“人民需要藝術(shù),藝術(shù)更需要人民。”2016年,全國(guó)各地的美術(shù)館繼續(xù)打開大門,活化典藏資源,把民眾請(qǐng)進(jìn)藝術(shù)殿堂,把美術(shù)館變成美育的教室。從2012年至今,文化部重點(diǎn)項(xiàng)目全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)已經(jīng)持續(xù)開展了5年。在這5年中,美術(shù)館在館藏品的研究、梳理、展覽、推廣等方面,都取得了巨大的進(jìn)步。

日前,2016年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季展覽項(xiàng)目驗(yàn)收評(píng)審工作順利完成。經(jīng)過專家小組認(rèn)真評(píng)審,并由文化部審核,納入《2016年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)目錄》并最終實(shí)施的30個(gè)展覽項(xiàng)目全部通過驗(yàn)收評(píng)審。在此基礎(chǔ)上,共評(píng)選出2016年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季優(yōu)秀展覽11個(gè)。

活化典藏 薈萃精品

與往年相比,今年展出季體現(xiàn)了多重特色。從入選項(xiàng)目來看,各家美術(shù)館繼續(xù)立足自身定位,挖掘藏品資源,加強(qiáng)學(xué)術(shù)策劃,結(jié)合自身文化特色,推出了一系列具有學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽。作為中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列重要展覽項(xiàng)目之一的“故事繪——中國(guó)美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”,拿出了近半數(shù)的館藏作品,涵蓋了整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展的各個(gè)階段。一些經(jīng)典的連環(huán)畫作品,如《長(zhǎng)恨歌畫意》《李逵鬧東京》《桃花扇》等,在展覽中全套向觀眾呈現(xiàn)。中華藝術(shù)宮“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫現(xiàn)代人物畫研究展”更是聯(lián)合9家美術(shù)館(博物館)藏品展出,為達(dá)到展覽的學(xué)術(shù)追求和展示效果做出了貢獻(xiàn)。

部分國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館策劃的展覽具有強(qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)和時(shí)代敏感,體現(xiàn)了美術(shù)館的責(zé)任感和文化擔(dān)當(dāng)。如北京畫院美術(shù)館的“一位藝術(shù)家的長(zhǎng)征——北京畫院藏沈堯伊《地球的紅飄帶》連環(huán)畫原作研究展”,就是為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年而進(jìn)行的專題策劃,展覽立體而有深度。

立足本土 深挖資源

與國(guó)家大型美術(shù)館相比,許多地方美術(shù)館、名家藝術(shù)館(紀(jì)念館)館舍不大,館藏有限,藏品單一。如何在有限的藏品、有限的展覽空間里,做出特色,做出深度?今年入選的多家美術(shù)館將這些劣勢(shì)變成了優(yōu)勢(shì)。小而精,細(xì)而深,是它們奉獻(xiàn)給觀眾的“營(yíng)養(yǎng)餐”。黑龍江自20世紀(jì)四五十年代以來,歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的群體性版畫創(chuàng)作和傳導(dǎo)散播,形成了中國(guó)美術(shù)史上別具一格的以北大荒版畫為發(fā)端和主流的黑龍江版畫創(chuàng)作學(xué)派。黑龍江省美術(shù)館立足于本土的文化生態(tài)與藝術(shù)資源,以版畫作為典藏的主要方向和特色定位,在多次推出館藏版畫展覽的基礎(chǔ)上,今年注重將意大利、日本的版畫引進(jìn)展覽,體現(xiàn)了對(duì)中西文化比較研究的思路。

對(duì)名家資源的重新發(fā)掘也是本季展覽的突出特色。如潘天壽紀(jì)念館在連續(xù)多年策劃實(shí)施展出季項(xiàng)目的基礎(chǔ)上,今年又以“作品解析”的角度切入館藏潘天壽作品,不斷有所創(chuàng)新突破。關(guān)山月美術(shù)館從一幅長(zhǎng)卷入手,分析其時(shí)代圖景,展示了20世紀(jì)50年代的中國(guó)現(xiàn)狀。

公共服務(wù) 文化惠民

公共教育及文化惠民活動(dòng)形式多樣,讓觀眾進(jìn)一步了解藝術(shù)、加深對(duì)展覽的理解,已成為眾多美術(shù)館的自覺意識(shí)。如莞城美術(shù)館結(jié)合藏書票的特性,將藏書票印到環(huán)保袋上,開展“小小藏書票帶回家”等活動(dòng),將藝術(shù)和生活進(jìn)行了更好的結(jié)合。此外,莞城美術(shù)館長(zhǎng)期開設(shè)特色公共教育活動(dòng)“行進(jìn)中的美術(shù)館”,把藝術(shù)導(dǎo)覽、專題講座送進(jìn)課堂、社區(qū),請(qǐng)觀眾進(jìn)入美術(shù)館上體驗(yàn)課,目前已舉辦活動(dòng)近20場(chǎng),參與總?cè)藬?shù)達(dá)2.5萬人。

今年河南省美術(shù)館結(jié)合版畫家沙清泉藝術(shù)作品,在藝術(shù)衍生品的開發(fā)方面大膽投入。他們從畫家作品中尋找創(chuàng)意,挑選圖案,發(fā)揮自主能力設(shè)計(jì)了水杯、書簽、背包、T恤等文創(chuàng)產(chǎn)品,并且基本做到收支平衡。這也開啟了省級(jí)美術(shù)館積極開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品并能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的有益探索。

可以說,以館藏研究利用為核心,以展覽策劃、配套公共活動(dòng)和傳播推廣等為手段,“展出季”品牌在這一年度的項(xiàng)目中得到了深化和豐富。從最初的僅僅是把自己的藏品拿出來,到開始對(duì)藏品做研究梳理,并以學(xué)術(shù)研究推動(dòng)展覽展示、以公共文化教育活動(dòng)配套展覽,同時(shí)在社會(huì)、觀眾中獲得更廣泛推廣,提升美術(shù)館自身影響力,進(jìn)而又帶動(dòng)新的精品入藏,實(shí)現(xiàn)了美術(shù)館資源的良性循環(huán)。通過評(píng)審而遴選出的優(yōu)秀展覽,在展覽內(nèi)容、學(xué)術(shù)研究、展陳方式、公共教育、媒體傳播等各個(gè)方面,都對(duì)美術(shù)館如何有效開發(fā)自身藏品資源、提高公共文化服務(wù)水平,做出了有效的探索和示范,具有良好的借鑒意義和品牌效應(yīng)。