傅增湘畫像(原作)，徐悲鴻1935年2月繪制，現藏中國國家圖書館

1936年12月16日，上海《青鶴》雜志五卷三期刊印傅增湘畫像

傅增湘，著名藏書家。光緒二十四年(1898)進士，選入翰林院為庶吉士。1917年12月至“五四運動”前，曾入內閣任教育總長。后擔任故宮博物院圖書館館長，以圖書收藏研究為志趣，開始大規(guī)模搜訪中國古籍，致力于版本目錄學研究。

徐悲鴻繪有一幅《藏園校書圖》，展現了傅增湘晚年在書齋中校覽群籍的形象;傅本人對這幅畫像喜愛有加，可能還曾將這幅畫像影印若干贈予友朋。每期都會刊載雜志作者近期肖像的上海《青鶴》雜志(第五卷第三期)，就于1936年12月16日將這幅畫像影印刊布，這極可能正是傅增湘本人寄送至該雜志編輯部的。從此以后，該畫像廣為流布，幾乎成為了傅氏晚年“標準照”。

傅增湘梵經紙書十言聯(lián)

北齊顏之推撰《顏氏家訓二卷》(清朱軾批校、傅增湘藏本)

如今，該畫像的原作珍藏于中國國家圖書館，毋庸置疑，這幅畫像不但是徐悲鴻本人的重要作品，更是傅增湘這位藏書大家留給后世的獨特肖像。殊不知，這幅油畫背后，還有一段頗富戲劇性的故事。

原來，徐悲鴻于1918年應蔡元培之邀，出任北大畫法研究會導師。徐悲鴻北上赴任之際，當時的教育部門決定，每年將選派各大學、高等專門學校男女教授，赴歐美各國留學，這也是我國教授留學制度的開始。聽聞此訊后，徐悲鴻即向蔡元培提出了期望赴法國進修，繼續(xù)藝術深造的愿望，經蔡元培與時任教育總長的傅增湘磋商，答應將其列入公費留法名單之中。1918年8月，第一批人員名單公布，其中卻沒有徐悲鴻的名字。徐悲鴻因此致信傅，指責其言而無信。

1918年底，第二批公費留法名單公布，徐悲鴻名列其中。1919年3月，徐自上海啟程，終于得償所愿，赴法國進修。這其間，傅增湘究竟通過何種努力，方使徐悲鴻最終得以赴法進修，由于他個人并未對此有過任何明確記錄，近百年后的今天來察知這一事件的真相，已無可能。但徐對傅從最初的誤解到后來的感激之情，卻通過他赴法進修15年后完成的這幅《藏園校書圖》，充分表達了出來。

徐悲鴻為傅增湘繪制肖像，是在1935年的春節(jié)期間。當時，徐悲鴻在歐洲舉辦中國現代繪畫巡展，已經開展了一年多時間，在此次巡展最后一站蘇聯(lián)完成之后，終于踏上歸國之旅;他途經西伯利亞，再穿過東北三省抵北平。這一次，他要在北平登門造訪傅增湘，專門為他繪制一幅肖像畫。

據傅增湘日記，可知1935年春節(jié)前后6天，徐悲鴻都在為其繪制肖像，現這部分內容節(jié)錄于下：

二十九日，下午徐悲鴻來談至5點乃去，此人新周歷法、德、意、俄諸國開畫展，頗轟動。欲為余寫小像，約定新正初二、三、四日下午來。

除夕，2點后徐悲鴻來為寫炭筆小像，薄暮乃成，神采極似，因作詩一首贈之。

初二，午后徐悲鴻來畫像，薄暮乃去。

初三，下午悲鴻來對寫，近暮乃罷。夜宴徐君于園中。

初四，悲鴻來畫像，暮乃去。

初五，徐悲鴻來畫像，一時許，脫稿。

1935年2月3日至8日，時年41歲的徐悲鴻先以炭筆素描，開始為時年64歲的傅增湘繪制肖像，之后接連5次到傅宅中進行繪制工作;從當年除夕開始，一直忙碌到正月初五才畢。僅僅就從繪畫過程來看，當時已名揚四海的徐悲鴻對此事何等認真仔細，足見其對傅增湘之舊恩的那份“涌泉相報”之心。