此次展覽由畢加索博物館和倫敦泰特現代美術館合作舉辦。在畢加索的整個創作生涯中，1932年是他的高產年，創作對他而言是記錄生活的一種方式，這也表明生活與創作兩者之間的并存關系。

在1932這個特別的一年，畢加索創作了一系列有關瑪麗·泰蕾茲·沃爾特（Marie-Thérèse Walter）的作品，這不禁讓人開始思考這些作品與超現實主義之間的關系。匈牙利裔法國攝影師布拉塞（Brassa?）曾對畢加索在波舍魯城堡（Boisgeloup） 的工作室進行了一次攝影報道，他由此意識到這位西班牙畫家在創作情色作品的同時，也在重新探索受難主題的創作。1932年，巴黎喬治·珀蒂畫廊（La Galerie Georges Petit）、瑞士蘇黎世美術館（KunSthaus）都舉辦了畢加索作品回顧展，這是自1911年以來畢加索作品在藝術館的首次公開亮相。同年，克里斯蒂安·澤沃斯（Christian Zervos）出版了畢加索作品圖錄第一卷，《亞維農的少女》（Les Demoiselles d‘Avignon ） 被納入其中。

1932：情色之年

1932年1月2日到3月14日，畢加索連續創作了25幅動人心魄的情色作品。

在喬治·珀蒂畫廊準備回顧展時，畢加索陷入了前所未有的緊張氛圍中。他所有形式的作品都含有一種隱喻的意象，但卻容易識別：陰莖、睪丸、恥骨。乳房不僅僅是乳房，它也是陰莖；水果不是水果，而是乳房；吉他的弦在他的筆下變成了恥骨的模樣……

在這些情色作品中，《夢》就是其中一幅，創作于1月24日。通過畫中深綠的色彩、鉆石般閃耀的壁紙、像極了的圖案，便可知道該場景是在畢加索曾經住過的波艾提路公寓（rue de La Boetie）內。畫中的模特是瑪麗·泰蕾茲·沃爾特，無論從正面還是側面來看，都能發現她粉紅的臉頰上面露著一個陰莖，極富自然主義色彩。

畢加索筆下的這一人物充滿了情色的味道，也成為了性欲的化身。而瑪麗·泰蕾茲·沃爾特就是畫家——這位“熟睡女人的守望者”釋放欲望的對象，用美國藝術評論家列奧·施坦伯格（Leo Steinberg）的話來說，這位“熟睡女人的觀望者”將這些交織的欲望、藝術和生活物象為《夢》，而熟睡的女人就成為了從臉頰到性器官蛻變過程的主體。

性欲和創造性兩者之間互相滲透，性行為和創造行為也成為互為替換的隱喻。

20世紀首屈一指的法國藝術經銷商丹尼爾?亨利?卡思維勒（Daniel-Henry Kahnweiler）看到這些畫后曾稱，它們極富情色味道，好比某個女人剛剛拜倒在一個性欲極強的男人之下。

在畢加索認為他有足夠多的新作品用以諷刺觀展人后，這種緊張感隨之減弱。

仿佛性欲是他創作的動力。

1932年畢加索的生活

除了展出110多幅畫作、雕塑之外，從2017年10月10日到2018年2月11日，博物館還將按照時間順序展現畢加索在1932年的創作活動和日常生活軌跡。那時的他剛滿50歲，卻已聲名大噪，但也頗受爭議。從年初到四月，畢加索顯示出巨大的創造力，他的第一次回顧展于6月16日在巴黎喬治·珀蒂畫廊揭幕。通過這次展覽，他想證明自己是那個時代最偉大的畫家，也想表明他的新作和之前那些受到收藏家一致贊賞的作品一樣重要，正是如此，他加快了自己的創作速度。

這次展覽是畢加索作品風格轉變的見證。在此之后，他的畫作變得更加舒緩輕快。

到了仲夏，他開始探索新的藝術風格，我們可以跟隨他畫中的女主角一起去感受。秋天他又有了新的主題：救贖，算是對這一年作品的歸納總結。靈感的多重來源以及對得失的反思是他這一年創作的核心。

這些文獻資料顯示1932年是畢加索奔波的一年。他往返于巴黎、波舍魯城堡、諾曼底等，和妻子、兒子在瑞士呆了幾天，參加回顧展第二階段的開幕式。他還經常光顧電影院、參加拳擊比賽、參觀其他藝術家的展覽、拜訪一些朋友。日本、紐約、威尼斯、西班牙等地都在征集他的作品。當時，他還是回顧展活動策劃人、作品圖錄第一卷的主要負責人，該圖錄的特刊由藝術出版商Cahiers d’art出版。

此次展覽再現了這位藝術家1932年整整一年的作品和生活。