作為藝術家，他始終堅持為人民畫像，為時代立碑。身為美術館館長，他則看到了“云展覽”的優勢與趨勢，他提出“一塊屏幕就是一個美術館”，更迫切地感受到對全國的美術館藏品進行數字化梳理及定級標準的重要性。

據全國美術館藏品普查數據統計，截至2020年2月，全國326家國有美術館，藏品實際數量已達641362件，是1986年藏品總數的32倍，涵蓋了繪畫、雕塑、書法篆刻、工藝美術等各種類型。然而，與日漸豐富的藏品資源形成反差的是，至今尚未出臺統一的美術館藏品定級標準。

“這些作品要進行分級，一級，二級，三級，博物館界有分級的，美術館界這個分級過去一直沒有做，但是我認為必須要做，這個是科學管理藏品的一個方式，也是梳理我們家底子的一個很好的方式。”吳為山建議，盡快研究制定全國統一的《美術館藏品定級標準》，盡快對全國所有的美術館藏品進行數字化梳理，分級收藏、分級保護、分級利用。對于珍貴的美術館一級典藏，要盡快修復一批、展覽一批，努力讓更多人看到經典的大師作品。

他說，“美術館的庫房是國家的文化寶庫，就像銀行存款要產生利息，我們的藝術作品要更好地梳理和展覽，走進人民心中，讓偉大的藝術創作來教育、鼓舞、激勵人民，這就是巨大的‘利息’。”

藝術能直指心靈，是最好的溝通交流方式。吳為山認為應通過經典作品有效深化國際文化交流，并實現在對外傳播過程中，中國文化經典在海外更好落地，讓世界人民全面了解中國、認識中國、親近中國，擴大中華文化的國際影響力。

在文旅融合的時代背景下，他多次深入到紅色革命根據地調研，但發現在這些革命圣地，高質量藝術作品和人才缺乏的問題比較突出。

為此，他今年帶來了“加強紅色題材精品創作，并落實到革命紀念地”的提案。他建議挖掘紅色資源，講好紅色故事、做好紅色題材創作規劃，并深化紅色題材精品宣傳推介。

隨著文化扶貧在脫貧攻堅工作中的作用愈發突出，農村文化建設已取得了顯著的成效，對此他也頗有感觸。

據吳為山介紹，中國美術館率先將藏品無償送到民族地區、革命老區、貧困地區、邊疆地區舉辦巡展，以經典作品攻堅文化扶貧，豐富“四區”人民的精神生活。但在實踐過程中，他也看到了一些問題。針對這些問題，他給出了自己的建議：深度對接鄉村振興戰略，牢牢把握農村文化建設有利契機；創新農村文化建設思路舉措，著力提升服務效能；著力提升群眾性文化活動內涵，進一步豐富農村群眾文化生活；加強農村文化隊伍建設，充分激發農民群眾文化自主性。