自九十年代以來，中國藝術市場歷來有“字畫拍賣看嘉德，嘉德拍賣看‘大觀’”。可以說，中國嘉德“大觀”歷來是國內藝術市場的風向標和晴雨表，它的成敗不僅關系到中國藝術市場的走向，而且會左右國內藏家的收藏取向，因而意義十分重大。本次“大觀”紅火的表現究竟蘊含著什么信息，值得藏家關注。

眾所周知，中國字畫歷來是藝術拍賣的主流品種和重中之重，而中國嘉德“大觀”夜場無疑是最受海內外關注的，從某種意義上講，它具有風向標和晴雨表的作用。記得2010年張大千的力作《愛痕圖》在嘉德上拍時，場面異常激烈，最終以1.08億元成交，創下了當時近現代書畫首個億元成交的記錄，之后，在《愛痕圖》的刺激下，中國字畫拍賣好戲連臺、高潮迭起，億元頻現，可謂一浪高過一浪。同樣，在剛剛結束的中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜—近現代”專場拍賣上，捷報頻傳，“大觀”夜場104件拍品，總成交6.227億元，成交率72%。如果僅從成交率上看，72%成交率顯然不值得稱道，但是，很多名家作品出人意料地高價成交又不得不使人浮想聯翩。根據筆者經驗：本次嘉德夜場書畫“大觀”已透露出以下兩大信息：（附圖1、2、3、4）

一是一線名頭中張大千、傅抱石、齊白石仍是最搶手、最耀眼的名家。本次嘉德隆重推出的張大千1946年作《仿巨然晴峰圖》立軸，是大千入古開今，借古開新的極具代表性的大幅杰作，嘉德此次給出6800—8800萬元估價，是本次嘉德字畫估價最高的一件。有趣的2010年此件作品曾被上海天衡推出過，當時估價3800—4800萬元，成交價高達7200萬元，應該講，那時這張畫的成交價格已不低，如果此次成交不高于8400萬元，那么，意味著原藏家將虧損，這還沒有算上6年的利息，所以，此次拍賣對原藏家來說風險也是挺大的，畢竟現在整個經濟大環境不理想，但是，嘉德此時推出可謂信心滿滿，1.035億元的成交價已經作了很好詮釋。

傅抱石的作品歷來以少而精著稱，此次傅1945年作的《風光好》立軸格外顯眼，估價2800—3800萬元，《風光好》通過柱廊、屏風、幾案，分割出兩個獨立的空間，營造出一個詩意的氛圍。尤其是傅匠心獨運地將仕女被安排在相對簡單的背景之中，重在顯示出她們鮮活的美妙形象，放達的景物器具亦是反襯出人物的多姿，全然烘托出“風光好”的意境。由于此作題材好、作品精，經過激烈競爭，最后以6612.5萬元成交，高出估價高端近3千萬元；傅抱石另一件1946年作《泰山巍巍圖》立軸獲價1725萬元。齊白石本次有二件作品價格突破5千萬元，一件是1933年作《蓮池書院》鏡心，盡管只有2.8平尺，但這是齊白石山水類題材的經典之作，此作1995年經中國嘉德“楊永德藏齊白石書畫”專場釋出，當時的拍賣價格就達到198萬，創下齊白石山水拍賣紀錄，此次上拍估價1800—2800萬元，成交價為5290萬成交，另一件為齊白石三絕合璧《篆書丈夫處世散語中堂》《撥弦獵雁圖》《致胡洪開印》二組四方，成交價為5175萬元。從嘉德“大觀”成交看，張大千、傅抱石、齊白石一線龍頭地位相當牢固，尤其是張大千，幾乎壟斷海內海外市場。

二是宋元一路畫家備受青睞。如果細細分析本次“大觀”的市場表現，不難發現宋元畫風有望成時尚。大家知道，在中國美術史上，宋元繪畫歷來享有很高的聲譽和無與倫比的地位。記得康有為早年在上海美專演講時曾說：“周游全球，敢說，世界繪畫的高峰在中國，在宋代”。評價之高，由此可見。

然而，新中國成立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫占據了至高無上的統治地位，無論是學院還是社會上，都提倡吳昌碩、齊白石。在這樣的大環境下，學畫的人大多學吳昌碩、齊白石，而藏家也把收藏的主要目標瞄準文人水墨畫。結果八九十年代藝術拍賣，這一路眾多名家的作品價格漲勢可觀，宋元一路的名家之作卻被市場冷落。實際上，走宋元這一路的畫家在上世紀畫壇可謂陣容龐大，隊伍整齊，如張大千、吳湖帆、金城、溥心畬、傅抱石、謝稚柳、于非廠、馮超然、陸儼少、賀天健、鄭午昌、陳少梅、黃君璧、何海霞、田世光、秦仲文、蕭謙中、胡若思、鄭慕康、張石園、朱梅村、楊石朗、糜耕云、黃秋園等等。這當中南北兩地畫家爭奇斗艷、交相輝映，成為當時中國畫壇一道亮麗的風景線。

本次嘉德“大觀”上，宋元一路畫家作品可圈可點，本次嘉德大觀除了張大千多件仿古作品搶眼外，吳湖帆、溥心畬、謝稚柳、馮超然、賀天健、鄭午昌等走宋元一路畫家也備受青睞和追捧，像吳湖帆1937年作、1945年作《錦繡奇峰》立軸僅4.4平尺，該作曾于香港1993年春季拍賣會以68萬港幣成交，創下吳氏紀錄，本次成交價高達4082.5萬元，33年上漲4千多萬元，原藏家獲利相當豐厚。吳湖帆1942年作的《韓干照夜白圖》立軸，盡管是仿作，尺幅也不大，但畫得極精，估價僅380—480萬元，成交價為713萬元，遠超估價。溥心畬有多件作品拍出了相當理想的價位，如1943年作《秋山澄碧》手卷，此卷尺幅僅1.6平尺，高僅三寸余，長足近五尺，但可看出溥心畬駕馭千里江山于方寸天地之獨特能力，一百年來未能有出其右者。通卷采取全景構圖，展卷之時，無論停在何處，皆可單獨成景，饒有興味。畫家在三寸高的畫幅中，能夠巧妙地安排下近、中、遠三層景致，足以令人嘆為觀止。此作估價28—38萬元，由于價格極具誘惑力，上拍時爭奪激烈，最后被一買家以218.5萬元收入囊中；此外，溥心畬《松雪筆意》尺幅僅1.7平尺，獲價253萬元；溥心畬1935年作《寒林白鷺》尺幅僅2平尺，成交價高達299萬元。謝稚柳1943年作《水湄靜觀圖》立軸也是早年仿陳老蓮的經典之作，估價150—250萬元，成交價345萬元。馮超然1951年作《蓬萊仙奕》立軸，估價22—32萬元，成交價161萬元。（附圖5、6、7、8、9、10）

從上可看出，宋元一路畫家正在市場走強，這體現了藏家對這類作品價值有重新認識，同時也給方興未艾的中國畫壇注射了一支清醒劑。相信隨著時間的推移和人們鑒賞水平的提高，“中國宋元一路的繪畫是最棒的、最好的”理念一定會深入人心，發揚光大，并有望成為畫壇和藏界的時尚。相反，本次“大觀”中大寫意一路畫家似乎只有齊白石一人在支撐，后市走向值得藏家去關注。