“夢想”的成真被他們影響

　　“我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。”

　　法晚：你曾經說過“這次特別慶幸每個演員都是符合《煎餅俠》表演體系的”，煎餅俠的表演體系是什么？

　　大鵬：就是我對喜劇的個人理解，這個理解也不妨分享出來，它不是一個什么樣的秘密。喜劇由喜和劇兩個字組成。除了喜，更多的是要依靠于劇。

　　一個喜劇它更多的應該是一個正常的人在一個正常的什么事兒當中發生了什么不正常的故事，它要滿足一些合情合理邏輯之下的困惑與選擇才能構建喜劇的反差感，而并不是很多人認為的嬉皮笑臉或者夸張的肢體和夸張的表情，這一點被很多人誤解。于是變成了大家看到的很多中國國產喜劇其實沒有那么好笑，甚至你坐在電影院里會為某一些演員表演的喜劇而感到尷尬，一定會有這樣的事情存在。

　　我經常會去參加別人電影的拍攝，很多導演對于我下達最多的指令是：大鵬，那個表情你再夸張一點。但在我的戲里面，無論是二人轉演員，還是小品演員，相聲演員還是傳統喜劇演員，又或者那些沒有演過喜劇的演員，我都會下達同一個指令，就是你們再收斂一些。因為正常的人不會那樣。你在現實生活中難道說話是那么夸張的嗎？難道你每次都要擠眉弄眼那樣浮夸嗎？不是，你是在表演。

　　法晚：你覺得這算是自成體系嗎？

　　大鵬：我覺得無論各行各派，可能或多或少都會受到其他人的影響。所以自成一派這件事兒其實都是來源于對別人的繼承。

　　我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。每一季的《屌絲男士》拍完了之后我都會捧到他的面前看，看到這些表演之后，他會再給我演一遍，同樣是一個戲，他會那么演。我真的看到他演很多，我覺得很好笑。因為他確實是賦予了同樣一個劇本，同樣的人物關系不一樣的層次。所以從《屌絲男士1》開始到現在經歷了三年，我是有變化的，其實這個變化的來源是受了他的影響。

　　周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。

　　法晚：很多人把你當做勵志典型，你怎么看待自己的成功？

　　大鵬：我做網絡視頻到現在做了11年，直到最近的一兩年你們才知道有一個人叫大鵬的。你在產生質量變化的時候，你一定要經歷數量的積累。所以當很多人在數量積累的階段，其實他們就已經放棄了，結果到最后什么都不行。所以堅持自己認為正確的事兒是比較重要的。