冊頁，是中華傳統繪畫藝術淵源有自己的審美樣式和藏玩形制。通常置圖或書或畫于上下或左右側，圖繪格式或方或圓，或團扇形或折扇形；題材或專類或雜兼，風格或工致或寫意；常常追求書畫相映，筆精墨妙，故輯纂盈冊、掇編為集，供愛好者賞玩品讀其中的雅韻意趣，久之遂成頗具特色的書畫形式之一，流播海內外，深得同行藏家青睞。歷代丹青名家好手均曾留下過精彩的冊頁作品，蓋因其既可探微用宏，以小見大；又尺幅天地，氣韻全出，方寸之間，煙云供養；近便于交流畫藝，切磋文華，適成中華繪事之獨有創造，漸成傳統，流傳至今。

馮遠

方今畫藝，自美術館、博物館繁興，因了各類展覽的需求，作品競相爭奇斗妍，博人眼目，故而畫作尺幅日見其大其巨。繪畫以吸引觀眾視覺感官之新奇刺激而優勝，構圖取滿密繁實以為新穎而富張力，筆法技藝求精描細繪以顯技術語言功力……進而書畫作品的裝裱形式也日趨西式，與古時繪畫、昔日形制日漸其遠矣。而就書畫功用論，今日之繪畫喪卻了古訓《依仁游藝》之本意，聊寫作者性情之快意和高山流水識琴音式的讀者會意。除為數不多、癖好精研傳統藝術的書畫家、收藏家還保持著不減的熱情之外，時下新人畫家皆少有以為然者，即便有意采納之，亦多出于求新求變的目的，為求個性語言獨辟蹊徑，顏面已非同日而語。以余之管見，藝文之事當隨時代，中國繪畫豈能置身潮流之外呼？然則嘗言繼承乃謂創新之基礎，而創新又需革故鼎新，如若事物皆有一限量，任何新因素之添加必以舊元素之剔除為前提。舊有的形式、形制未得完善而繼續充實完善，是為進步；未有的形式、格式通過創造發明無中生有更是進步。而以中國畫學如此深厚之文化積淀，在世界藝林中如此之風格特異獨立的藝術形式，在吾輩手中能否得以有效地持守與弘揚、創新與發展，適是對當代中國畫家智慧、才華的考驗。

浙江的同行在數十年的教學、創作、研究方面保持著較為純正的中國畫學理念和創作實踐的價值取向，他們推崇綜合文化素養的提升和繪畫基本功的修煉。于今在大力繁榮發展當代中國繪畫之時，自覺承擔起繼承堅守優秀傳統藝術精粹、努力創新中國畫藝術之使命，連續組織了三屆中國畫雙年展，分別以不同主題和不同形制為創意，策劃運作展覽，取得了有口皆碑的豐碩成果。掐指算來，余從事中國畫創作、研習30余年，大多創作的是獨幅主題性人物畫，除少有應囑創作的一二套人物畫單片，竟從未有主動構思創作冊頁的意愿。因而借著此次受邀參加雙年展活動的機緣，精心創作專題冊頁，再次體會感受融詩、書、畫、印一體的中國畫特有形式及其所能承載的文化內蘊，正是一次溫故而知新的絕好機會。