這位71歲的藝術家，這些天在中國的藝術圈“刷屏”了。此番是這位德國新表現主義大師在中國的首次個展，但基弗本人在展前兩天卻出面“叫停”，而深陷爭議漩渦的央美還是如期推出了這次展覽。相比于那些“堂堂正正”的展覽，這一次展覽雖說不違法，也不違規，但還是有些許“囧”的味道。

基弗本人叫停中國首展

“基弗在中國”大展，從啟動到最終實現，歷經大半年時間。其間，合作機構數度易主，就連展覽首站的地點也變戲法般地從深圳移師北京。盡管“劇本”頻頻調整，實在令各方頭疼，但出于這是一次非常難得的與大師面對面的機會，國內藝術界對展覽的熱情還是不降反升。

當展覽的時間地點終于敲定，大家伙兒翹首期盼的當口，又一則不啻“神反轉”的劇情上演了。安塞姆·基弗在距離展覽開幕不到兩天的晚間，向“基弗在中國”主辦方開炮，要求取消這個未經過他本人同意的個展。基弗在聲明中稱，自己此前并沒有就這場名為“基弗在中國”的展覽被征求意見，并且對“沒有參與或獲得他同意”的展覽表示“非常失望”。他說自己積極參與所有關于他的大型國際展覽，而唯獨在中國的首場展覽卻將他排除在外，這讓他深感沮喪。

盡管如此，中央美院還是堅持展覽照常舉行。“只要德國主辦方認為在法律、程序上沒有問題，我們就覺得還是可以做。”央美美術館館長王璜生在展前一天如此回應。不過，圍繞這一事件產生的有關“道德與法理”的爭議，還是讓主辦方采取了低調處理的方式。開幕式現場，不僅基弗沒有像此前有人預測的那樣突然降臨，就連聯合策展人——清華大學美術學院院長魯曉波、央美美術館館長王璜生也未露面。

60元門票依然臨時限流

基弗在中國的影響力，從展覽開幕前兩小時就排起的長隊可窺一斑。展覽將持續到2017年1月8日，門票是60元一張。出于場內容量考慮，美術館門口的工作人員一再勸退持續要求進場的人們。“實在太火了，熱度直逼當年博伊斯的作品在這里展出。”場外一位藝術愛好者介紹說，3年前他在同樣的位置排隊參觀過德國最有影響力的前衛藝術家博伊斯的展，“當年的門票比現在要便宜近一半。”頗有意思的是，基弗曾經師從博伊斯。

此次展覽是安塞姆·基弗藝術創作在中國的首次大型展覽，展品包括自20世紀80年代至今基弗創作的繪畫、雕塑、裝置、攝影作品，共80余件。展品來源由兩部分構成：一部分是基弗作品的最大私人藏家，另一部分是德國路德維希科布倫茨博物館。

“非常感謝德國主辦方花了很多資金，可以說我們央美美術館撿了個漏兒。”王璜生說，他于1996年在德國柏林漢堡火車站美術館第一次見到安塞姆·基弗的原作。他覺得，基弗的作品像極了凝固的沉重歷史，“他不惜以近乎極端的做法，去喚醒、刺痛民族集體記憶的神經。”而這一切與基弗的成長經歷不無關系。基弗出生于“二戰”結束的那一年，在戰爭之后的廢墟旁度過了童年。走上藝術道路后，他以一種標志性的藝術語言，探討戰爭和創傷。

王璜生透露，無論是他本人，還是央美的范迪安院長，都是從十年前就開始努力促成這個展覽，但由于資金等原因，始終未成。此次正好趕上德國方面有一批獲得途徑正當、質量上乘的基弗作品有意來中國，雙方一拍即合，“我們在學術策劃上也付出了足夠的努力。”

國際借展應細化運營機制

盡管遭遇波折，幸運的是，中國參觀者終于能近距離一睹基弗作品真容。不過，此事件也隱含著公眾的一絲疑惑：舉辦一場展覽，到底誰說了算？

一方面，如果是藝術家說了算，那么央美此舉就有“霸王硬上弓”之嫌。對此，有法律界人士出面力挺央美的做法，認為不論是中國還是德國法律，都支持展品所有者享有展覽權，也就是說，作為展品創作者的基弗，并不能干預已經易手的作品參與展覽的權利。

另一方面，如果辦展過程中絲毫不采納在世作者的意見，是否妥當？豆瓣網友在名為《評基弗展覽事件：央美，你錯了！》的網帖里發聲：從著作權角度來說，央美并沒有犯法，但若從博物館運營的角度看，它違背了博物館倫理，算是重大錯誤。在作者看來，國際通行慣例是，美術館或博物館要做在世藝術家的個展，是要和藝術家一起協作的。作者據此認為，此次事件有損中央美院在國際上已樹起的正面形象。

對于各種聲音，藝術圈內不少人認為，既然不牽涉違法，就不該“道德綁架”。藝術公號“藝姝筆記”的作者鄭姝認為，問題并沒有那么復雜。“央美在聲明中一再強調這個展是合法的……并沒有人聲稱展覽違法，別人指責的是你不按規矩辦事兒。”在她看來，基弗的代理畫廊白立方和高古軒，在業界都是享有很高權威的機構，它們或許也有意將基弗推向中國市場，但應以自己樂意的方式，而不是任由他人代勞。

在鄭姝看來，隨著藝術市場興起，今后必然有越來越多國際大腕兒步入中國，“此次事件算是給國內文博機構提了一個醒，那就是在國際借展過程中，要更注重策展團隊的專業性，應由專業策展團隊按照通行規范去細化運營。”（陳濤）