寫生是創作的基礎，是我們收集創作素材的重要方法。當我們身臨其境寫生時，會無時不感受到大自然的美，激起創作的欲望。通過這樣途徑創作出的作品，必然充滿著大自然生命的律動，給人以無窮無盡的回味。前輩畫家告誡我們創作要“從古人入，從造物出”，就強調了寫生的重要性。既脫盡前人的痕跡，又可以在自然美的啟迪下有新的發現，有新的總結，有自己的獨創，形成自己的風格。

荊桂秋 春風吹放映山紅

根據我自己花鳥畫創作體驗，不同創作階段，寫生都有不同的要求。初始寫生要做到極盡其似，對微細末節要琢磨透，譬如，春夏秋冬，四時花卉每時每刻的變化和不同的特征，抓住它最動人的部分，把它的特點表現出來。寫生要重視用線表現，線條語言樸素單純，自由多變，飽含情感和神韻，并在使用上發揮到得心應手的境地。

中國畫寫生十分講究“默識心記，爛熟于胸”，因此“默寫”在中國畫創作中十分重要，有了默寫的功夫，胸有成竹，釀成意象，才能一揮而就。隨著創作的深入，寫生進而要“移花接木”，即有創意的寫生。面對大自然中復雜的花鳥草木形象要大膽取舍，提煉概括，把不同場景、不同地點、不同時間的寫生素材，挪用組合。我主張把創作目標提前到寫生階段。諸如寫生時對作品的立意、素材的組合，畫面的構成等都要關照。

更高的寫生要求，面對自然的景物觸發，要做到“遷想妙得”，“默契天真”。將自己的情感、性靈融入物象，使自然之象升華為藝術之象。

荊桂秋 鳥喧園菽芳

映山紅，雖然歷代畫家都有歌詠，但我有一種把自己的感受不落俗套地表現出來的沖動。在畫室里，我反復探索，但皆不滿意。初春一日，我又到山中寫生，偶然見到大山深處老樹下，幾枝映山紅，它們是那樣地悠然自得，花穗在春風中搖擺，真是美極了，我拿出畫筆捕捉這真切的感受。創作之中，我幾易畫稿，在色彩上大膽創新，一改真實的紅艷，施以墨彩，更顯春日的生機，最后成功畫出了《春風吹放映山紅》這幅作品。

《鳥喧園菽芳》這幅作品是我在尚志寫生創作的。這里山巒環繞，景色宜人。寫生正值秋日，樹木色彩斑斕，一捆捆收割后的稻谷立在田地里，一群小雞在稻田間奔跑嬉戲覓食。清澈的河流在稻田間蜿蜒穿過， 河中悠閑的小鴨時而也爬到田間……這簡直就是一幅充滿詩情畫意的田園畫卷。我拼命地在寫生冊上記錄著，這時寫生的其實已不是客觀生活的本身，它注入了我的情感和對生活的詮釋，已經是一幅幅完整的畫面。

農家的房前屋后大多種有梨樹，樹干多有大碗口粗，梨子結得很多，樹下黃澄澄地掉落了一層 ，稱得上是一道獨特的風景。嘰嘰喳喳的小鳥和農家的小雞在晾曬稻谷的草席上打斗爭覓，籬笆短墻掛滿豆莢垂瓜，真可謂“無處不是詩意，亦無處不是畫意”。

我將這些田園風物組成草稿，不斷推敲，大約用了大半年時間創作，雖是艱辛，但能表現出這種五谷豐登、怡然自得的田園氣象，真是莫大的快樂。

花鳥畫素重寫生，畫家于自然中體悟生命的鮮活狀態和情感意趣，就會于平常諧趣的題材中漾著生命的充盈和激動，觀畫者自然能于畫中真切地感受到時代生活的氣息和生命的脈動。

（作者系黑龍江省美協副主席、黑龍江省畫院創研室主任）