青銅器物表面通常飾有各種饕餮圖案，繁縟的幾何紋樣使得器物有一種神秘的氣質。器物內部往往銘刻文字。商周金文的篇幅不長，許多只作人名的名號，如《后司母戊鼎》銘文只有“后（司）母戊”三字。商晚期出現了記錄性質的金文，也不過四五十字。西周初期的金文篇幅也短，中期以后篇幅增長，最長者達五百字。

商 朝 金 文 書 法

商朝的金文可以分為族名金文和記事金文兩大類。族名金文是族徽標識，似字似畫。

記事金文往往記載商王的賞賜或者其它事件，是用規范的字體勒銘，可以了解當時正體字的樣態。

《宰甫卣》銘文

小臣方鼎

現藏故宮博物院

高29.6cm

《小臣方鼎》銘文

《六祀邲其卣》蓋銘文

以上銘文筆畫厚重，結體平正，行款縱直整肅，具有雄強茂密的氣勢。

西 周 金 文 書 法

西周金文書法風格多樣，既有時風的熏染，也有書家的習慣；有的采用了裝飾的手法，有的帶有俗寫筆體的意味。盡管如此，在王室、諸侯所寶重的器皿上銘刻紀念性文字，畢竟是鄭重的事情，在范型上作字又可以仔細描摹、從容加工。因此，西周金文可以視為整肅的廟堂書法。

西周早期的金文早期承襲商朝，中期自立風范和體制，晚期的金文走向程式化，精致蛻變為平實。

《何尊》銘文

《利簋》紋飾

《虢季子白盤》銘文

虢季子白盤為商周時期盛水器，晚清時期出土于寶雞，現收藏于中國國家博物館，是該館的鎮館之寶。虢季子白盤一向被視為西周金文中的絕品。它的金文排列方式與字形處理方式有別于其他西周銘文，卻與東周后期戰國吳楚文存在著某種相近的格局。比如，它非常注意每一文字的單獨性，線條講究清麗流暢的感覺，而字形卻注重疏密避讓的追求，有些線條刻意拉長，造成動蕩的空間效果，整篇銘文格調清麗秀逸。

《大盂鼎》銘文

康王時代的大孟鼎為現存西周青銅器中的大型鼎，清光結年間出土，前為著名收藏家蘇州潘氏潘古樓的重要藏品。該鼎銘文共291字，字體敦厚工整，常有粗畫和肥厚的點團出現在字的筆畫中，形成了特有的節奏感。西周平期金文中，《大盂鼎》銘文的這些特征具有代表意義，顯示了樸厚的時代風貌。

春秋戰國時期的金文書法

古人曾用“諸侯力政、文字異形”來概括春秋戰國的分裂局面，諸侯國的書寫隨著“文字異形”而出現一些區域性特征。

晉國《欒書缶》

中山國《中山王器》

楚國《王子午鼎》銘文摹本

楚國《越王勾踐劍》

晉國《侯馬盟書》

秦國金文書法

《秦始皇詔量銘文》

公元前221年，秦始皇統一了六國，為統一度量衡、向公國頒發了詔書。這篇詔書或在權、量(權即秤錘，量即升、斗)上直接鑿刻或直接澆鑄權、量之上，更多的則制成一片薄的“詔版”頒發各地使用，這就是秦詔版。本篇銘文線條圓厚，保留了較多的筆意，行款也非常生動奇特，是學習秦小篆的優秀資料。

tips：金文書法臨習要點

蔣維崧先生是近現代金文書法創作的集大成者，他是著名的語言文字學者、書法家、篆刻 家。 關于金文書法創作時應注意的問題，他提出以下四點：

一、 在吳大 時候，初寫金文，不免受小篆 的影響，筆道粗細一律，字形端莊有余而靈動不 足，沒有注意發揮毛筆的性能。我們知道，一部 書法發展史，重要的一點就是筆法日益豐富，隸 書的書法比篆書復雜，楷書、行書、草書的用筆 方法又比隸書更為進步。

我們如果改變小篆那種線條粗細一般、結 體務求均勻對稱的形式，以用筆有變化、字形有 動態，就可能得出新的效果。本來，書法最重要 的一點是要求字勢飛動，字形生動固然靠結構， 而更重要的還在于筆畫有輕重起伏。凝重中有靈體務求均勻對稱的形式，以用筆有變化、字形有 動態，就可能得出新的效果。本來，書法最重要 的一點是要求字勢飛動，字形生動固然靠結構， 而更重要的還在于筆畫有輕重起伏。凝重中有靈動，靈動中顯自然，應該是寫金文追求的一種境界。

二、 保證書法風格的一致性。利用古文字研究的最新成果，盡量使一篇作品中的文字時期不雜亂。

三、 現在發現的金文，總字數并不多， 若寫十幾個字或幾十個字的詩文，往往有些字是 金文中所沒有的。以往的書家都不免按照小篆寫 法，用偏旁拼湊出的字來補金文之不足，這也是 難以避免的，但是濫用偏旁拼湊，乃至照楷書來 改造，就容易產生流弊。因此，寫金文的書家先 要具備一些文字學的知識。

四、 運用古文字書寫作品，難免要利用工 具書。像容庚先生主編的《金文編》，就是一部 較好的金文字典。但要注意的是，即使像《金文編》那樣審慎的字書，其中也未區分出字形的早晚，這就需要我們多臨一些銅器銘文，熟悉字形 的時代。再有就是有些過時的工具書，如吳大 的 《說文古籀補》等，限于當時的研究水平(所考 釋的字已有不少被后來的學者糾正了)，不能憑 信，有的人寫金文用錯了字，就誤在運用過時的 工具書。這兩點，也需靠自己增加文字學知識來 避免失誤。