東西方交匯的故事

100多年前，英國詩人吉卜林在《東西方謠曲》中說：

東方與西方從不謀面，

一直要到上帝的最后審判之前，

這兩個巨人才會面對面，

站立在世界的兩端。

“吉卜林生活在當時作為英國殖民地的印度。他此時的詩句，反映出當時東方與西方之間，一種深入骨髓的隔絕。那時的東方與西方，如同白天與黑夜一般相互交替著：當東方如日中天時，西方尚在黑暗之中；當西方燦爛輝煌時，東方已沉沉睡去。”中央美術學院教授、策展人李軍說：“但是，吉卜林的詩歌卻忽略了白天與黑夜之間的相互交匯，創(chuàng)造出這個世界最美麗的兩種景觀：晨曦與黃昏。”

“早在2000多年前，中國和羅馬帝國相互把對方視作日出與日落之地。2000多年來，在絲綢之路上，東方與西方的頻繁交往，創(chuàng)造了一個又一個世界上最美麗的景觀：它們是人類文明最瑰麗的花朵，也就是本次展覽的諸多展品之一。”李軍說。

“絲綢之路歷經(jīng)千載、橫跨歐亞、匯通中西文明，其本質(zhì)和動力就是和而不同、開放包容、交流合作、互利共贏，這是人類文明共同的寶貴遺產(chǎn)。”國家博物館館長王春法說：“早在漢唐時期，陸上絲綢之路就已經(jīng)成為東西方之間經(jīng)貿(mào)文化往來的重要橋梁，宋元時海上絲綢之路達到鼎盛，東西方之間都在繁榮發(fā)達的經(jīng)貿(mào)文化往來中相互學習，互利共贏。”

在絲綢之路上，另一個故事也在同時發(fā)生。最近20年來，學界普遍認為的意大利文藝復興起源于希臘羅馬古代文化的復興，同時獨立開創(chuàng)了現(xiàn)代文明新紀元的傳統(tǒng)觀念，日益受到國際學術界越來越多的新證據(jù)、新研究的挑戰(zhàn)。國家博物館副館長謝小銓表示：“此次展覽正是以中國博物館和學者自主策展的方式，向全球38家博物館征集了200余件文物和藝術品，呈現(xiàn)了極為豐富和充分的證據(jù)鏈條，構成了全球?qū)W術界新思潮中的最新一波浪潮。”

對比的樂趣

“絲綢之路”這條連接著中國與歐洲的古代貿(mào)易要道，猶如沙海上的行舟，把東西兩大文明聯(lián)系在一起。千百年來，這兩個代表古代文明最高成就的偉大古國，從對彼此茫茫然一無所知，到偶然、零星地跨越千山萬水相遇，在青銅、玻璃、絲綢等遺存上，留下了彼此交流的痕跡。“這種痕跡十分不明顯，卻又頗為引人注目，令人思考。”

公元79年，維蘇威火山突然爆發(fā)，將羅馬帝國的龐貝古城覆蓋。從此以后，龐貝古城成為歷史文獻中的記載，消失無蹤，直至公元18世紀中葉，經(jīng)考古發(fā)掘，龐貝重見天日。

在龐貝古城一所別墅的臥室內(nèi)，考古學家發(fā)現(xiàn)了一幅名為《花神芙羅拉》的畫像。這幅現(xiàn)藏于意大利那不勒斯國家考古博物館的壁畫，描繪了一位身著絲綢的女子，衣袂飄飄，盡顯曼妙嫵媚的身姿。

“如果你可以展開充分的聯(lián)想，你就不難想到，這位龐貝古城的女神衣服，與我們湖南馬王堆出土的那件薄如蟬翼的衣服，有多相似。”策展人李軍說：“東西方的交往、人類對于絲綢的追求，可能比我們的想象更早一些。”

同樣，1934年，在新疆羅布泊樓蘭遺址出土的彩繡云紋香囊，也表現(xiàn)出早期絲綢之路貿(mào)易的豐富。由于刺繡比織錦更為費工，所以價值不菲。特別的是，漢代的刺繡技術很高，繡工在飛針走線之際，還會對底樣作出適當?shù)男拚＿@件出土于羅布泊的香囊，在深香色綈面上以紅、黃、綠色絲線繡出花朵紋及變形云紋，索繡且針腳整齊，在有花紋處索辮盤旋密集，不露空白，展現(xiàn)出相當熟練的繡工。

這與意大利羅馬蒙特馬爾蒂尼中心博物館所藏的阿弗洛狄忒大理石雕像中飄舞的衣紋形成鮮明的對照，呈現(xiàn)出早期絲綢之路的多樣故事。

“你從未讀過的《馬可·波羅游記》”

意大利威尼斯圣馬可教堂藏有一件特別的瓷罐，這件來源于中國宋朝的施白釉四系罐，被當?shù)厝嗣麨椤榜R可·波羅罐”。

這件舊傳由馬可·波羅帶到威尼斯的瓷罐器身裝飾蕉葉、纏枝花卉等四層印花紋，罐底未施釉，產(chǎn)自福建德化窯。雖然其實際上更可能是威尼斯人在第三次十字軍東征期間從君士坦丁堡帶回的瓷罐，但人們更愿意相信這個相傳已久的名字“馬可·波羅罐”。

在以馬可·波羅為代表的歐洲東行者眼中，元帝都壯麗的建筑、美麗的陶瓷、動人的書畫和工藝品，以及多民族多元文化的豐富多彩，呈現(xiàn)了絢麗多彩的東方世界。以《馬可·波羅游記》為代表的行旅者所見所聞，包含著當時往來于歐亞大陸兩端的商人、傳教士和外交使節(jié)留下的各種傳說。

與此同時，當他們返回西方時，這些東游者們帶回的東方物品，不僅代表著異域風情，也使得東方的圖案、工藝與時尚在歐洲引起頗為流行的“水花和漣漪”。

“我們平時讀《馬可·波羅游記》，都是紙質(zhì)版的。當你把馬可·波羅時代的物品擺放到一起時，你就會發(fā)現(xiàn)一個特別不同的世界。”李軍說：“那就是當時馬可·波羅見到的那個繁華的世界。”

在馬可·波羅的時代，元青花可能是最好的代表者。首都博物館藏元代景德鎮(zhèn)窯青花鳳首扁壺出土于北京西城區(qū)元代窖藏。該扁壺以昂首的鳳首為流，以卷起的鳳尾為柄，鳳身繪于壺體上部，雙翅分布在壺體兩側。此件元青花重器采用多種制作工藝，壺流為模制成型，壺柄以捏塑成型，再合為一體，可謂是鳳紋與瓷器造型完美結合。

在意大利那不勒斯馬提納公爵博物館，則藏有一件產(chǎn)于1575年的美第奇軟瓷罐。這件瓷罐呈“凸字形”口沿，束頸、鼓腹、圈足，把手為彎曲蛇神狀，底部有布魯內(nèi)奈斯基設計的佛羅倫薩大教堂穹頂圖案與弗蘭切斯科大公的首字母“F”。此瓷罐藍色纏枝蓮紋與半透明玻璃釉呈現(xiàn)出一種白地藍花的效果，明顯模仿中國青花瓷。

但是，由于燒造溫度以及材料的局限，燒成的并不是硬瓷，而是一種“軟瓷”。

此外，馬可·波羅曾在游記中，特別敘述過盧溝橋的樣式，《弗拉毛羅地圖》中也曾特別描繪過。一件中國國家博物館藏《盧溝運筏圖》軸，則展現(xiàn)了永定河盧溝橋附近水運繁忙的場景。畫面中央為一座十一拱橋，望柱上雕刻石獅。特別的是，此圖中的盧溝橋，與今面貌基本一致。

“文化的交往是雙向的。中西文化交往中，西方的文化受到中國文化影響的同時，中國文化也同樣受到西方文化的影響。這在雙方物質(zhì)與文化藝術的痕跡中表現(xiàn)得十分明顯。”李軍說：“16世紀末，意大利烏菲齊美術館藏楓丹白露畫派畫家所繪木板油畫《沐浴中的女人》就與廣東新會博物館藏明代‘新會木美人’有著驚人的相似。”

在意大利烏菲齊美術館藏《沐浴中的女人》圖中，婦人梳高髻、呈四分之三的正側面，尤其是右側婦人伸出右手，欲為左側背身的女性戴戒指。紅色帷幕，浴室場景與人物形貌，與《加百列和她的姐妹》相似。

新會木美人的木板上所繪兩個與真人等大的青年女子，雖然殘損嚴重，但從胸部能依稀分辨出漢式服裝，從其他部位還能發(fā)現(xiàn)西式長裙和袖口紋飾的痕跡。其人物梳高髻，呈四分之三正側面，鼻梁高挺，具有明顯西方人特征，與公元16世紀末楓丹白露畫派筆下的歐洲女性尤為相像。

結合近年來對于“絲綢之路”研究的大量史料和學術成果，從文物對比的角度而言，“絲綢之路”的相關展覽不僅呈現(xiàn)著中西文化交流重要紐帶的作用，也呈現(xiàn)著人類平等交往、和平發(fā)展、共同進步的重要性。