十年前，著名兒童文學作家曹文軒曾說：“圖畫書在其他地方有漫長的歷史，在中國卻姍姍來遲，這是非常大的遺憾?！比缃裨谥袊?，繪本或圖畫書的概念已經深入人心，繪本館如雨后春筍一般生長。

這個夏天，博洛尼亞插畫展從意大利漂洋過海，登陸中國。精美的插畫可以讓你重尋稚子之心，感受童年的單純心緒。

這是博洛尼亞插畫展首次進入中國，并將在北京、成都、上海、西安、深圳、濟南六大城市開啟為期一年的巡展。首展在北京國家圖書館典籍博物館開啟，隨后移師“央﹒美術館”，一直到7月末。

這次展覽匯集了全球76位著名插畫家的384幅獲獎作品原畫，包括巴西的羅杰﹒米羅（Roger Mellow）（代表作有與曹文軒合作的《羽毛》）、意大利的瑪麗亞基婭拉﹒迪﹒喬治（Mariachiara di Giorgio）、西班牙的阿道夫﹒塞拉（Aldolfo Serra）、韓國的安尚順、日本的熊介U-suke；中國的岳帥、羅玲、黃雷蕾等。

今年正好是博洛尼亞插畫展50周年。50年前，博洛尼亞兒童圖書博覽會剛創辦三年，來自歐洲、日本、美國等地的展商與參觀者絡繹不絕。博洛尼亞插畫 展在此基礎上創辦。如今，博洛尼亞兒童圖書博覽會已成為世界上最大的童書展，而博洛尼亞插畫展也贏得了“插畫界的奧斯卡”之美譽，每屆都有來自世界幾十個 國家的藝術家提供數千幅作品參展，展覽代表了世界童書插圖的國際水準和方向。

博洛尼亞插畫展最初是邀請展，每屆邀請世界著名插畫師前來參與。 “但后來我們發現，如果總是以這樣的方式展覽，每次看到的都是著名插畫師，那我們的眼光將一成不變。評委們想發現一些新的東西?！?意大利博洛尼亞插畫展組委會經理艾瀾娜﹒帕索里（Elena Pasoli）在采訪中說。所以他們將展覽變成競賽式，向世界各國的畫家開放，無論他們是否知名和專業。每年都有幾千幅插畫作品競賽，評選出來的70余位 插畫師的作品獎進入插畫展。

以“創意、教育價值和藝術設計”為標準，在評審作品時，評委會選擇富有新意的、好看的作品而非傳統的。當然，他們也面臨著很多抉擇與疑惑：“這種作品會是給孩子看的嗎？要選擇有教育意義的還是孩子們喜歡的？插畫到底是什么？”

“童書是兒童走進的第一個畫廊。” 艾瀾娜認為，插畫也會讓孩子了解現實世界，“插畫描繪了世界的多種可能，關于殘疾兒童，父與子，還有自然的秘密。插畫描繪的不僅僅是幻想世界，還有現實世界。” 

那么，兒童插畫能否涉及一些沉重的話題，如失去、死亡、疾病和戰爭？博洛尼亞插畫展評審烏拉·瑞丁認為這毫無疑問是可以的，只要插畫家能夠在孩子的 認知框架之內，體驗孩子看世界的視角?！氨瘋梢员唤忉尯徒邮?，避而不談只會給孩子帶來創傷。我們應該嚴肅地談論它們，給孩子足夠的尊重。他們會逐漸理解 死亡、悲傷、喜悅、愛與幸福，生活本身就包含這些?！?/p>

當然，插畫師的敘事能力決定了插畫能否給孩子帶來多樣的感受。博洛尼亞插畫展要求每個畫家投5幅作品，能5幅作品講述一個令人信服的故事贏得了勝利。艾瀾娜說，“你要通過插畫講故事，有表達力，因此這種創作過程不是很自由的?！?/p>

在博洛尼亞插畫展開幕式上，新近獲得安徒生文學獎的曹文軒也認為，“當我們今天在談論全世界那些最好的圖畫書的時候，實際上我們在談論那一個精致的、絕妙的、無與倫比的故事。”對于插畫作品而言，僅僅是畫作精良遠遠不夠，能夠與文字共同編織成故事，插畫才能夠稱之為插畫。

曹文軒與博洛尼亞的關系由來已久，多年前他就是中國少數幾個經常去博洛尼亞書展的作家。他說：“后來我將精力主要放在童書上，就是博洛尼亞書展給我 的啟發?！彼谀莾和瓿闪嗽S多書的出版貿易與插畫溝通，比如《草房子》的插畫、與羅杰·米羅合作的繪本《羽毛》，而這些“在安徒生評獎的過程中起了很大作 用”。值得一提的是，米羅與曹文軒先后獲得了2014年、2015年的安徒生獎。

2016年博洛尼亞會展中曹文軒與世界著名插畫師英諾·森提相遇。他說，“英諾·森是我心中的圖畫書的高山，我對他有高山仰止之感?！敝袊膶W出版 社正與這位老人溝通，希望他能夠為曹文軒的一部長篇小說做封面?！叭绻軌蜻_成，那將是我一生中非常幸運的一件事情”，曹文軒說。

以下為展覽的部分作品：

作品選自同名繪本。隨書附贈的紅色眼鏡讓《我看不見的小弟弟》（My little invisible brother）變成了兩個故事：摘下眼鏡時，故事是關于女孩和她弟弟的旅程。戴上眼鏡后，則是一個隱形男孩的探險之路：他穿過滿是兇險猛獸的叢林，踏入太空旅程，潛入海洋深處……

Ana Pez說，她的創作源于很多人的童年經歷：大人們捂住孩子的眼睛，問他們身在何方，就好像孩子們看不見東西就可以變成隱形人一樣。她豐富了關于這個回憶的 想象，將其變成一場兒童們期望已久的冒險旅程。Pez稱主人公“我的弟弟”的設定有她的一點私心：“因為沒有弟弟，我塑造了一個隱形的角色。我就是書中的 那個姐姐。” 

為了完整的表達出她的創作構想，她做了大量圖像與印刷的實驗。最后她選擇用橙色和藍綠色兩種油墨印刷繪本，通過紅色眼鏡的摘戴，橙色墨水得以改變視覺傳達，從而表現出不同的而故事。相關閱讀

這幅作品根據兒童詩《火車頭》創作：

一根巨大的火車頭駛入城鎮/她身軀沉重、龐大、費力前行/她氣喘吁吁、呼哧呼哧、氣味難聞/火焰從她的鑄鐵胖肚皮里噴出/她拖著很多節車廂沿著軌道前行/好似拖著鋼鐵怪獸

每節車廂都塞滿了人和東西/第一節拉著牛，第二節拉著馬/第三節裝的是肥胖的人/吃著剛烤好的肥膩的法蘭克福香腸/第四節里面堆滿了香蕉

第五節拉了六架大鋼琴/第六節車廂裝了一門大炮/第七節裝的是桌子/第八節車廂裝著一頭大象、一頭熊和兩只長頸鹿……

《夢見巨人和小東西》：我夢到了一個巨人世界，巨人有樹苗的兩倍高，小鳥在他的肩頭鳴叫。有人站在紅色的小魚身上，跟著它樹林里游來游去。我悄悄地住在巨人的肩膀上，在他的頭頂建了一件小屋。他什么也沒有說。

《馬德森的故事》：他們熱熱鬧鬧的結伴同行，嬉笑玩耍，馬德森在一個角落里和小鳥說話。有時他偷偷蹲在墻角，聽其他孩子們玩耍的聲音。他不敢跑出去 和他們一起玩兒。回到家里，馬德森看到爸爸手里的報紙遮住了他的臉，媽媽像一個稻草人一樣。他們都不和馬德森說話。馬德森決定出門，他坐上了汽車。他身后 有一家人在玩耍，窗外的人們成雙成對，就連樹也是三棵連在一起。

這個繪本于2013年出版。馬德森是一個普通的男孩，相貌平平、友善、聰明。他看起來很快樂，但繪本也講述了兒童的寂寞和遭受欺凌的故事。

選自繪本《安提瓜之夜（Noche Antigua）》。 在中美洲的夜晚，月亮升起，金光瑩瑩，兔子和負鼠活躍在田野。兔子偷飲月光，發現月光已經見底，便抱起自己的瓶子，飛回古老的龍舌蘭中。龍舌蘭里藏著滿滿 的月光，兔子用瓶子把它們盛滿，然后再倒進月亮里。月亮立刻變得又大又圓。老負鼠發現了這一切，貪婪地把月亮瓶敲碎。月光都被喝掉了，月亮也隨之枯萎。

《晚安指揮官》是一個關于戰爭、殘疾與逝去的故事：我身著戰服，戴著頭盔，在家和我的模型勇敢對峙。我下令讓伙伴們進攻，擊倒坦克和冒著濃煙的飛 機。這時我的腿感到一陣疼痛。爸爸讓我吃晚飯，并說：“讓你的腿放松一點兒。”隨后我的小伙伴也過來玩耍。看到我的假腿，他很羨慕！我把我的假腿給他試 戴，同時大喊：“?；穑⊥；?！”該睡覺了，照片中的媽媽對我說，“我為你驕傲，晚安，指揮官！”

《塑料島》：大批大批的垃圾過來了。這些要運到哪里？它們已經形成了一座新島。島上的鳥兒、野獸有住在這里的方法，它們用垃圾裝飾自己。有時運垃圾的船會來。人們還是什么都不了解，只是島越來越大。

岳帥說，他的很多作品是“對文字和圖像的實驗”。插畫家鄭萬林認為，這組《霸王別姬》用“簡潔明確的造型構成了一組組各具象征意義的圖像符號”，畫 面沒有布置耳熟能詳的故事場景，而是“把注意力集中在創造圖像的感受性與直觀性上：竹簡、印章、水墨、版畫…”這些濃縮的符號讓觀者在瀏覽中形成了對這個 歷史故事的大致印象。岳帥的嘗試引起了博洛尼亞插畫展評委會的爭論，但最后《霸王別姬》還是贏得了勝利。《霸王別姬》也曾入選2015年博隆那國際兒童插 圖展。

《白馬》：貝拿勒斯國王有無數珍寶，最寶貝的是一匹白馬。這日，七位國王密謀進攻貝拿勒斯。隨后敵人包圍了整座城池。城門打開，國王騎著他的白馬殺出重圍。國王抓住了一個敵國國王，白馬立刻掉頭飛奔回城。