨(dú)一無(wú)二的中日兩國(guó)繪畫界極好人脈關(guān)系，他才被視為日本書畫家熱心中日交流的第一窗口。比如，知名度極高的日本最權(quán)威的中國(guó)繪畫史學(xué)者大村西崖在其時(shí)到中國(guó)調(diào)查古書畫，第一訪問(wèn)的正是顏世清。其后，由于金城（北樓）去世，作為北京書畫圈名流的周肇祥與金城公子金開(kāi)藩（潛庵）對(duì)北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)的運(yùn)營(yíng)產(chǎn)生了矛盾沖突而導(dǎo)致分裂，金潛庵繼承父親的班底，新組“湖社畫會(huì)”并發(fā)行《湖社月刋》，又因得到徐世昌大總統(tǒng)的支持，一時(shí)包羅群雄，風(fēng)靡天下，北方畫壇上幾無(wú)相埓者。這是民國(guó)時(shí)期北方畫壇上的大事件。顏世清在其中折沖樽俎，出力獨(dú)多，扮演了一個(gè)前輩大佬一言九鼎的重要角色。

對(duì)北方書畫界收藏界的研究，在過(guò)去我們把注意力多放在任伯年吳昌碩等“海派”現(xiàn)象的學(xué)術(shù)慣性控制下，它是一個(gè)稍受冷落的所在。在近年，隨著學(xué)術(shù)昌盛，這種發(fā)展勢(shì)頭有較大的改變。與同時(shí)代的“海派”大師如云、門派林立相比，京津北方的畫壇則以靠近政界從而導(dǎo)致國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流活動(dòng)的組織化程度高和團(tuán)隊(duì)形態(tài)而見(jiàn)長(zhǎng)。拙著《近代中日繪畫交流史比較研究》中，葉恭綽、周肇祥、金城、陳師曾、大村西崖、渡邊晨畝、荒木十畝、小室翠云……這些名字都曾經(jīng)在各章節(jié)反復(fù)出現(xiàn)；對(duì)他們的畢生業(yè)績(jī)和在近代中日繪畫交流史上貢獻(xiàn)而言，可以說(shuō)是耳熟能詳。但我當(dāng)時(shí)在做中日繪畫交流史研究時(shí)，還是隱隱中有一個(gè)江南“海派”重心在，對(duì)北方尤其是京津畫壇尤其是如兩次“京師書畫展覽會(huì)”、四次“日華繪畫聯(lián)合展覽會(huì)”的詳細(xì)情況，還敘述不夠詳盡。故而這次談及顏世清，也可算是一個(gè)有益的補(bǔ)正。只是時(shí)隔十多年才有如此一“補(bǔ)”，來(lái)得未免晚了一些？

顏世清以擅繪畫工山水著稱，組織的也是中日之間的畫展，但確定他在北方收藏界江湖大佬地位的，卻是一卷被譽(yù)為書法劇跡的蘇東坡行書《黃州寒食詩(shī)卷》。關(guān)于這方面的故事，也有不少傳聞佚事值得一提。尤其是《黃州寒食詩(shī)卷》從民初收藏界第一人的完顏景賢秘篋是如何轉(zhuǎn)移到顏世清手中，從而造就了又一個(gè)京華收藏界第一的事實(shí)，應(yīng)該也有很多細(xì)節(jié)有待發(fā)掘吧？