不知道有多少次田野考察，讓醉心于國家非物質文化遺產傳承與保護的清華大學美術學院副教授周劍石痛心不已：“以天然大漆為例，我國具備豐富的生漆資源、豐厚的工藝技術儲備、龐大的從業群體和廣闊的消費潛力，但制漆技藝卻不夠精細，使得國外低價采買中國生漆、再高價把精煉漆賣到中國，一出一進，價格整整差了十倍。”

清華美院教授賈京生（左一）對傳統印染進行田野考察。光明圖片

浙江嘉興，小朋友正在學習扎染傳統工藝。金鵬攝 光明圖片/視覺中國

“還有天然染色，在貴州、云南等地山區，以蠟染、扎染工藝表現并通過靛藍染色形成花紋的面料被服飾、家居行業廣泛使用，但也受到城市化和旅游業的沖擊，瀕臨失傳和變異。”清華美院教授賈京生則對民間印染工藝的發掘與保護一往情深。

當人類從傳統走到現代，面對市場和機器的擠壓，這些民族瑰寶如何傳承、活化，融入現代生活？

近日，記者走進清華大學傳統工藝與材料研究實驗室，傾聽藝術與科技碰撞的聲音——在這里，清華美院一流專家團隊、各工藝實驗室及清華其他院系科研力量，將借助現代科技手段，為傳統工藝傳承、利用、發展和創新提供科學依據，促進傳統工藝振興。

“實驗室主要有六大研究方向：一是傳統印染紡織材料與工藝研究，如傳統天然染色的固色與標準化，傳統織繡印染技藝復原及現代應用；二是傳統陶瓷材料與燒造工藝研究，如古法燒造技藝復原及現代應用；三是傳統大漆材料與工藝研究，如大漆提純、衍生品開發，古代漆器制作工藝復原及現代應用；四是傳統金屬材料與工藝研究，如鎏金、炸珠等傳統金屬工藝研究及現代應用；五是傳統玻璃材料與燒制工藝研究，如鑄造、吹制等傳統技藝研究及現代應用；六是古法造紙材料與傳統印刷工藝研究，如傳統造紙、印刷技藝復原及現代應用?！鼻迦A美院副院長、實驗室主任蘇丹教授介紹，實驗室將從材料科學和工藝設計研究入手，解決非遺傳承和活化所面臨的基礎性技術問題，促進傳統工藝融入現代生活。

事實上，早在實驗室成立之前，這群矢志于中華傳統工藝研究創新的學者們，已付出了太多的努力。

緙絲與蜀繡結合的時裝、曹氏宣紙經現代設計轉化而成的燈罩、河南鈞瓷與青海銀器傳承人合作研制的茶具……每年的“非遺進清華”活動總能吸引眾多關注。在承接文化部、教育部“中國非遺傳承人群研修研習培訓計劃”的過程中，清華美院的專家們讓傳承人走上講臺、走進圖書館、走進教學實驗工坊，拓寬思維，讓傳統工藝從墻上回歸生活。

細滑如水的真絲上，龍、祥云、漢字、八卦、剪紙、皮影等圖案變為設計元素。借助絲綢這種訴說東方文化與情感的材料語言，清華美院副教授張寶華用最具東方藝術魅力的視覺元素設計出實用與藝術相融合的雅致絲巾。

在北京地鐵6號線朝陽門站的走廊里，行色匆匆的人們常常被兩幅巨大的公益壁畫吸引——《鳳舞朝陽》中巨大的鳳凰正展翅飛翔，《京東糧道》則描述了一幅昔日朝陽門碼頭忙碌運糧的場景。兩幅壁畫均采用湖南醴陵的釉下高溫彩瓷工藝制成，由著名藝術家陳若菊和周利釗設計、清華美院鄭寧教授帶領陶瓷系學生創作完成，如今已成為亮眼的文化地標。

而這一件件交匯著傳統與現代、融合著藝術與科學的作品，都成為實驗室未來發展的寶貴經驗與財富。

“‘非遺’的實質是活態，僅供博物館陳列和向游客表演的是假‘非遺’?！沁z’傳承一定要回到日常生活?！睂嶒炇腋敝魅侮惏剁f，使“非遺”工藝迸發出時代火花是實驗室的期盼。這其中，如何讓藝術與科學完美交融至關重要：“比如手工造紙，相比于機器造紙更能滿足書畫家個性化、多樣化的需求，在家居生活用品中也可以占據一席之地；手工打造的銀器受到廣泛喜愛，但銀的氧化變黑問題卻是世界性難題。此外，如何低成本解決鎏金工藝的安全性，也亟待研究。只有從對材料和技藝的基礎科學研究入手，而不是以個體化的、難以復制的經驗為憑據，才能從根本上趕超其他國家，促進中國傳統工藝行業邁上一個新臺階。”

■記者短評

“非遺”工藝，活化才能傳承

如何對待“非遺”特別是一些傳統工藝，是一道需要謹慎作答的考題。清華大學傳統工藝與材料研究實驗室的三點創新給出了他們的回答：一是“扎得深”，不只是拘泥在實驗室中，而是真正與“非遺”傳承人和傳統工藝產區深入合作，解傳承之憂、發展之難；二是角度巧，以材料為抓手，切入“非遺”保護和傳統工藝研究，既號準了當下“非遺”保護的“病灶”，又充分發揮了自身優勢；三是視角廣，引入材料科學和工藝美術史視角，使傳統工藝研究從經驗性、操作性層面提升到科學的高度。

這家實驗室告訴我們，“非遺”工藝不僅要具有藝術性和觀賞性，還要具有實用性，不僅要傳承、保護，更要活化。只有這樣，才能擺脫單純就保護論保護的限制，和現代人的生產生活緊密相連；只有讓傳承人在保護中受益，讓民眾通過保護“非遺”提高生活水平，才能激發民眾的積極性，讓保護成為活態的發展。（記者 鄧 暉）