南方收藏眼之年終報道

2016年，中國經濟保持平穩發展，藝術收藏市場在經過前些年深度調整后，逐步企穩，并觸底反彈。這從2016年國內和港澳的春、秋兩拍季的表現可見一斑：

2016年是近年來最多億元、千萬元拍品成交的一年；同時，又是最多大收藏家、企業和集團機構回歸收藏市場的一年；在線藝術品交易持續升溫，線上線下進一步融合，使越來越多新舊買家被吸引進場；與此同時，多家大拍賣行的業績亦都出現較大幅度回升。

今日，我們擬通過梳理過去一年中國藝術品市場發生的部分有影響力的事件，追蹤市場變化的規律和脈絡，探尋2017年甚至未來二三年的新趨勢。

事件1

億元拍品量比上一年翻倍

在春、秋大拍季，每當有億元拍品出現時，都會引起市場一陣騷動。

2016年，進入億元俱樂部的拍品更是大幅增加，根據雅昌發布的《2016年春、秋中國藝術品成交TOP10》，初步統計為15件，比2015年的6件增加一倍有余。其中最令人“驚喜”的是：在保利2016年秋拍上，清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》最終以3.036億元成交，成為2016年度全球最貴中國藝術品。

2016年進入“億元”榜的還有：齊白石《咫尺天涯——山水冊頁》以1.955億元成交，張大千《瑞士雪山》以1.6445億元成交；崔如琢的《秋風搖翠》，以1.416億港元成交；張大千的《巨然晴峰圖》以1.035億元成交；傅抱石的《云中君和大司命》以2.3億元成交；吳冠中的《周莊》以1.98億元成交等等。

不僅億元俱樂部的成員在增加，千萬級別的藝術品亦不斷增加。以匡時十周年秋拍為例，共有37件拍品超過千萬。

點評：多件億元、千萬級別藝術品成交，讓業界直呼“藝術市場回暖”。事實上，2016年高價拍品較多，主要是由于生貨、精品貨釋出量相較前些年更多，因市場競爭激烈，消費回歸理性，拍賣行亦端正態度，沉下心來在國內外挖掘甚少在市場出現過的“好貨”，“減量提質”已成為多家拍賣行的共識。精品好貨被藏家爭搶，導致部分拍品身價節節攀升，這也說明市場并不缺錢，缺的是精品。

事件2

企業集團和大收藏家回歸

2016年拍賣場一個引人注目的現象是，多家大企業集團和企業家頻頻進入拍場，積極搶購頂級文物藝術品，如新疆廣匯、龍美術館、寶龍集團、蘇寧集團以及大收藏家王中軍、張小軍等。

其中，蘇寧博物館競得“年度全球最貴中國藝術品”清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》；寶龍集團以1.955億元收納齊白石的《咫尺天涯——山水冊頁》，創齊白石作品第二拍賣高價；張大千的《巨然晴峰圖》，亦為寶龍集團以1.035億元競得；三胞集團則以1.725億元競得元吳鎮的《山窗聽雨圖》，創吳鎮拍賣作品最高紀錄。

大收藏家和新晉富二代、藏二代收藏家2016年亦積極進入收藏界。大收藏家劉益謙先后在紐約以及中國香港地區、北京的拍賣會上買入多件超高端藝術品，如其以2.7億港元競拍到張大千《桃源圖》，隨事又以1.13億港元拍下日本珍藏官窯八方瓶。至此，劉益謙手頭至少擁有10件價值億元的藝術品。“帽哥”李笠以收藏近現代書畫聞名，坊間稱其2016年秋拍購藏了總價近8000萬元的書畫。華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍，2016年以2.07億元競得曾鞏《局事帖》。

點評：企業集團爭相進入藝術收藏，實則將藝術品作為其企業資產配置的重要選項之一，這與國際很多企業和家庭財富管理同理。除了“利”之外，收藏藝術品對企業自身亦會帶來“名”，收藏對其文化建設、品牌形象宣傳和社會公信力的提升起到了很大作用，可謂名利雙收。雅昌藝術市場監測中心（AMMA）書畫分析師楊蓉認為，企業攜大量資本進入藝術品市場，不僅在影響中國藝術品市場，也影響著中國收藏的格局。企業收藏填補了國家機構收藏的部分不足，使國外很多珍貴藝術品回到國內，促進更多中國藝術品的回流。

事件3

拍賣企業和藝術電商快步奔向資本市場

2016年，更多藝術拍賣企業、藝術品交易平臺甚至藝術家快步進入資本市場，欲借助資本的力量加快轉型和升級。

宏圖高科收購匡時國際拍賣行的最新消息是，以22億元現金收購匡時國際100%股權。若此交易順利進行，則宏圖高科將成為“A股拍賣第一股”。

此前5月，盛大集團宣布對蘇富比股份增持至10%，將成為其第二大股東。同時盛大集團創始人陳天橋夫婦持有蘇富比2%股份，并獲得美國方面批次，可以繼續增持蘇富比股份。

7月底，中國泰康人壽保險買下全球第一大拍賣行蘇富比13.5%的股份，成為蘇富比的最大股東。現任泰康人壽董事長兼首席執行官陳東升，同時也是中國最大拍賣會之一中國嘉德創始人兼總裁。

12月，由“保利國際拍賣”“華誼兄弟創投”和“天辰時代”三方合作成立的保利華誼（上海）國際拍賣公司，進軍上海的拍賣市場。

此外，藝術品交易平臺在2016年亦成為風投們的“香餑餑”，去年4月意外藝術獲得1300萬元人民幣的A輪融資；去年5月，“互聯網+藝術”網站藝評網亦完成數千萬元的Pre-A輪融資；當代藝術品電商Artand在去年5月獲得730萬元A輪融資；藝典中國9月宣布，獲得A輪2500萬元融資等等。

點評：盡管中國藝術品市場近二年有所萎縮，然而中國市場龐大的藝術品消費潛力仍未被充分挖掘，這也是資本追逐藝術品電商和拍賣企業的內在動力。

事件4

文物藝術品監管新規密集出臺

隨著市場快速發展，一度滯后的文物藝術品監管法律法規，經不斷修訂、完善后，在2016年密集出臺。3月15日，文化部新修訂的《藝術品經營管理辦法》正式施行，該新辦法不僅將“美術品”改為“藝術品”，而且將近年來藝術品網絡化、金融化等新領域納入監管范圍內，并要求賣家有責任為消費者提供真實性證明，建立明示擔保、盡職調查、鑒定評估、信用監管等一系列新的制度。

11月，國家文物局頒布并實施《文物拍賣管理辦法》，明確了文物拍賣管理的范圍、文物拍賣經營許可審批的條件和程序、文物拍賣標的審核備案的要求、國家優先購買權行使的方法、文物拍賣企業及專業人員信用信息記錄等內容。同時，新規內容還放開網絡拍賣，所有取得文物拍賣資質的拍賣企業均可從事互聯網文物拍賣活動。

繼去年3月份中國林業局發布公告全面關閉非洲象牙進口后，12月底，我國再加碼嚴管象牙商業性貿易，決定2017年3月31日前將先行停止一批象牙定點加工單位和定點銷售場所的加工銷售象牙及制品活動，2017年12月31日前全面停止。

為保障消費者權益，并為行業建立誠信體系而構建的藝術品鑒證質量溯源體系，在2016年取得更多新成果。國家標準委已成立藝術品鑒證與質量溯源標準化委員會，中國認證認可委員會也成立藝術品鑒定認證專門委員會。在標準認證方面，我國已發布8個國家行業標準，包括書畫、陶瓷等。珠寶、玉石、紅木家具、貴重木材鑒定方面也在有序推進。

點評：為適應藝術品市場新形勢，我國加快完善相關法律法規，而更重要的是，這些新修訂或新出臺的法規，大多體現“簡政放權、放管結合、優化服務”的改革理念，這些新規的實施將有利于規范藝術品市場，促行業健康持續發展。

事件5

文交所清理整頓

隨著郵幣卡電子盤的火爆，文交所在國內如雨后春筍般冒出來，郵幣卡已成為眾多投資者資產配置的重要選擇。但文交所亂象也伴隨著行業的崛起而浮出水面，尤其是郵幣卡電子盤在發展過程中暴露出諸多弊端，比如資金的安全問題，郵幣卡真偽的鑒定，莊家對電子盤的掌控等，2016年，國家監管部門加大對國內文交所的清理整頓力度。

各地政府及國家相關部門紛紛出臺整頓文件。如4月初，江蘇省“十三五”規劃文件中指出要將文化與互聯網深度結合，促進文化與金融互動發展，文件中直接強調要規范發展文化產權交易所。4月中下旬，國務院決策部署十余個部委共同行動的互聯網金融專項整治在全國范圍內開展。5月下旬，甘肅省金融辦發布甘肅省各類交易場所清理整頓工作實施方案。7月初《山東省地方金融條例》正式施行，這是我國首部涉及地方金融監管的省級地方金融法規。當月中國互聯網金融協會下發的“關于印發《中國互聯網金融協會自律懲戒管理辦法》等五項制度的通知”等等。

監管加強的直接效果是各平臺開始加大自查力度，8月，天津文化產權交易所旗下的郵幣卡交易中心暫停交易。據悉，這是首例由政府批準的文化產權交易所宣布暫停郵幣卡交易。隨后，各地平臺紛紛展示資質，多個平臺對違規經紀商進行嚴厲查處。

在北京方面，由多個相關部門組成的聯合檢查小組進駐北京各大文化類交易場所開展現場檢查工作，檢查期間各平臺暫停上新，北京市清算所工作正在同步推進，各平臺將陸續開展第三方資金清算業務。

點評：2016年郵幣卡行業政策監管呈不斷加強趨勢，監管層愈加注重保護投資者權益。據第三方機構郵幣世界稱，目前我國已注重將地方金融組織逐步納入監管范圍，政策更傾向于風險防控。對于違規者，監管新規對平臺處罰力度加大，懲戒對象由以往針對單位轉為針對包含單位及個人，處罰種類增多并逐級加深。上海文化藝術品研究院執行院長孔達達認為，要看清一個新事物需要時間，很多商業模式是在不斷摸索和嘗試中變得成熟起來。

事件6

拍賣行試水保稅拍賣等模式

2016年中國嘉德在秋拍時率先試水保稅拍賣，當時中國嘉德推出100件保稅拍品，標的金額大致為人民幣一億元左右。

保稅拍賣是指拍賣公司在海外征集的作品，由其香港公司委托，通過保稅區進入中國內地，參與該拍賣公司在內地的巡展、拍賣環節，之后保稅拍品再經保稅區返回境外。買家在內地只需支付人民幣，即可完成拍品的賬面交割，但提貨仍在境外。如果買家需要把拍品運至大陸，依然需要正常交納關稅。若買家有意將藝術品存于境外，拍賣公司也可以提供藝術品有償保管服務。

另一個值得關注的新模式是：第三方保證。去年12月底，在上海嘉禾拍賣公司秋拍場上，上海璽鑒金融提供第三方擔保的查士標《松壑鳴泉圖》以155萬元（不含傭金）落槌，這是我國大陸地區藝術品拍賣場上誕生的首例以第三方保證模式拍賣的藝術金融范例。第三方保證模式是西方藝術品拍賣中常見的一種藝術金融模式，該模式要求買家對拍品進行“不可撤銷報價”，即一旦拍品流拍，場外第三方買家必須以拍賣前保證的價格買下這件作品，不得反悔。對拍賣行而言，這種藝術金融模式的好處在于，拍賣會現場有出高價的，就價高者得；拍賣會現場流拍的，也能場外成交，可謂是上了“雙保險”。

點評：當前國內藝術收藏市場進入調整的深水區，為盡快走出困境和推動行業發展，部分拍賣行積極嘗試各類創新。雖然其中可能仍存在瑕疵，或市場仍不成熟、不完善，但這種積極作為的行動對于行業來說是極具意義的。不過，對于消費者或投資者來說，“貨好”才是最根本的。雅昌藝術市場監測中心（AMMA）書畫分析師楊蓉在針對保稅拍賣模式時就指出，如果僅依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，拍賣結果恐怕不會有質的改變。拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質。