作為一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作形式，指墨畫(huà)領(lǐng)域曾經(jīng)產(chǎn)生高其佩、潘天壽、高鳳翰等在內(nèi)的藝術(shù)大家，但與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的火熱相比，指墨畫(huà)的收藏卻整體低迷，不僅上拍數(shù)量少，而且成交價(jià)普遍較低，多在幾萬(wàn)元至十幾萬(wàn)元之間，而當(dāng)代指墨畫(huà)作品更是少有拍賣(mài)收錄。業(yè)內(nèi)專(zhuān)家指出，盡管指墨畫(huà)藝術(shù)價(jià)值獨(dú)特，但名家缺失、佳作稀少、贗品充數(shù)等因素將指墨畫(huà)拉入了市場(chǎng)份額極低的境地，而在中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中“名頭至上”的收藏現(xiàn)象也決定了指墨畫(huà)在當(dāng)代市場(chǎng)中不受青睞。

頻繁流拍

當(dāng)代藏家少有涉獵

指墨畫(huà)又稱(chēng)指畫(huà)、指頭畫(huà)，是中國(guó)畫(huà)中極具特色的一種繪畫(huà)形式。指墨畫(huà)最早的文字記載出現(xiàn)在唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》中，“用禿筆，或以手摸素絹”是書(shū)中對(duì)指墨畫(huà)技法的記錄。在之后跨越千年的年代更替中，幾乎不見(jiàn)指墨作品的流傳，直到清代才有一定量的藝術(shù)家投入創(chuàng)作，使指墨藝術(shù)得到了發(fā)揮，留下了不少精品佳作。

在存世的古代指墨畫(huà)畫(huà)家中，清代畫(huà)家高其佩以其較高的作品出現(xiàn)率與成熟的技法被封為真正的指墨畫(huà)開(kāi)啟者。高其佩及其傳人也于清代完成了由個(gè)體藝術(shù)向藝術(shù)流派的轉(zhuǎn)變，形成了聞名后世的“指頭畫(huà)派”。

盡管以高其佩為代表的藝術(shù)家留下了不少精品，但這并沒(méi)有改變指墨藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中的尷尬地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在今年國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)場(chǎng)上僅出現(xiàn)了30幅（套）指墨畫(huà)作品，當(dāng)中將近1/3的指墨畫(huà)拍品流拍。截至發(fā)稿，今年指墨畫(huà)的最高成拍紀(jì)錄是以115萬(wàn)元在北京匡時(shí)春季拍賣(mài)會(huì)上成交的明代朱恕的《指畫(huà)麻姑》，這與2011年崔如琢《指墨江山》3618萬(wàn)元人民幣成交的指墨畫(huà)拍品紀(jì)錄有著巨大的差距，而僅有的幾幅當(dāng)代指墨畫(huà)拍品或以幾千元的價(jià)格成交，或以流拍告終。

在市場(chǎng)深度調(diào)整的背景下，指墨畫(huà)在中國(guó)書(shū)畫(huà)類(lèi)或中國(guó)古代書(shū)畫(huà)類(lèi)藝術(shù)品中份額更是微乎其微，這使其成為了少有藏家關(guān)注的藝術(shù)品。加之指墨畫(huà)整體成拍價(jià)格一直不理想，今年指墨畫(huà)拍品流拍出現(xiàn)較高的幾率。

“名頭”定價(jià)

魚(yú)龍混雜影響整體發(fā)展

其實(shí)，在指墨畫(huà)拍賣(mài)收藏中，并不乏高價(jià)出現(xiàn)。據(jù)了解，在2010年，近現(xiàn)代藝術(shù)家潘天壽的《指畫(huà)石鷹圖（巨幅）》以2800萬(wàn)元的價(jià)格成交，一時(shí)引起了藏家對(duì)指墨畫(huà)價(jià)值度的熱議與揣測(cè)。在此后的拍賣(mài)場(chǎng)中，崔如琢《指墨江山百開(kāi)山水冊(cè)頁(yè)》在2011年香港佳士得拍賣(mài)會(huì)上取得了4320萬(wàn)港元（約合3618萬(wàn)元人民幣）的成交價(jià)，此外，高其佩、高鳳翰等名家的畫(huà)作無(wú)論是在市場(chǎng)還是拍賣(mài)中也有不俗的表現(xiàn)。

有藏家指出，近年來(lái)當(dāng)代指墨畫(huà)在拍賣(mài)市場(chǎng)中亮相率低，藏家選擇較少的情況并不意味著指墨畫(huà)藝術(shù)的魅力不足，而是受名家作品被熱捧、非名家被冷落的影響。與其他類(lèi)型藝術(shù)品的近況相似，指墨畫(huà)像是受藝術(shù)品市場(chǎng)左右的“一葉浮萍”，雖有藝術(shù)價(jià)值卻難以從市場(chǎng)怪圈中抽離。

著名藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人齊建秋則認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)收藏的第一個(gè)要素是名頭，即要看是誰(shuí)的作品，而往往市場(chǎng)還會(huì)愛(ài)屋及烏，名家大師的畫(huà)貴，書(shū)法就貴，書(shū)法貴，信札也貴，信札貴，毛筆簽名也就值錢(qián)了。

“好比潘天壽是中國(guó)近現(xiàn)代指墨藝術(shù)大師，他的作品屬于高端藝術(shù)品，一直是藏家追捧的對(duì)象，因此不論筆墨還是指墨在市場(chǎng)中都炙手可熱。指墨是毛，要依附于一張皮上，而這張皮就是藝術(shù)家本人。他的作品市場(chǎng)好，一切皆好；不好，一切皆不好。”齊建秋說(shuō)。

與此同時(shí)，在指墨畫(huà)領(lǐng)域有所造詣的、能被稱(chēng)為名家的藝術(shù)家屈指可數(shù)，他們的指墨畫(huà)作品在市場(chǎng)中流通量極小，加之贗品的制作，影響了藏家的關(guān)注。有業(yè)內(nèi)人士透露，指墨畫(huà)不被市場(chǎng)認(rèn)可的背后與當(dāng)代指墨畫(huà)精品零星、書(shū)畫(huà)類(lèi)藝術(shù)品長(zhǎng)久以來(lái)的造假之風(fēng)有著直接關(guān)系。再者，由于早年當(dāng)代名家指墨畫(huà)在拍賣(mài)場(chǎng)所取得的佳績(jī)，催生了大量贗品的出現(xiàn)，一些對(duì)指墨畫(huà)不夠熟悉的藏家上當(dāng)受騙，蒙受了不小的經(jīng)濟(jì)損失，這直接影響了指墨繪畫(huà)的收藏前景。

后勁不足

市場(chǎng)前景不容樂(lè)觀

從藝術(shù)的角度看，指墨歷史悠久，承載著上千年的文化藝術(shù)歷史，藝術(shù)價(jià)值度高。作為一種作畫(huà)技巧、一種繪畫(huà)形式，指墨畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程看似隨意，常被人稱(chēng)之“戲墨”，把中國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性可以發(fā)揮得淋漓盡致。指墨畫(huà)的畫(huà)面樸實(shí)、線條老辣，表達(dá)作者的訴求會(huì)更直接與盡興，表現(xiàn)力能更直白甚至夸張。同一位畫(huà)家無(wú)論用筆畫(huà)還是用指畫(huà)，作品會(huì)呈現(xiàn)不同的情趣。

指墨畫(huà)有著很強(qiáng)的指向性，從多年來(lái)的市場(chǎng)交易中不難發(fā)現(xiàn)，在成交價(jià)達(dá)到百萬(wàn)元的指墨畫(huà)拍品中，95%都為現(xiàn)代指墨畫(huà)名家潘天壽與清代高其佩的作品，古代與現(xiàn)代名家的指墨畫(huà)依舊是市場(chǎng)收藏的重點(diǎn)。反觀，當(dāng)代指墨畫(huà)明顯后勁不足。

北京指墨藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)崔國(guó)安向北京商報(bào)記者介紹，指墨畫(huà)名人佳作的稀缺與指墨畫(huà)的藝術(shù)方式、專(zhuān)業(yè)特質(zhì)不無(wú)關(guān)系。“指墨畫(huà)藝術(shù)主要通過(guò)師徒制的模式傳承。當(dāng)下，從事指墨書(shū)法研究的藝術(shù)家較多，但是針對(duì)于指墨繪畫(huà)的則為數(shù)較少。”崔國(guó)安說(shuō)。

藝術(shù)家要有一定的傳統(tǒng)筆墨功底為基礎(chǔ)，筆墨的理解影響了指墨畫(huà)創(chuàng)作的水平。借助宣紙的紙張性質(zhì)展現(xiàn)出要表達(dá)的內(nèi)容與意境、小幅與巨幅作品靈活選擇，這些都考驗(yàn)了藝術(shù)家的綜合水平?！爸改?huà)藝術(shù)與傳統(tǒng)筆墨繪畫(huà)藝術(shù)一樣，需要經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)的時(shí)間鍛煉才能摸索出個(gè)人風(fēng)格，這個(gè)過(guò)程也許會(huì)花費(fèi)十幾年甚至是幾十年的光陰，能畫(huà)出來(lái)的藝術(shù)家很少，很多人在嘗試中就放棄了?！贝迖?guó)安說(shuō)。

隨著收藏理性的回歸，指墨畫(huà)未來(lái)的市場(chǎng)認(rèn)可度能否有所改變？收藏新生力量不斷注入市場(chǎng)，指墨畫(huà)能否在新機(jī)遇中變身新寵，還有待長(zhǎng)期觀察。記者 隋永剛 張舒

小鏈接

指頭畫(huà)派

指頭繪畫(huà)，是中國(guó)古代傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，源于中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，在清代以畫(huà)家高其佩為首，朱倫瀚、李世倬、傅雯、高鳳翰等也均為清代指頭繪畫(huà)名家。由于高其佩及其弟子、學(xué)人的積極創(chuàng)作，逐漸形成了“指頭畫(huà)派”。指頭畫(huà)派參與者廣泛，至清末已達(dá)百余人。后世學(xué)者眾多，在清代及后世均產(chǎn)生巨大影響，其流傳之久遠(yuǎn)、畫(huà)家之濟(jì)濟(jì)、作品之豐富，在世界范圍內(nèi)也極為少見(jiàn)。