清醒開顱術(shù)考驗著醫(yī)患信任。

過去的不良少女劉慧靜。

慧靜對奶奶十分依戀。

慧靜能否克服對愛情的恐懼令人期待。

【劇里劇外】

《Doctors》不是第一部以醫(yī)療行業(yè)為背景的職業(yè)劇，就目前來看，不論是職業(yè)環(huán)境還是理念傳達，都在有條不紊地朝著理想的方向推進。顯而易見的是，韓劇越來越勝任于刻畫某一社會群體在熒幕中的形象，加上已經(jīng)基本擺脫了拖劇情的壞毛病，在短短16集的容量中，游刃有余地說好了故事。

職業(yè)劇應(yīng)擺脫以愛情為主線的套路

美出新高度的樸信惠和老牌男神金來沅近期新作《Doctors》牢牢霸占韓劇收視頂峰寶座，為下半年的韓劇井噴期開了一個好頭。

韓劇在抒情方面的功力向來十拿九穩(wěn)，然而近幾年大紅大紫的作品都成功地操作了多元母題的劇情。比如說，《匹諾曹》圍繞著正義母題，在真實與謊言的交織中探討職業(yè)道德和人性善惡，《太陽的后裔》通過愛情與職業(yè)的矛盾沖突展開愛國主義母題。《Doctors》則通過多條人物線索以及時空對照的方式，精彩地講述了成長的故事。

《Doctors》中文名是《女流氓慧靜》，講述的是女主角劉慧靜從“女流氓”成長為精英醫(yī)生。這個成長的過程被處理得非常現(xiàn)實主義。雖然她因為學(xué)識、學(xué)歷和專業(yè)技能使得社會身份得到了巨大的改變，但是慧靜的家庭出身和復(fù)雜的過往，仍然阻礙了生活的一帆風(fēng)順。過去人生中的第一位救贖者奶奶的意外過世反而成為了慧靜克服自我的考驗；過去幫助她度過磨難的孤僻性格，卻逐漸演變?yōu)樵趷矍楹陀H情道路上無法圓滿的關(guān)鍵。

慧靜如何越過這些內(nèi)在的障礙，是本劇真正令人期待的亮點。同時，也正是她在成長過程中的缺失，導(dǎo)致了她在職業(yè)、愛情、親情道路上的失落和潛在的困頓，多重成長線索的交叉，使得矛盾自然展現(xiàn)。

除了女主角之外，男主角如何治愈童年的創(chuàng)傷、如何擺脫畏懼的陰影，女二號如何走出因為原生家庭而造成的勝負(fù)欲困擾和頑固偏見，還有醫(yī)院中的眾多醫(yī)生如何戰(zhàn)勝過去的故事……都是在“成長”這個宏大的命題下，通過相互人生的交纏和彼此性格的影響，頓悟與懺悔，救贖與被救贖。

一些成長故事講得不怎么成功的影視劇往往在“成長”的主客觀條件上栽了跟頭。要么粗糙地將角色所經(jīng)受的外界影響一筆帶過，或者用一些千篇一律的套路打發(fā)了事，使得劇情松散脫節(jié)；要么由于演技的不過關(guān)或者人設(shè)單薄的問題，使得主觀變化變得唐突和尷尬。這就是為何有些影視劇安排了大大小小的“哭點”以及一波接著一波矛盾爆發(fā)的高潮，卻仍然令人感到乏味和莫名其妙。任何矛盾的出現(xiàn)都不是憑空捏造，任何情感的變化也不是空穴來風(fēng)，這一切都需要以對人性的思考和對時代的觀察為基石。

而故事的主干立不住腳，也會拖累愛情線。因為在無計可施的情況下，只能將重點放在無往不勝的愛情母題上。然而即便情感故事曲折綿延，最終卻未必能用“愛”來自圓其說。這些劇情的套路往往是以愛情為動機，讓主角們做些匪夷所思不符常理的事；再以愛情為原力，所向披靡地應(yīng)對所有磨難；最后，所謂的“團圓”和“成長”，也就是唱幾幕浪漫的“有情人終成眷屬”。

與此相對比，《Doctors》里的愛情順著各位主角的成長故事自然發(fā)生，才會令觀眾感到期待。這樣的自然而然的成長和因此埋下的伏筆，在邏輯之內(nèi)推動了對矛盾的爆發(fā)和劇情的遞進。畢竟，現(xiàn)實生活中，有誰的人生是以愛情為主線的呢？

職業(yè)劇應(yīng)通過角色體現(xiàn)復(fù)雜人性

目前國內(nèi)的職業(yè)劇往往具有兩個誤區(qū)：要么一味地講求職業(yè)偉大，主角光環(huán)的過分耀眼，使得故事失去真實感；要么職業(yè)身份淪為陪襯，感情戲一家獨大，任何職業(yè)的展示方式都是同質(zhì)化的，沒有亮點。與處理感情戲的原則一樣，職業(yè)劇只有先將每個角色當(dāng)做真正的人來看，因其在性格、天賦、原生家庭、所受教育、人生意外等等不盡相同而在職場中呈現(xiàn)不同的樣子，劇情才能有血有肉。

2014年韓國的另一部醫(yī)學(xué)劇《沒關(guān)系，是愛情啊》也成為該年大熱的水木劇。該劇以精神科醫(yī)生為背景，他的出發(fā)點在于現(xiàn)代人背負(fù)的精神壓力以及人們因生活而遭受心理創(chuàng)傷。即使是精神科專家，也或大或小地承受著精神疾病的困擾。女主角因為家庭原因和與男主角的意外相遇，造就了她同時具備病人、醫(yī)生和病人家屬的三重身份。即使沒有看過該劇也可以想象得到，當(dāng)專業(yè)知識與無法理性的感情碰撞在一起，治愈與被治愈轉(zhuǎn)換，接受與抵觸的矛盾，會使得劇情多么精彩。

相比于國產(chǎn)劇熒幕上一些“用一個表情演戲”的小鮮肉，在韓國的醫(yī)療職業(yè)劇中，演員總能用成熟演技將大量內(nèi)心戲和病發(fā)的情景詮釋得相當(dāng)精彩。而觀眾在欣賞俊男美女的愛情故事的同時，也能窺視到某個職業(yè)群體身上的心理矛盾和喜怒哀樂，通過這些我們感受到一種熟悉的生活復(fù)雜性，因而不論你在社會中承擔(dān)怎樣的角色，都會激起大量的情感共鳴。

從《Doctors》的已播劇情來看，有不少矛盾已經(jīng)得到了體現(xiàn)。首當(dāng)其沖的就是醫(yī)患雙方對死亡的不同情緒。女主角作為家屬時面對奶奶的離世充滿了對當(dāng)值醫(yī)生的埋怨和仇恨，但當(dāng)她成為醫(yī)生時，面對自己救不了的病人時又該如何表現(xiàn)？再比如，當(dāng)一個你深愛的或者憎恨的人成為你的病人，作為醫(yī)生該如何面對？還有更加尖銳的民生話題，對于經(jīng)營醫(yī)院的不同態(tài)度——一個龐大的醫(yī)院應(yīng)該首先考慮盈利還是慈善，這兩方的支持者又會怎樣對待自己的職業(yè)？

當(dāng)我們?nèi)ネ肝鰟⒒垤o這個角色時，我們會看到她身上所兼有的醫(yī)務(wù)工作者的使命感，又會看到私人化的一面——她有隱隱散發(fā)的復(fù)仇之心；我們會看到她作為社會中流砥柱的堅強，又可以看到過往創(chuàng)傷阻止她在情感上的成熟。再去觀察洪志宏這個角色時，我們可以看到他作為老師的成熟、作為明星醫(yī)生充滿魅力和能力的一面，又可以看到他在面對權(quán)力角逐之時的無力感。我們都在社會中具有多重身份，這些身份促使我們產(chǎn)生變化，不同身份之間也會產(chǎn)生互動和沖突，在這樣的交叉影響下，才會形成人的復(fù)雜性。

職業(yè)劇應(yīng)反映社會問題

一部好的職業(yè)劇，能夠達到的積極效果甚至是社會層面的。電視劇在塑造職業(yè)人形象、講述行業(yè)故事的同時，形成了群體形象表征，對于大多數(shù)不了解這個群體的外部人群來說，電視劇的話語建構(gòu)形成了他們對這個群體的認(rèn)識。尤其對于諸如醫(yī)務(wù)人員這樣的群體，因其職業(yè)的重要性和特殊性，經(jīng)常處于社會輿論的風(fēng)口浪尖。

如今甚囂塵上的醫(yī)患沖突，除了現(xiàn)實身份的不對等和相關(guān)制度的缺失之外，媒體所呈現(xiàn)的形象偏差也應(yīng)負(fù)一定責(zé)任。一方面，一些媒體為了轟動效果，包括新聞媒體的失實、失衡報道，電視劇中損害群體形象的橋段，造成了醫(yī)生群體的污名化現(xiàn)象，導(dǎo)致患方形成懷疑情緒，增大了矛盾產(chǎn)生的概率。另一方面，在媒體語境中醫(yī)患雙方往往被放置在沖突的兩邊，比如一些電視劇會安排雙方大打出手的鏡頭，這樣的呈現(xiàn)激化了群體沖突，同時也形成了不良示范。

早在《太陽的后裔》大紅大紫之時，就有相關(guān)業(yè)者指出，以偶像愛情為包裝，與軍人生活的巧妙結(jié)合，用平和敘事達到了宏大主題的呈現(xiàn)。盡管有著或大或小的瑕疵，但該劇對于軍人以及醫(yī)生的塑造上無疑是成功的，尤其是對于個人利益與國家利益的思考上，相當(dāng)具有感染力。

就《Doctors》已播劇情來看，觀眾有理由對它可能達到的深度有所期待：除了表現(xiàn)神經(jīng)外科醫(yī)生為了手術(shù)所承受的身體和精神雙重壓力這些“必選”的內(nèi)容之外，本劇也直面醫(yī)患雙方在立場上的根本沖突——患者對醫(yī)方的超高期待與客觀存在的醫(yī)療風(fēng)險。

所幸，如前所言，迄今為止《Doctors》的表現(xiàn)令人滿意。它通過各種不同的病例，來展現(xiàn)醫(yī)生與患者的互動，包括感謝、同情、愧疚、責(zé)任、信任等等。尤其表現(xiàn)了在醫(yī)生看似看慣生離死別的“冷漠”外表下，內(nèi)心實際上產(chǎn)生的種種沖擊和思考，這種細(xì)膩且多樣化的情感描寫在其他手術(shù)室故事中很少提及。而編劇也大膽觸及社會敏感話題，將醫(yī)院的管理者大致分為追求盈利和堅持公益性質(zhì)的兩派，并提出了醫(yī)院如何在保證正常運轉(zhuǎn)的前提下堅守救死扶傷底線的問題。也許電視劇最終也無法給我們一個答案，但至少給了你我一個思考的契機。對于一部職業(yè)劇，能帶來這樣的思考，已經(jīng)足矣。

□豆包（劇評人）