“中國近現(xiàn)代美術(shù)的開篇，應(yīng)該從廣東寫起。”廣東省美協(xié)主席李勁堃開宗明義地說。

19世紀末、20世紀初的中國，西風東漸，風云激蕩。最早對外開放的廣東，成為近代中國社會變革、文化變革、藝術(shù)變革最為敏銳的地區(qū)。“得風氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路”因而成為本次廣東美術(shù)百年大展的關(guān)鍵詞。

陳衍寧 毛主席視察廣東農(nóng)村 油畫 1972年

中國美協(xié)主席劉大為認為，近代以來，廣東最早打開了與西方的經(jīng)貿(mào)往來和文化藝術(shù)交流的窗口，中西文化最早在這里相互影響碰撞。一批有志的藝術(shù)家在系統(tǒng)深入研究繼承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽開拓創(chuàng)新，吸納融會外來藝術(shù)之長，對傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)技法技巧、工具材料甚至觀念進行創(chuàng)新，形成了獨特、鮮明的嶺南藝術(shù)風格，對近代以來的中國美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響。可以說，廣東近百年來美術(shù)的發(fā)展是中國美術(shù)發(fā)展的縮影，在中國美術(shù)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、吸納外來藝術(shù)的過程中，廣東美術(shù)做出了大膽的探索和實踐。

百年間，廣東涌現(xiàn)出一大批中國美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的先驅(qū)者：比如，嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，“中國油畫之父”李鐵夫，中國現(xiàn)代雕塑先行者李金發(fā)、鄭可，新興木刻版畫運動的標桿式人物黃新波、古元、李樺……這些廣東籍美術(shù)家的名字，在近現(xiàn)代美術(shù)史上，宛如一長串明珠般熠熠閃光。

在美術(shù)教育方面，廣東美術(shù)家也立下了篳路藍縷之功：中國史上國立美術(shù)教育學(xué)府——國立北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院的前身）的首任院長，就由廣東人鄭錦擔任；來自廣東的林風眠，也曾出任國立藝術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院的前身）院長，高舉“介紹西洋美術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)作時代藝術(shù)”的藝術(shù)旗幟，為現(xiàn)代中國培育了大量優(yōu)秀藝術(shù)人才。

“很多人一提廣東美術(shù)就是嶺南畫派，這種認識非常片面。”　廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術(shù)與科技文明，最早就是從廣東傳入中國內(nèi)地。

“在古代，廣東深受中原文化影響，是藝術(shù)觀念技法的‘輸入方’；但近代以來，各種外來文化滋養(yǎng)了一批具有開放、包容精神和國際視野的藝術(shù)家，讓廣東逐漸成為藝術(shù)觀念技法的‘輸出方’。”李勁堃說。

無論是20世紀前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型，是全國美術(shù)創(chuàng)作的“風向標”。但長期以來，廣東美術(shù)對中國近現(xiàn)代美術(shù)的價值并沒有得到充分認知。梁江認為，完整梳理100年廣東美術(shù)脈絡(luò)，對重新審視中國現(xiàn)代美術(shù)史具有重要價值，這也是舉辦廣東美術(shù)百年大展的首要意義所在。

本次大展總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松表示：“通過本次大展的回顧，我們發(fā)現(xiàn)，過去一百年來，面對西方文化的沖擊，廣東美術(shù)家找到了一條中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的路徑：他們立足中國傳統(tǒng)藝術(shù)，不斷吸收、融合西方藝術(shù)成果，不斷改革創(chuàng)新，成為中國美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的‘助推器’。”

大展開幕之際，廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會還特別評選出廣東美術(shù)百年史上的21位大家，他們是：李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、林風眠、關(guān)良、方人定、司徒喬、趙少昂、李樺、王肇民、胡一川、黎雄才、關(guān)山月、廖冰兄、賴少其、黃新波、羅工柳、古元、楊之光。

主辦方表示，這21位已故廣東美術(shù)大家，以創(chuàng)造性和思想性標示出時代的先聲，在關(guān)鍵節(jié)點上推進了藝術(shù)史的發(fā)展，他們的名字也因此標舉出一個時代的高度。

在展覽中，中國美術(shù)館拿出91件（套）館藏廣東籍畫家精品展出。部分精品多年未曾公開，包括潘鶴1956年創(chuàng)作的雕塑《艱苦歲月》、湯小銘1972年創(chuàng)作的油畫《永不休戰(zhàn)》等一個時代的美術(shù)經(jīng)典。此外，觀眾還將在本次展覽上看到關(guān)山月《長城內(nèi)外盡朝暉》《俏不爭春》、林墉《延安精神永放光芒》等難得一見的廣東名家杰作。本次展覽還從中國美術(shù)館、上海美術(shù)家協(xié)會等處，籌集到10余幅林風眠作品，全面展示出林風眠如何將西方美學(xué)內(nèi)化為自己對中國藝術(shù)的理解，從而創(chuàng)造出新繪畫風格的藝術(shù)歷程。

本次大展還配套出版《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品集》《廣東美術(shù)百年21大家》《廣東美術(shù)百年大事記》《廣東美術(shù)百年研究文選》《廣東美術(shù)百年理論文集》《廣東美術(shù)百年大展作品選》，通過展覽、圖片、文獻、新媒體等多種形式，全面、形象、系統(tǒng)展現(xiàn)廣東美術(shù)百年的創(chuàng)作成果和對近現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)所作出的巨大貢獻。 （效力）