齊白石十八開《花卉工蟲冊頁》

　　明起，中國嘉德2015年秋拍將率先舉槌，內地藝術品市場正式步入秋拍季。與前幾年不同的是，今年將有多件堪稱博物館收藏級別的重器扎堆兒上拍，諸如李可染的紅色山水《萬山紅遍》，齊白石時隔70多年后首次亮相的十八開《花卉工蟲冊頁》，以及多件潘天壽的巨制國畫。

　　如果對這些作品不熟悉，不妨透過一組數據了解一下：李可染另一件《萬山紅遍》在2012年保利春拍以2.93億元成交；齊白石作品《可惜無聲·花鳥工蟲冊》，在2009年保利秋拍以9520萬元成交，而此次上拍的冊頁無論級別還是開數都要超過前者；至于潘天壽更是今年春拍新科狀元，其《鷹石山花圖》以2.79億元成為今春最貴拍品。

　　而這還沒有計入同樣是拍場“億元俱樂部”常客的徐悲鴻、傅抱石、黃胄。難怪業內有人驚呼，這是三年來內地藝術品拍賣市場組成的最強陣容。

蘇州美專顏文樑《秋收》

　　最強陣容千呼萬喚始出來

　　著名收藏家朱紹良昨天下午特意到嘉德秋拍預展現場與《萬山紅遍》見了一面，“畫面里的紅色涂料可不是尋常物，是乾隆時期清宮所藏的朱砂。當年由有關部門出面從故宮借出一批朱砂，一部分作為研究，一部分給予李可染繪制《萬山紅遍》。確實相當難得。”

　　李可染共畫過七件《萬山紅遍》。除此次上拍的這件外，還有兩件藏于北京畫院，中國美術館和榮寶齋各藏一件，兩件現為私人收藏。嘉德此次推出的這件作品上一次亮相拍場，還得追溯到15年前，當年的成交價為501.6萬元，如今標注的預估價為6800萬元至8800萬元之間。“雖然這些年藝術市場持續陷入調整，但好的東西還是天價。更重要的是，它們中不少都是可遇不可求。”朱紹良說。

　　更為難得一見的當屬齊白石的十八開《花卉工蟲冊頁》。據推出這件拍品的北京保利拍賣執行董事趙旭介紹，這件作品是時隔75年后首度完整與公眾見面，“1955年中央新聞紀錄電影制片廠拍攝的紀錄片里，只出現了十八開冊頁中的三開，之后這十八開畫作長期分6個鏡框掛在榮寶齋會客室墻上。”

　　嘉德拍賣“大觀之夜”素來有中國畫市場“風向標”之稱，除了李可染和潘天壽的作品，本季“大觀之夜”還將推出齊白石、傅抱石、黃胄等大師的“扛鼎之作”，它們中多件作品都已從流通市場上消失多年。這些年黃胄作品的行情看漲，不過此次亮相嘉德拍場的《聽琴圖》，屬于創作于上世紀80年代后作品的首次上拍。

黃胄《聽琴圖》

　　“陌生群體”抱團兒尋求逆襲

　　相比于齊白石、李可染、潘天壽，沙耆無疑是一個陌生得多的名字。而嘉德今年秋拍的書畫夜場，特意推出了“沙耆比利時時期藝術專場”。據了解，該專場共收錄了沙耆旅居比利時10年間的油畫、水彩畫近40件，其中以人物肖像題材和中國傳統繪畫題材為主，較為全面地展示了沙耆早期的藝術面貌。

　　據嘉德拍賣總裁助理郭彤介紹，沙耆的作品曾與畢加索等西方藝術大師同場展出，“中國的梵高”這樣的稱謂，并非后人給予他的過譽之辭。至于他為何沒能像其他畫壇前輩一樣為后人所熟知，緣于他上世紀四十年代末遭逢家中變故后精神幾近崩潰。當他再一次被美術界重新找回時，已是近40年后了。“在二十世紀老一輩油畫家中，只有兩個人到了晚年才達到非常高的寫意境界，就是吳大羽與沙耆。”在著名美術評論家邵大箴看來，當代美術史如果要重新書寫名字，沙耆必定是其中之一。

　　無獨有偶，由“陌生”走上拍場的，還有由北京保利拍賣推出的十數件李青萍作品。這位民國美術圈的“蕭紅”，曾先后得到劉海粟、徐悲鴻、張大千、齊白石等師輩提攜，然而很長一段時間籍籍無名。著名藝術批評家皮道堅認為，讓這位“引進西畫之先驅”的畫家重新為人們熟悉，很有必要。

　　而上海泓盛拍賣今年秋拍更是推出一個陌生群體——蘇州美專。據泓盛拍賣當代藝術/油畫雕塑部經理姚笛介紹，“滄浪畫展”專場將呈現蘇州美專前輩藝術家甄選之作近百幅。“民國時期的四大美院包括北平國立藝專、杭州藝專、蘇州美專和上海美專，而蘇州美專一直處于比較低調隱秘的狀態。”姚笛說，截至目前在市場上還未見系統性對這一群體作過梳理和設置專場，“說他們陌生，是認知度相對較小，但從藝術價值角度講，他們也是最強陣容。”

　　市場調整延續或可謹慎樂觀

　　著名拍賣研究者季濤認為，這種“最強陣容”的出現，很大程度還是市場的偶然形成。“如今不少拍行不僅拍品數量急劇減少，而且拍賣持續的天數、場次，甚至印制圖錄的數量都在減少。最根本的原因就是市場行情不好，拍賣行只得拼命壓縮成本，在苦苦強撐著‘過冬’。”在他看來，今年秋拍的成交情況估計和春拍差不多，甚至還會略微差一些。主要是前些年藝術品價格漲得過猛，加之宏觀經濟形勢緊縮，以及禮品市場因為反腐也受到極大限制。“現在的情形是不少參與者高價位被套，資金和藏品都出不來。”不過，他也從中看到了積極因素，“如今投機的人大幅減少，投資的人多了，進而轉為收藏的人也越來越多。以前總能遇到很多倒畫的人，現在都惜售不賣。”而今年秋拍推出的多個“陌生”板塊，在他看來，正是拍賣行的一種自救行為，“市場需要大浪淘沙，精品逐漸在藏家手里積淀下來，這就要帶出一批既有分量又讓人耳目一新的東西。”

　　最近上海資深藏家劉益謙出手以約10.84億元人民幣買下西方現代藝術大師莫迪里阿尼的作品《側臥的裸女》，有人認為國內有實力的買家開始轉向西方市場，對國內市場失去興趣。朱紹良卻不這樣認為，“這只是個案。他買這件作品并不是為了炒作增值，而是出于收藏鎮館之寶。大多數國人依然鐘情中國書畫。”（陳濤）