查士標臨《竹前槐后詩卷》

米芾 《竹前槐后詩卷》

　　《竹前槐后詩卷》,行書手札，縱29.5cm 橫31.5cm，現藏臺北故宮博物院。

　　釋文：芾非才當劇，咫尺音敬缺然。比想慶侍，為道增勝。小詩因以奉寄。希聲吾英友。芾上。

　　竹前槐后午陰繁，

　　壺領華胥屢往還。

　　雅興欲為十客具，

　　人和端使一身閑。

　　米芾 《竹前槐后詩卷》，亦稱《致希聲吾英友尺牘》、《非才當劇帖》，內容為致希聲的書札。希聲是米芾好友黎的字。前半段為文字說明，后半段是米芾的自作七絕一首。

　　“非才當劇”一詞，可見謙謙之意，自得心情溢于言表，全詩透露出閑適滿志之情。書寫此札時，米芾從失官賦閑的落魄之士，升遷為雍丘縣令，這應該是舊黨重新得勢后對他的照拂，或許就是蘇軾兄弟的提攜。雍丘縣令為正八品，雖是微官，卻是米芾有生以來做的最大官。所以他對黎說“非才當劇”，言似謙抑，其實掩蓋不住沾沾自喜的情緒。

　　米芾高興的心情也直接從字的體態上看出來，整幅作品給人跳躍的感覺，筆畫粗細對比強烈，細致筆畫飄飄欲飛，有些字卻很厚重，這樣輕盈又不失穩重的功夫著實非人人所能寫出的。先看兩個“芾”字，首字的“芾”橫畫取法于褚遂良，波磔有致，提按分明，第五行的“芾”字，橫畫先逆起，筆勢向上往右一扯，收筆處往下帶，體態上雖沒有前者寬綽，但后者的勁道是前者所沒有的，深穩精熟，備極生動。

　　此作品的筆畫變化豐富，筆筆多不重復，鋒利的筆觸如“劇”、“英友”、“具”等，厚重的體態如“缺”、“為”、“午”、“陰”等字。加上米芾特有的擺蕩風格，錯落有致。全篇筆意靈動，映帶自然，疏密對比強烈，如第二列“缺然”的連帶，節奏感十分明顯，顯得輕松自然。墨色變化豐富，“槐后午陰”用濕筆，而后兩列為枯筆，潤而不膩，枯而不干，所謂“干裂秋風，潤含春雨”。全篇最后一字“閑”字飽蘸濃墨，穩重異常，使得全篇書寫節奏自此戛然而止，同時也強調了作者所強調的主旨——“一身閑”。

　　米芾一生留下的手札精品成百上千，加上刻帖的話，就更多了。刻帖有的雖然已經變形，仍無法掩蓋颯爽英姿。每札不同，千變萬化，格調不變，瀟灑出風塵，時有驚人之筆。

　　作為清代行書大家，査士標平生主學董其昌，董其昌也是學米的，通過董其昌再來理解米芾，而后又有自己的感悟。這在書家的取法過程中是較為常見的，比如民國譚延闿昆仲學翁同龢，翁學顏，譚氏也直接學顏，通過翁來理解顏，而后又加入自己的理解，自成一家面目。

　　從臨作的形制來看，處理成一件豎幅，未見署年份，筆法得力于董其昌。通過這種節臨方式，獲得一種與古人溝通極佳方式，有古有我，若即若離，不失為一種從臨摹過渡到創作的好方法。

　　查士標（1615-1698），字二瞻，號梅壑，與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。家富收藏，故精鑒別，擅畫山水，為海陽四家之一。明末秀才，明亡后棄舉子業，專事詩文、書畫。天性聰慧，在揚州多與王翚、惲南田、笪重光、孔尚任、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，畫風多變，或筆墨縱橫，粗獷豪逸，或筆法荒率，干濕互用，秀潤高華，或筆墨生峭勁利，枯寂生僻。晚年直窺元人之奧，山水畫筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒。書法以行、草見長，書出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時稱米、董再生，名重天下。