但在畢加索的內心，他大概是拒絕通常意義下的語義學規則和詩歌標準的：

“假如我得按照那些跟我毫無關系的規則來修正你說到的錯誤，那么，我所特有的音符就將消失在我并未領悟的語法中。我寧可心血來潮自作主張地造它一種語法，也不愿讓我的詞語屈服于并不屬于我的規則。”

如果要用一個詞來形容畢加索詩歌，書評君只能說：這詩風很“清奇”呀，不信你看：

大蒜以它枯葉星星的顏色在笑

由其顏色深扎的匕首以它嘲諷的神態笑那玫瑰

呈枯葉的星星的大蒜

正下落的星星的氣味以它狡黠的神態笑那玫瑰的匕首

呈枯葉的

翅膀的大蒜

（1936年6月15日）

面包屑被他的手指頭那么親切地放在如此湛藍的天邊嘆息被縛的貝殼笛子演奏者隨著每一滴水拍打翅膀在春天里開花在她裙底由窗戶形成的裂縫中它膨臌起并充滿了房間并帶它隨風飄蕩她長長的頭發

（1936年3月22日）

正午雞叫嚇壞了的天空一片騷亂在蝮蛇之巢伸開的胳膊底下變化不已帷幕拉開花束的絞刑架硫磺的檸檬色翅膀鳶尾花和罌粟花而腋下的橙黃色氣味強化了他的頭發味

（1940年5月20日）

最小施舍的圓翅膀顏色自滿自足咬噬的手那么我們就別玩了花兒在叫嚷我不要我不要令人絕望的氣味假如你不愿意它的理性捉虱子但時間不長光線飄浮它有它陽光下的藏身處多出來的兩米帶著超出窗沿一腦袋是假的假透了他但是假如他缺少勇氣顏色自滿自足它是假的假透了那么超出一腦袋帶著多出來的兩米假如你光線它飄浮但時間不長它的理性飄浮捉虱子假如你不愿意令人絕望的氣味我不要它花兒叫嚷那么我們就別玩了但是假如勇氣咬噬的手顏色自滿自足最小的施舍超出圓翅膀一腦袋

（1935年12月9日）

（I）這是杏仁綠的色調喝干大海的難事笑聲桂竹香貝殼蠶豆玻璃黑人寂靜石板瓦后果歐楂小丑

（II）這是大海笑聲貝殼該喝空桂竹香杏仁色調黑人蠶豆玻璃寂靜石板瓦綠色小丑后果

（III）玻璃黑人寂靜大海石板瓦綠色蠶豆好笑那是桂竹香貝殼小丑你的后果

（IV）黑人蠶豆寂靜綠色貝殼石板瓦你的杏仁大海桂竹香玻璃后果值得一笑

（V）后果那是你的笑聲貝殼大海桂竹香石板瓦綠色黑人寂靜玻璃杏仁

（1936年4月9日）

譯者余中先覺得，如果我們以挑剔的眼光做認真細致的分析，畢加索的詩歌不是最優秀的文學作品，在文學史上也不可能留下太重要的痕跡，但是“他在詩歌這一書寫形式上留下的種種嘗試，讓后人更加明白理解到他的繪畫藝術（造型藝術）的創造思路。

如果我們的想象力能把畢加索詩歌中隱藏在單一方向的線性文字背后的意向化為二維（甚至三維）的圖畫，那么，線性的文字中種種色斑與線條的鋪陳，就會讓我們不由得更多地聯想到空間中的物件的碎片和多變的點彩的奇特分布。這恐怕就是畢加索詩歌的藝術價值所在。