在現代中國文化界，魯迅的手稿即使不說是一個范例，也可說是一個特例。因為它具有很多文化名人手稿所不具有的特點，也充滿中國文化與書法美的魅力。

魯迅手稿總體上具有排列規(guī)整、字體清晰、較少修改、頁面干凈、氣韻生動等特點，具有較高的文化價值、藝術價值和欣賞價值。

只要比較一下，就不難發(fā)現，在現代文化名人手稿中，沒有人像魯迅手稿這樣規(guī)整（作為書法作品或影印出版的除外）。這里說的規(guī)整，主要是說頁面排列、文本格式和總體面貌。你可以看到，魯迅的所有手稿，無論是創(chuàng)作稿、譯稿、書信、抄校、日記，還是什么別的文體，也無論用什么紙張，格式和頁面都會排列得很規(guī)整，看上去令人賞心悅目。

排列最規(guī)整的當然是抄校、謄寫稿，因為那更容易規(guī)劃。在創(chuàng)作類的手稿中，各種手稿形態(tài)各異，但是也都體現了規(guī)整的特點。

魯迅文稿的行距總是無一例外排列得十分勻稱。魯迅書信用的紙張更多樣，最常見的是彩色水印的信箋紙，例如“九華堂”的水印信箋紙，是魯迅常用的一種。無論用哪種紙，無論寫得密集還是寬舒，排列一般都會很美觀大方。日記則基本上早年用九行烏絲欄、晚年十行朱絲欄宣紙，排列非常規(guī)整。每年后附的書賬的排列，看來也是每天另紙登賬，每行一種，在書名后，記有價格和購買日期。年末有年度小結和年度購書總額。總體上，不僅翻閱輕松悅目，而且翻檢容易。

魯迅對書寫其實有一個特別注重的地方，就是字體要清晰，因為寫字一般是要給人看的。魯迅長期當編輯，對于那些“鬼畫符”式龍飛鳳舞的文稿，他是深惡痛絕的，所以他特別注重寫字清晰。

魯迅手稿修改率總體上較低。各種手稿中修改率最高的，是創(chuàng)作文稿，尤其是雜文。但是總體上也是比較少的。據我觀察，大約一篇作品中，有修改的句子，一般最高不會超過10%；書信，由于表達上相對更加放松、隨意，修改率也略高，當然，一些重要的書信，例如給許廣平、蔡元培的信，都是極其認真，絕無修改的。而日記修改率就更低了：就現存24年日記而言，基本上無修改。除了極少數幾處輕微描筆外，就只有1935年日記后面所附的《居帳》里有一些修改，那是由于對方的住址有了變化，導致修改。應該說這不屬于書寫的差錯。而魯迅的抄稿，就幾乎絕無修改了。特別是抄校的古籍和碑刻，基本上可以視為零差錯。事實上，抄寫過程本身不可能沒有差錯，只是，魯迅的習慣是把抄錯的撕掉。就與人們寫書法作品一樣，只要有一個錯字，就整張廢掉了。正因如此，魯迅留下的抄校古籍和石刻手稿有6000多頁，絕無一字修改。魯迅手稿也無大段刪除現象，最極端情況也就是一兩行刪除和改寫。至于寫完或寫到一半就寫不下去的情況，幾乎絕無僅有，只有一篇《勢所必至，理有固然》，這篇未完稿不知出于什么原因，是魯迅寫后棄之紙簍，而后被許廣平悄悄“搶救”回來的。從現在看，雖然未完，但內容很好，文章不差，至今不知魯迅何以要扔掉。

魯迅手稿修改不多，頁面處理非常干凈有條理。他的涂改，也是非常講究的。有幾種方式：一是偶爾寫錯一字，就在這個字旁邊輕輕點一下，或者畫一個小圈，表示此字廢去。這也是當時人比較用得多的手法。但是如果已經寫好較多字，或者要改整句話，就需要在原稿上涂改。這時魯迅的涂改，是比較仔細、講究，涂抹整齊的。通常是先在涂抹范圍畫上整齊的線框，然后在線框內畫上整齊的斜杠，或者交叉的斜杠，甚至再加上縱向線條，這樣就會涂抹得比較徹底，除非使用現代科技，基本上看不出原來的字。然后再在線框外，行間添寫新內容。總體上，魯迅的手稿越到晚年越是干凈。

魯迅手稿這種形態(tài)，首先來自于他充分的學養(yǎng)積累。魯迅從幼少年時代開始的舊學閱讀與寫作訓練，使其語言文字和學識達到相當的水平，也養(yǎng)成認真、嚴謹的寫作觀念與習慣。后來在南京、日本求學中不斷提高，當他開始文學活動時，已是一個飽學之士，學養(yǎng)深厚，文字功力深湛。其次是充足寫作準備。魯迅寫作前習慣性準備工作，有幾種情況。一種是寫雜文。據許廣平說法，魯迅通常先泡一杯濃茶，然后在躺椅上閉目養(yǎng)神一會，打好腹稿后，再起來寫作。所以當他開始寫作時，胸有成竹，文思泉涌。這對文稿的形成帶來重要的影響。

作家手稿的形態(tài)，不僅是作家思想結晶的外化和存在方式，也是作家性格與學養(yǎng)的表征，還是作家寫作方式與習慣的真實記錄。魯迅手稿形態(tài)真實記錄魯迅創(chuàng)作過程和創(chuàng)作狀態(tài)，刻畫著魯迅創(chuàng)作的心路歷程。通過對魯迅手稿形態(tài)的簡略描繪及其形成過程的粗略解讀，可以更多地獲得魯迅手稿的內在信息，并看到魯迅寫作藝術的精湛以及思想的閃光，看到更真實的魯迅。