《火星救援》是與導(dǎo)演當(dāng)年的經(jīng)典之作《黑鷹墜落》一脈相承的：盡管一個是冷峻的戰(zhàn)爭片，一個是輕幽默的科幻片。但兩者都不追求深度，主題非常簡單直接，以客觀呈現(xiàn)的方式盡量淡化導(dǎo)演的主觀態(tài)度。在細(xì)節(jié)上則極度追求真實、精確、細(xì)致；電影技巧完全為故事服務(wù)，不玩花哨。

幸虧還有人喜歡在這個復(fù)雜糾結(jié)的時代拍簡單的電影，比如《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，比如《火星救援》。

有了《地心引力》和《星際穿越》珠玉在前，甚至更早時候同題材的《火星任務(wù)》《紅色星球》，雷德利·斯科特為什么還要拍一部同樣是外太空探險，同樣有隊員被困，同樣表現(xiàn)人類面對未知自然的電影？因為他找到了完全屬于自己的角度：以積極甚至調(diào)侃的態(tài)度來講述這個看似可怕的故事，表現(xiàn)技術(shù)力量和科學(xué)精神給人帶來的堅定信念與勇氣。這與諾蘭在《星際穿越》中引用的詩句“不要溫和地走進(jìn)那個良夜”主題相近，內(nèi)核卻很不相同——在諾蘭的電影中，求生欲望與勇氣來自于人類的情感，特別是超越時空的父女之愛。在斯科特這里，只有工程師般的計算、推演、實踐，只有科學(xué)以及人類面對困境激發(fā)出的集體精神，才是主人公賴以生還的根本。

本質(zhì)上，《火星救援》是與導(dǎo)演當(dāng)年的經(jīng)典之作《黑鷹墜落》一脈相承的：盡管一個是冷峻的戰(zhàn)爭片，一個是輕幽默的科幻片。但兩者都不追求深度，主題非常簡單直接，以客觀呈現(xiàn)的方式盡量淡化導(dǎo)演的主觀態(tài)度。在細(xì)節(jié)上則極度追求真實、精確、細(xì)致；電影技巧完全為故事服務(wù)，不玩花哨。

《地心引力》《星際穿越》和這部《火星救援》堪稱最近幾年最優(yōu)秀的三部太空科幻電影。在思想深度方面，《地心引力》最出色，它把一個太空站遇險的驚悚災(zāi)難題材歸結(jié)到“回歸母體”的主題上；《星際穿越》的主題思想“愛是除了引力外唯一能超越時間和空間維度的力”其實很模糊甚至可疑，但勝在故事的豐富性、把深奧的科學(xué)理論融合于情節(jié)之中，還有就是諾蘭通過對宏大宇宙和宏大事件（人類生存）的描述，把主人公感情提升到了幾乎夸張的極富戲劇性的高度——其所形成的強(qiáng)烈的情感沖擊力是另外兩部影片所不具備的；但從質(zhì)感上說，我認(rèn)為《火星救援》作為的質(zhì)感是非常難得可貴的，具有高難度。這種質(zhì)感，只有在《阿波羅十三號》非科幻影片或《2001太空漫游》這樣的大師經(jīng)典中才有。

重要的事情說三遍，《火星救援》最出色的地方在于：質(zhì)感！質(zhì)感！質(zhì)感！無論是火星的場景，還是各種太空設(shè)備的造型、功用、操作方式，都極其寫實、逼真。舉個例子，諾蘭和斯科特一樣，都贊同少用電腦CG，多做實景/模型特效的手法。但《星際穿越》中的飛船（特別是那艘小飛船）在質(zhì)感上仍然與《火星救援》中的飛船及其他設(shè)備有些距離。《地心引力》中的CG使用比較多，質(zhì)感就更差一些?！痘鹦蔷仍穾缀趺總€設(shè)備每顆螺釘你都能看得清清楚楚。影片的中近景很多（《地心引力》也是大量的近景特寫，但那個故事本來發(fā)生在狹小的空間站中），以此來凸顯真實感。你極少會看到片中有遠(yuǎn)景的設(shè)備或物體虛焦的鏡頭，也很少有大幅的鏡頭運動——一句話，雷德利·斯科特特意把這部影片拍得規(guī)規(guī)矩矩、踏踏實實！原著本來就是這樣的風(fēng)格。

積極陽光的態(tài)度，其幽默感也來自原作那種可愛甚至逗逼的行文味道。再加上呆萌的馬特·達(dá)蒙主演，以及單純懷舊的迪斯科音樂，沉重的故事就變得輕松有趣起來。

美國正重啟太空計劃，人類再次熱衷于火星的時候，《地心引力》和《星際穿越》顯得人文化和沉重。多年以來，像《人類之子》這種充滿濃厚反思色彩的科幻電影拍了又拍，早年間那些技術(shù)感十足的科幻電影卻已經(jīng)少有人繼承了。斯科特以科學(xué)家特別是工程師的角度入手，拍了這樣一部積極簡單的作品，其實還是特例。大潮流似乎仍舊青睞有深度、對太空探險持謹(jǐn)慎甚至悲觀態(tài)度的科幻電影。

誠然，《火星救援》放在雷德利·斯科特的作品中，還無法和《異形》《銀翼殺手》相比。這屆奧斯卡恐怕也不會在褒獎《地心引力》后再給如此同質(zhì)的影片頒個小金人。但對雷德利·斯科特而言，本片證明了他寶刀不老，創(chuàng)作動能仍在。這就足夠了。

□電子騎士（影評人）