來源： 南方日報  作者：馮善書 鄭庭瀕

　　收藏大勢

　　“我身邊的文藝圈朋友，大部分都是文房工藝品的粉絲，有些還曾進行大規模收藏，從未染指過文房收藏的人屈指可數。”傳記作家陳文日前對南方日報記者表示，不管是個人收藏，還是從投資目的出發，他們的行為對文房類產品市場的拉動都是很明顯的。

　　近十年來，以嘉德、西泠為首的一批國內龍頭拍賣企業對文房雜項板塊的持續關注，開始在大眾收藏者群體里邊引發羊群效應。記者調查發現，這些年，民間對文房雜項的收藏呈不斷升溫態勢。一方面，收藏群體的規模和外延都在不斷擴大，尤其是在群體處延上，早已從過去的文人藝術家，快速擴展到理工學者、商人、企業家和其他工薪族。“當下的文房雜項收藏，的確已不再是小圈子藏品，而變成一種具有廣泛文化影響力的大眾收藏品。”篆刻藝術家鐘國康也坦言，全民“附庸風雅”的氣象已蔚然成形。另一方面，文房雜項類收藏品需求的拉大，事實上吸引大批陶藝、木雕等其它領域的藝術家和工藝師“跳槽”過來“搶飯吃”。

　　市場

　　文房雜項成市場穩定器

　　一提起文房兩個字，大家自然會想到筆、墨、紙、硯這四種中國獨有的文書工具，這也是我們傳統文化體系里邊常說的“文房四寶”。不過，在當代藝術品投資收藏領域，文房雜項這一概念的外延，可以大大拓寬到筆格、筆床、筆屏、筆筒、筆船、筆洗，乃至水滴、香爐、袖爐、手爐、如意等其它文房工具或玩件。在古代文人的書房案頭，這些東西統稱為“文房清供”或“文玩”，而在當今的藝術品拍賣界，這些則被統一歸類到“瓷雜”板塊，與陶瓷、、佛教文物、古典家具、玉石器、竹木牙角、郵品錢幣和古籍善本等一起，組成整個藝術品市場里邊品類構成最繁雜的一個板塊。而“瓷雜”，與“中國書畫”和“油畫和當代藝術”一起，也構成了藝術品拍賣市場的三大主力板塊。

　　與一直穩踞中國藝術品拍賣市場半壁江山的“中國書畫”相比，“瓷雜”板塊的規模雖然在整個市場里邊僅有25%，然而，與另一主力板塊“油畫和當代藝術”相比，卻多出了一倍還多。長期以來，后者的規模在整個藝術品拍賣市場上不及10%。因而，“瓷雜”是中國藝術品拍賣市場上當之無愧的第二大主力板塊。根據雅昌藝術市場監測中心的統計，2013年，“中國書畫”的成交總額在整個藝術品拍賣市場里邊占比54.93%，“瓷雜”占了25.33%，而“油畫和當代藝術”僅有9.92%。今年春拍，這三大板塊的占比則分別調整到50.62%，28.45%和11.54%。

　　盡管在整個瓷雜板塊里邊，文房類雜項的份額只是其中一部分，然而成交表現一直非常活躍。在國內的拍賣界，北京瀚海是公認較早推出文房拍賣專場的企業，從1996年開始便持續關注文房雜項。然而，這一板塊真正引起業界重視，是在2006年春拍以后，當年中國嘉德專場首推的116件拍品，成交率高達84%，而總成交額亦達成3590萬元，在同行當中頗為耀眼。此后，嘉德、保利、西泠等龍頭拍賣公司開始每年推出有關文房雜項的專場，不管從成交率還是成交額來說，都始終表現不錯。中國嘉德在2012年春拍所推的文房專場，甚至達到過一場成交近1.3億元的驚人業績。2012年和2013年，整個內地藝術品市場受外部經濟環境影響，實際處在深刻回調的“困難”階段，然而，當書畫表現一片低迷的時候，中國嘉德所推的文房雜項專場，卻連續兩年創下100%成交的驕人業績。而歷數近十年來拍賣市場上一些天價成交的數字，譬如，2.07億港元(7.7601, 0.0013, 0.02%)的筆洗、1.61億元的圓璽、5520萬元的紫檀筆筒等等，無不是由文房雜項板塊所創造的。

　　在業界看來，文房雜項當下已是任何一家拍賣企業無法輕視的板塊。從某種意義上講，它甚至被一些分析人士視為市場的穩定器。