11月12日晚，中國嘉德2016年秋拍“大觀—中國書畫珍品之夜?近現(xiàn)代”在北京國際飯店收槌，包括中張大千、齊白石、傅抱石、吳湖帆等近現(xiàn)代名家的104件拍品最終實現(xiàn)6.22億元的總成交額（2016年春拍87件中國近現(xiàn)代書畫精品，總成交額4.47億元），成交率72%。其中，張大千《巨然晴峰圖》以1.035億元成交，傅抱石《風光好》以6612.5萬元成交，齊白石《蓮池書院》以5290萬元成交，成交價超千萬的拍品總數(shù)達到12件，博得此次秋拍“開門紅”。一如久霾難見日的北京，近現(xiàn)代書畫迎來了“霾中見日”的一天，再持續(xù)低迷多年的市場環(huán)境下，一件億元拍品的出現(xiàn)，對提振行業(yè)信心意義深遠。

“大觀——中國書畫珍品之夜?近現(xiàn)代”專場以林風眠的三件作品開場，估價均為8-12萬元，其中，《山居圖》以89.7萬元成交，《松屋圖》以74.75萬元成交。傅抱石扇面《東山逸致》估價28-38萬，在多輪競價后，最終以264.5萬元成交。

張大千估價80-120萬元的《雷峰夕照并雷峰塔藏經(jīng)》以483萬元成交。在其之后溥儒的幾件低估價作品也取得不錯的成績，《秋山澄碧》估價28-38萬元，以218.5萬元成交，《寒林白鷺》估價60-80萬元，以299萬元成交，《松雪筆意》估價58-68萬元，以253萬元成交。

2005年秋拍，中國嘉德將齊白石家屬送拍的30余件白石家人自藏作品，組成“白石自珍”專題，取得不俗的拍賣成績。此次秋拍嘉德再次推出“白石自珍”專題，幾件作品也都順利成交：首件估價300-500萬的《山居圖》以1150萬元成交、《高立圖》、《荷塘》均以575萬元成交、估價280-380萬的《延年益壽》以920萬元成交，《篆書五言聯(lián)》以460萬元成交。

其后的謝稚柳《水湄靜觀圖》以345萬元成交，至此20件，無一流拍。謝稚柳、潘伯鷹《書畫合璧冊》是此次夜場首件估價過千萬的作品，2013年中國嘉德成交價為1380萬元，此次估價1200-1800萬元，作品最終流拍。

之后的任頤《牡丹孔雀圖》和《三陽開泰》 分別以高于估價的920萬元和632.5萬元的價格成交，徐悲鴻的《立馬》和《生命之歌》均在估價范圍內(nèi)成交。在其后，匯集謝稚柳、陳之佛、關(guān)良 郭沫若、徐悲鴻、傅抱石等創(chuàng)作的《美在其中冊》此次估價600-800萬，流拍。

其后上拍的是此次拍賣的焦點——傅抱石《風光好》，該作創(chuàng)作于傅抱石人物畫的“大年”——1945年，2015年中國嘉德秋拍以7992.5萬元成交的《鄭莊公見母》也是這一年的創(chuàng)作，傅抱石曾在這一年集中表現(xiàn)歷史人物畫。作品以2000萬元起拍，價格迅速拉升至4000萬元，在經(jīng)過多輪激烈爭奪后，最終以5750萬元落槌，成交價達6612.5萬元，全場報以熱烈掌聲。在其之后的傅抱石《泰山巍巍圖》成交價為1725萬元，《對弈圖》也以690萬元成交。

隨之是7件張大千作品，其《巨然晴峰圖》是本次專場估價最高（6800-8800萬元）的作品。2010年，《巨然晴峰圖》在上海天衡的成交價為7280萬，而在這間作品成交之前，中國嘉德推出的張大千晚年作品《愛痕湖》以1.008億元刷新了畫家個人拍賣紀錄，引發(fā)了新一輪近現(xiàn)代書畫的強勢上漲行情。時隔六年之后，作品再現(xiàn)拍場，以5800萬元起拍，經(jīng)過多輪競拍，以9000萬元落槌，成交價達1.035億元，成為此次拍賣首件億元拍品。其《松澗曳杖》及《梅花高士》兩件作品均以1150萬元成交，《梅花高士》2011年在北京誠軒的成交價也為1150萬元。張大千《蘇長公行吟圖》2008年中國嘉德估價300-400萬元，流拍，此次估價440-520萬元，以506萬元成交。

此次上拍的齊白石作品還包括《蓮池書院》，該作曾在1995年“楊永德藏齊白石書畫專場”以198萬元的成交，創(chuàng)下畫家當時拍賣紀錄，藏家一直珍藏至今。時隔21年，此次上拍以1500萬元起拍，4600萬元落槌，成交價5290萬元。吳冠中《獅子林》2004年在香港佳士得成交價為185.5萬港元，此次估價2000-3000萬元，流拍。

今季秋拍“大觀”夜場“大家”系列推出“我見青山多嫵媚——簪纓世家吳湖帆專題”。中國嘉德春拍所推吳湖帆《萱堂春永》手卷以2070萬元成交，而吳湖帆作品最高價為2011年北京翰海以9890萬元成交的《富春山居圖》手卷。此次該專題重品《錦繡奇峰》是吳湖帆1937年抗戰(zhàn)起筆開始創(chuàng)作，一直到1945年完成，是畫給他一生的知己孫邦瑞的，歷時8年，四次題識，八年抗戰(zhàn)的紀念，意義非同尋常。該作估價1000-2000萬元，最終以遠高于此的4082.5萬元成交。《竹泉春雨》2014年在中國嘉德的成交價為379.5萬元，此次估價80-120萬元，以287.5萬元成交。吳湖帆《蜀主劉備》2011年在北京匡時成交價59.8萬元，此次估價50-80萬元，此次成交價57.5萬元；《臨唐六如絲瓜》2013年在上海天衡以365.5萬元成交，此次估價350-450萬元，此次成交價402.5萬元。

在其后上拍的“三絕合璧”：《篆書丈夫處世散語中堂》、《撥弦獵雁圖》、《致胡洪開印》2組4方，包括齊白石贈送嘯天將軍楊虎的作品，藏家將齊白石詩、書、畫、印組成一個小組合。該作估價2200-3200萬元，最終以5175萬元成交。《工蟲花卉四幀》以1012萬元成交，但也有3件高估價作品流拍。

林風眠1960年代作《山居話舊》2003年在香港佳士得的成交價為21.5萬元，2013年在北京誠軒的成交價為575萬元，此次估價500-800萬元，以575萬元成交。1947年作《瓶花》在2012年香港蘇富比秋拍成交價為458萬元，此次估價380-480萬元，流拍。

“河山色染——繪出新中國”是此次嘉德“大觀?近現(xiàn)代”設(shè)置的另一個特色專題，新中國成立后，一大批從民國走過來的老畫家，在承接了民國中國畫革新思想的同時，客觀上受到“文藝為政治服務”政策指引，創(chuàng)作具有新內(nèi)容要求的中國畫。該專題涵蓋了20多件作品，其中，關(guān)良《豐收圖》估價220-320萬元，此次成交價為782萬元，早在1997年，該作在香港蘇富比上拍時，估價僅為5-7萬元，且在當時流拍。蔣兆和《學做拖拉機手》以483萬元成交。賀天健1953年作《北國風光》1999年在中國嘉德以57.2萬元成交，2005年在北京榮寶成交價為352萬元，此次估價680-880萬元，以805萬元成交。李可染《林區(qū)放筏》2013年在保利香港成交價為1058萬港元，此次估價600-800萬元，成交價為1610萬元。然而，除此之外，此專題拍賣近一半作品流拍。

賴少其《梧桐山下》2009年在廣州藝拍的成交價為218萬元，此次估價600-800萬元，最終流拍，《行書杜甫詩》也流拍。劉海粟《玉蘭孔雀》2010年在北京匡時估價28-30萬元，流拍；此次估價250-300萬元，流拍。黃秋園《夢游廬山圖》估價580-680萬元，也流拍。

本場拍賣最后一件拍品——范曾1991年作六尺整張《祥鹿圖》，該作被視為“范曾繪畫藝術(shù)的高峰時期之代表作”，這樣的設(shè)置讓人饒有興趣——范曾能否“擠進”近現(xiàn)代？在當下環(huán)境下，范曾作品的價位到底能達到怎樣的價位？范曾作品的成交真實與否，對一個拍賣公司的品牌專場有怎樣的影響？約15.4平尺的《祥鹿圖》此次估價80-120萬元，最終成交價為713萬元；而在2013年11月16日，同樣在中國嘉德，該件作品估價350-550萬元，當時成交價為690萬元，三年時間，作品上漲23萬元。

成交結(jié)果分析：

一，近現(xiàn)代書畫兩極分化進一步加大

從成交數(shù)據(jù)來看，此次拍賣1件作品過億，3件作品成交價逾5000萬，近日拍賣前十的名單為：齊白石（3件），張大千（3件）傅抱石（2件）吳湖帆（1件）李可染（1件）。10件作品總成交額約3.83億元，占此次專場總成交額的60%以上。

2011年和2012年，市場成交價集中在300到800萬左右的拍品，這一價位階梯的作品基本支撐書畫市場穩(wěn)健發(fā)展；進入2014以后，單件作品500萬左右的交易額度的拍品在數(shù)量上大幅減少，市場高低兩極分化加劇，2000萬以上的更高端拍品卻并沒有受到影響，底價位層面很活潑可愛的一些拍品也是一個很好的交易狀態(tài)；普通拍品，藏家看不上，行家接不起，懸在半空中。

從嘉德“繽紛集——聚焦私人珍藏”專場也可看出這一趨勢：專場拍品估價均不超過10萬元，成交率高達97%。張大千《荷花》成交價為184萬元；估價3-6萬元的齊白石《葡萄》以189.75萬元成交，估價2-5萬的吳冠中《荷塘》以161萬元成交，孫文《楷書“安天下倉滿糧”》以161萬元成交，蔡元培《行書五言聯(lián)》以108.1萬元成交。

二，品牌效應彰顯

“大觀——中國書畫珍品之夜”作為中國嘉德，乃至整個近現(xiàn)代書畫的品牌專場，不僅貢獻拍賣公司一半以上交易額，更被視為分析近現(xiàn)代書畫市場的風向標。在當前市場環(huán)境下，當晚的人氣足以彰顯“大觀”這一專場的品牌影響力和號召力。

近現(xiàn)代書畫作品存世量大，流通性好，屬于藝術(shù)品投資的主流板塊，也是中國收藏的主流板塊。齊白石、張大千作為該板塊的中流砥柱，齊白石具有豐厚的藏家基礎(chǔ)，張大千的國際影響力、認知度極高，提升了傳統(tǒng)中國畫在國際的影響力，二人的價位系統(tǒng)非常穩(wěn)固，具有極強的市場號召力。傅抱石作為近年來被重新認識的畫家典型，其作品的市場引導作用也不容小覷，他們都形成中國近現(xiàn)代書畫的“品牌”。

三，轉(zhuǎn)變中的審美趣味

從挑剔的藏家對作品的反饋來看，近現(xiàn)代書畫多年來的審美疲勞還將持續(xù)，徐悲鴻的馬，齊白石的蝦，李可染牧童雖然是畫家的“招牌”，但藏家更愿意看到的是稀有珍惜的作品。而隨著更多70，80后藏家的入場，近現(xiàn)代書畫的審美趣味也在發(fā)生轉(zhuǎn)變，在很長一段時間里，林風眠作品的藝術(shù)價值并沒有被市場充分認識，他的作品價格過千萬的至今也不多。這樣的情況也體現(xiàn)在近年來市場的吳大羽作品的追捧。

四，洗牌還將持續(xù)

如果單從“大觀?近現(xiàn)代”從這一場的交易就認為市場回暖，未免顯得過于樂觀，從當晚交易情況來看，藏家對于作品的出價仍舊非常謹慎，對出現(xiàn)在市場上的作品也更為挑剔。在目前信息和數(shù)據(jù)透明化的市場環(huán)境下，一件藝術(shù)品如果在3到5年內(nèi)回到拍場，它對買家的吸引力是不夠大的，“精奇特”的生貨才能吸引藏家的注意力，從這點來說，對于拍賣公司的征集能力是極大的考驗。