1月22日，浙江省博物館開年大展“法老的國度——古埃及文明展”將在西湖美術館揭開面紗，來自意大利多家博物館的180件文物將呈現在杭州觀眾眼前。這其中，當然包括了神秘的木乃伊。

1月19日上午，意大利專家與策展人在浙博率先導覽，記者得以先睹為快。

展覽以“尼羅河的贈禮”“眾神傳說”“復活的密碼”“生活在尼羅河與綠洲之中”“永生傳說”五個部分，通過展示古埃及的王朝更迭、宗教信仰、象形文字、社會生活、喪葬文化等各個方面，勾勒數千年前尼羅河兩岸的生活風貌，帶我們探索古埃及人復雜的精神與宗教世界。

埃及人關于生與死的最真實觀念，由此揭開。

展覽將展至5月5日。

這些木乃伊都有故事

對“永生”的渴求幾乎滲透到古代埃及社會的每一個角落。木乃伊的制作，被認為是通往永生的最后關鍵點。古埃及有專門的遺體防腐師來進行這一道工序。

新王國時期的一個木乃伊，其去世至下葬需要70天的周期，這在之后成為了一種規范。在這70天中，進行著極復雜的工序。

本次展覽中，便展出了多具木乃伊，他們位于展覽的第五單元。

被視為最珍貴的，莫過于威尼斯國立考古博物館藏木乃伊與其彩棺——彩棺也被稱為彩繪鍍金木乃伊盒。在一些專家眼中，這是除著名的埃及法老圖坦卡門木乃伊之外，最漂亮的木乃伊之一。

彩棺的質地是木頭的，在沙漠地區樹木稀少，因而價值更高。而彩棺面部的鍍金，則顯示了主人的身份地位與財力。

那么，彩棺的主人是誰？

據X光的掃描，以其腳趾的形狀及長度判斷，應為一位男性，且很可能是一名軍人。他的身體上包裹著絲綢，并被施以紅黃綠等多種顏色，甚至連腳指甲上也有色彩。

來自意大利羅維戈研究院的一具裸露的成年女性木乃伊也非常值得一看。這樣沒有外棺、以完全裸露的面貌呈現的木乃伊存世較少，這是因為能完成這種制作工序的古埃及工匠少之又少。女性木乃伊雙手交叉環抱于胸前，被初步判斷去世時約25歲左右。

還有一具罕見的幼童木乃伊，其身長僅約50厘米，遺體用多層亞麻布包裹，顯然受到家人的精心呵護。來自威尼斯大學埃及考古系的專家介紹說，她僅在圖坦卡門的墓中見到過類似的幼童木乃伊，這名幼童去世時，僅9個月左右大。

身體既被安置妥當，被掏出的內臟也需要被恰當的守護存放，展覽中的卡諾皮克罐，即是用來分別安放取出的肝、肺、胃、腸的容器。

埃及文物為什么來自意大利

既然是埃及文物，又為什么來自意大利？

要從1798年拿破侖遠征埃及說起。當年，以重建法蘭西帝國和重創英吉利為目標，這個年輕人以槍炮叩開了法老國度的大門。持續兩小時的“金字塔之戰”最終以法軍的勝利告終。

當時，作為法國的領地，意大利成為了其在這一時期埃及發掘文物的收藏地，加之古羅馬貴族在2000多年前就已熱衷于對此類文物的收藏，所以意大利的博物館機構是全世界除埃及以外存有最多埃及展品的國家，一直以來對于古埃及的文化都有深度豐富的研究。

所以不要忘記關注展覽第一部分最后的“大書”——《埃及記述：法軍遠征埃及期間觀察研究合集（1809-1829）》：

金字塔之戰后3年，法國人戰敗撤出埃及，這場行動的重要之處在于，由150名數學家、醫生、植物學家、天文學家、工程師和藝術家組成的團隊隨軍遠征，他們準確記錄了當地的古代遺跡，研究了埃及的地理、植物、動物和礦物，并記載了人們的生活。

這一批學者在1801年返回法國后，開始了為期20年的整理研究工作，最終完成了《埃及記述：法軍遠征埃及期間觀察研究合集（1809-1829）》的寫作。這一研究合集共分為三部分：《古代》介紹尼羅河流域法老時代的古跡和文物，《現代》則描述了埃及的阿拉伯建筑和當地居民的生活習俗，《自然史》則涉及動物、植物和礦物學等領域。《埃及記述》的出版在19世紀重新點燃了人們對古埃及的興趣，引發評論家和藝術史學家對埃及文化的重新評估，為以“科學”方法研究埃及鋪平了道路。

昨天，來自意大利的專家和策展人被層層包圍，大冬天里都捂出了汗。還有一個成員，身份特殊——他是此次文物運輸途中的保護專員。一路上，正是他負責監護用種種措施呵護文物安全。以木乃伊為例，除了定制專門的運輸“房間”恒溫恒濕保護文物外，像裸露的木乃伊還需要大量支架支撐并固定其較為脆弱的身體部位。