電影《我在故宮修文物》雖然票房遇冷，但導演蕭寒主編的同名書籍卻引發關注。12月25日，該書撰稿、河南籍作家綠妖，參與書籍插圖拍攝的攝影師陳卓和該書策劃楊曉燕來到鄭州，做客松社書店并分享了創作歷程。

紙質書跟電視紀錄片和電影有何不同？綠妖認為文字與影像是不同的表達方式，紙質提供了更有深度的閱讀。作為國內較有影響力的獨立作家，今年8月，綠妖在鄭州參加完活動后收到了楊曉燕的寫作邀約，“楊老師說首先你必須看一個紀錄片”。

“那些文物修復師的生活狀態吸引了我，淡然，不焦灼。身邊有太多人都無法達到這種狀態。”綠妖說。于是，之前對文物幾乎沒有太多接觸的她開始啃有關故宮的影像資料和幾十萬字的素材，并跟隨電影版《我在故宮修文物》團隊泡在故宮里采訪12位頂級文物修復師。當真正接觸到已是“網紅”的他們，綠妖也有了更多感性認識，“王津是修鐘表的，他走路的動作都透著一種‘精密’；王有亮修青銅，他的性格非常大氣；屈峰相對年輕些，但長年在故宮工作也讓他的氣質跟剛進來的年輕人完全不同”。綠妖也特別感觸于修復師的獨特語言系統和師承制，前者是一種手藝人的行話，于是書籍采取了口述為主的形式以作保留；后者則讓作者用了很多筆墨去呈現這種極為傳統的傳承方式，觀照上下兩代師徒的相互關系，而在紀錄片里面這些都是沒有的。

故宮文物修復師“擇一事，終一生”的人生讓很多網友羨慕，不過也有很多人認為自己并沒有機會選擇這樣的事業。綠妖告訴大河報記者，其實很多修復師也不是一開始就能選擇或者鐘情于這個工作的，曾經有人下了班都不愿提自己的工作，但他們最終承襲了工匠精神。他們的經歷也告訴我們，一個外表看起來寂寞枯燥的工作只要認真做下去，“它一定會在某個時刻回報你”。