網(wǎng)絡(luò)文藝有創(chuàng)意，文化在打底

“新文創(chuàng)”已經(jīng)成為當下網(wǎng)絡(luò)文藝的熱詞。2020年底，騰訊聯(lián)合閱文集團啟動“文化遺產(chǎn)新文創(chuàng)計劃”推出首部網(wǎng)文短劇《棗知道》，就是對以IP為核心的這一文化生產(chǎn)方式的實踐。它是由網(wǎng)絡(luò)文學作家“愛潛水的烏賊”以世界文化遺產(chǎn)峨眉山為背景創(chuàng)作的短篇小說，并以峨眉山特產(chǎn)“牛角棗”為故事線索，邀請演員秦昊作為講述人，打造了同名定格動畫短劇。將網(wǎng)絡(luò)文學中具有文化底蘊的元素開發(fā)出來，與其他網(wǎng)絡(luò)傳播的流行方式相結(jié)合，并快速推給大眾，是一種值得嘗試的形式。

這種針對短內(nèi)容，從網(wǎng)絡(luò)文學到改編短劇、動漫及游戲等全鏈條的短IP模式，正在對網(wǎng)絡(luò)文藝的生產(chǎn)形式產(chǎn)生影響。各大網(wǎng)文平臺紛紛抓住這個風口，利用短視頻渠道播放自家網(wǎng)文短劇。相對于IP影視化的成本、風險、創(chuàng)作周期及復雜程度，網(wǎng)文IP與短視頻聯(lián)動具有的低成本、短周期、高觸達率的特性符合大眾的認知規(guī)律。

新的傳播手段，讓文化的呈現(xiàn)形式更豐富 

網(wǎng)絡(luò)文藝不斷地融合與跨界，開始探尋更接地氣、更通俗的方式去推廣，傳統(tǒng)文化似乎成為“破圈”的法寶。“新文創(chuàng)”模式實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學、影視、動漫、游戲的四維聯(lián)動，也需要從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，像漢字、詩詞、書法、曲藝、民樂、非遺、節(jié)日、地域、民俗等文化元素，都被“新文創(chuàng)”以合適的形式加載其中，成為青少年網(wǎng)絡(luò)傳播中的“國潮”熱，在傳統(tǒng)和現(xiàn)實間實現(xiàn)“破圈”。網(wǎng)絡(luò)文藝的好創(chuàng)意，都有文化在打底。

越來越多的數(shù)字化平臺開始聚焦于融媒體的網(wǎng)絡(luò)形式如何與中國傳統(tǒng)文化融合共生，用數(shù)字化推動傳統(tǒng)文化“破局”，助力傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。從互聯(lián)網(wǎng)平臺與故宮打造的“數(shù)字故宮”“古畫會唱歌”，到聯(lián)手敦煌研究院的“云游敦煌”“敦煌詩巾”，這些優(yōu)質(zhì)的數(shù)字內(nèi)容都著力于互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點，幫助傳統(tǒng)文化深入“網(wǎng)生代”的年輕人圈層。正是新的傳播手段，讓文化有了更多的呈現(xiàn)方式，也讓傳統(tǒng)經(jīng)典擁有了歷久彌新的生命力。

傳統(tǒng)文化回歸，無論是書畫戲曲，還是詩詞歌賦，都成為潮流趨勢，大眾對傳統(tǒng)文化的強烈興趣也推動了“國潮”的興起。尤其是越來越多90后、95后開始關(guān)注文創(chuàng)的中國元素，“國潮”儼然成為年輕人眼中的時尚，也日益成為網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)意的熱寵。一向?qū)Υ髷?shù)據(jù)和消費風向最為敏感的游戲行業(yè)，捕捉到了傳統(tǒng)文化對青少年網(wǎng)絡(luò)社群交流的強大黏合力，一系列游戲產(chǎn)品開始添加文化元素：手游《QQ炫舞》與舞蹈藝術(shù)家楊麗萍合作，將云南傳統(tǒng)民族舞蹈“孔雀舞”引入游戲，推出“瞳雀季”系列，虛擬偶像“星瞳”化身為孔雀舞新傳人，與楊麗萍進行“破次元”對話；3D版武俠游戲《天涯明月刀OL》中三件游戲服裝的實體外裝均由蘇繡、花絲鑲嵌、云錦的非遺傳承人親手制成，大展國風之美；手游《繪真·妙筆千山》更以《千里江山圖》為靈感，還原了中國傳統(tǒng)繪畫的意境和技法。

同樣主打文化遺產(chǎn)的最新網(wǎng)絡(luò)微綜藝《敦煌藏畫》，是由政府機構(gòu)、敦煌市博物館和互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)平臺共同打造的跨界之作，呈現(xiàn)了不同以往的視覺形式，并起用了“古風感”十足的青年唱作人作為講述者，用記錄的方式，帶領(lǐng)觀眾身臨其境地去尋訪敦煌，從初鑿洞窟到唐代的窟室千余龕，從元代的沒落到晚晴的風雨飄搖，用可視化的講述串聯(lián)起敦煌本身的“故事性”，又通過“修復”的主題讓觀眾了解敦煌壁畫、樂舞等知識和概念，體會守護傳統(tǒng)文化的初心。這種新的融合形式既符合“國潮復興”的大勢所趨，也吸引著年輕人參與到文物的數(shù)字化保護中來，真正體現(xiàn)了節(jié)目用“精品短視頻+國風之美”實現(xiàn)文化傳承的初衷和匠心。

作為網(wǎng)絡(luò)文學的改編形式，“世界遺產(chǎn)新文創(chuàng)計劃”最新上線的三部短片《野朋友》《禮物》和《年獸》，都以春節(jié)年俗為背景，呈現(xiàn)了中國式的鄉(xiāng)愁和親情。同時，三部“文化類”短片分別融入“神農(nóng)架野人傳說”、徽州木雕、中國剪紙等非遺特色，展現(xiàn)了貼春聯(lián)、打年獸、守歲火的年俗，以情感為紐帶，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的新式表達，賦予傳統(tǒng)文化符號新的感召力。

通過文博機構(gòu)、數(shù)字化平臺以及融媒體的平臺合作，打通線上線下，聯(lián)動大屏小屏，傳統(tǒng)媒體與新媒體融合、大屏敘事與小屏互動融合、文化資源與文化創(chuàng)意融合的創(chuàng)新模式正成為網(wǎng)絡(luò)文藝的新看點，而越來越多的文化類優(yōu)質(zhì)IP也開始尋找微劇、微動畫、微紀錄片的傳播載體，在短IP的藍海中乘風破浪。

別把“文化”當噱頭，讓商業(yè)目的蓋過文化主張

文化元素與游戲開發(fā)、數(shù)字科技與經(jīng)典傳承的糅合，一定程度上迎合了“國潮”的趨勢，讓傳統(tǒng)文化更加鮮活。古老的故宮IP也好，年輕的潮玩也罷，文創(chuàng)IP產(chǎn)品為什么會如此流行？現(xiàn)象背后總有原因。因為這暗合了消費者對精神文化情感消費的重視。消費升級讓人們不再只為物質(zhì)本身的實用功能買單，也開始重視文創(chuàng)產(chǎn)品的文化情感屬性。另外，它滿足了年輕人從大眾趨同走向小眾自我的辨識性心理。90后、95后年輕群體日益成為消費的新主力，而年輕的消費群體中，又有大量的泛二次元用戶，蘊含文創(chuàng)IP的角色形象所帶來的歸屬感和代入感，也變成“網(wǎng)生代”表達個性及自我的標簽，成為影響泛二次元群體購買IP產(chǎn)品的重要因素。

但是各大平臺扎堆用“文化”做文章，各種跨界產(chǎn)品頻頻以“文化”“傳統(tǒng)”當噱頭，也難免有“蹭文化”“湊文化”之嫌。比如，一些品牌開始走販賣情懷的營銷路線，用一撥“回憶殺”和“懷舊風”來吸引消費群，其中最引熱議的當屬與國漫經(jīng)典IP的合作，像黑貓警長、葫蘆娃、天書奇譚的國漫形象，都是品牌合作的熱門。這些所謂新創(chuàng)意，大都以商業(yè)和實用功能為出發(fā)點，撬動懷舊的心理訴求，用國漫實現(xiàn)自身品牌的加持，其實對于文化形象的創(chuàng)新并無過多的巧思。

而對經(jīng)典IP一窩蜂的開發(fā)和消費，不僅帶來文創(chuàng)的過度商業(yè)化，對于傳統(tǒng)文化資源來說，也是涸澤而漁的做法。像考古類和文化類的綜藝、動漫、短視頻都在爭相“搶奪”一些優(yōu)質(zhì)文化資源，試圖“沾點光”。盡管其破圈思路也滲透了互聯(lián)網(wǎng)思維，但文化傳播的效果不盡如人意。能否通過新生代的網(wǎng)絡(luò)互動，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚光大暫且不論，單是“言必稱文化”的推廣策略，其商業(yè)目的就蓋過了文化主張。

過于強調(diào)商業(yè)價值，單純依賴粉絲效應，對IP的深度開發(fā)來說，并不一定是好事。特別是現(xiàn)代社會，消費已經(jīng)從經(jīng)濟概念轉(zhuǎn)變成文化概念。隨著IP近幾年的不斷發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)的日益成熟，文化價值已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)趨勢和政策導向。兼具文化價值與商業(yè)價值，是讓IP“活下來、活得好、活得久”的重要因素。而傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，不僅僅是潮流所趨，更是經(jīng)典文化得以持續(xù)創(chuàng)新的活力所在，像“西游記”“三國”“封神榜”這些中國傳統(tǒng)文化的經(jīng)典IP，都是在深厚的文化價值基礎(chǔ)上，形成了無形的心理記憶和情感共識，才能為后期網(wǎng)絡(luò)文藝的衍生品開發(fā)沉淀粉絲，才能進一步促進優(yōu)質(zhì)IP的升級和轉(zhuǎn)化。

新一代的數(shù)字青年了解傳統(tǒng)文化最主要的渠道是網(wǎng)絡(luò)，與此同時他們對外界有著更加開放的態(tài)度，更喜愛傳統(tǒng)文化與時尚元素的跨界出圈。面對當今習慣數(shù)字化生存的年輕人，從網(wǎng)絡(luò)世界到實景體驗，從影視游戲到動漫綜藝，不論跨界聯(lián)名，或是主打粉絲效應，文創(chuàng)平臺最需要把握的，應該是借助多元媒介和營銷渠道實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的推廣，引導“網(wǎng)生代”通過內(nèi)容與形式的融合，更好地了解傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的本質(zhì)，深刻地理解文化的底蘊和內(nèi)涵，而不是以文化為“噱頭”，僅僅流于“云”游文化的新鮮感，浮于觸達文化的快捷感。唯有這樣，“網(wǎng)生代”年輕人才能在數(shù)字生活中擁抱傳統(tǒng)，在興趣中增強對中國元素的文化自信。

即使在IP流行的時代，網(wǎng)絡(luò)文藝要創(chuàng)造和傳承的始終是文化。文化，就像“床前明月光”，始終飽含一種共同的情感認知，擁有一份共通的價值認同。而以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也正在借助“新文創(chuàng)”的形式與當代人建立連接，喚起“網(wǎng)生代”年輕人對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛。文化不是一味迎合，而是在視野和格局上的引領(lǐng)；文化承擔的功能不是“扯虎皮、做大旗”，不是單純?yōu)榱宋矍颍怯脕矶Y敬的。

無論形式如何多樣翻新，“新文創(chuàng)”的本質(zhì)還是為文化傳承和文化創(chuàng)新增智助力。“出圈”的表面是文創(chuàng)工作者在不斷拓展新形式，但背后是尋找文化的年輕人在無限接近傳統(tǒng)。用傳統(tǒng)文化引領(lǐng)潮流，與當代人的心靈產(chǎn)生碰撞，是文化符號煥發(fā)生機的鑰匙。而以文化為依托的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容，也終會尋找到屬于中國文化的情感密碼和表達路徑。

(作者：劉亭，系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授)