日前，著名表演藝術家濮存昕在北京接受新華娛樂記者專訪。濮存昕坦言，國內的公益慈善事業存在一些體制不完善的問題，各地的一些“空殼”希望小學需要被關注。濮存昕還透露，自己即將退休，退休之后會繼續在人藝的舞臺上為喜愛自己的觀眾演出，因為“人藝有我的根”。

濮存昕

“空殼”希望小學需要被關注，做公益與名利無關

新華娛樂：您在2001年就成立了“濮基金”，您如何看待這些年公益慈善事業的發展，尤其是在中國？

濮存昕：我覺得做公益就是要做實際的事情，要把社會效益真正地放到受助群體上，這就跟我們演戲一樣。舞臺藝術的最高境界是與觀眾共同創造，觀眾的心靈和精神生活是不是能夠受到戲劇的影響，這才是終極目標。在我看來，做慈善事業的目標是改善社會落后的狀態，幫助在命運上受到挫折的人共同前進。

但是，我不否認國內的公益慈善事業存在一些偏頗問題，做公益不能好大喜功，要腳踏實地。像習主席講精準扶貧也是這個概念，就是要把扶貧和救助落到實處去。現在的公益項目，有很多存在配套體系不完善的問題。比如我去貧困地區特別是山區做公益的時候，經常會看到很多“空殼”希望小學，有的只能荒廢在那里。

我們堅持從小事情開始一點點做，哪怕就是捐助幾十個孩子，但是我們堅持長期地做，把它當做一個系統去做。在這個過程中，我們總結經驗，慢慢擴充受捐助的群體，我們一直在強調，要把這些孩子一直救助到他們可以自覺成長的年齡階段，從根本上改善他們的命運。比如我們幫助過玉樹的一個孩子植鼻，他現在已經是一個正常的小伙子了。再比如，我們去救助一個嚴重燒傷的孩子，讓他能夠上大學，今天又有一個朋友愿意去資助他再做一次細致的整容調整，給他更好的生活質量和前途。所謂我個人的小小的基金會也好，或是公益團隊也好，我們力所能及地干事情，公益精神中的自覺、自愿和力所能及是我們團隊很重要的理念。

新華娛樂：您剛才提到“空殼”希望小學，是什么意思？

濮存昕：以前有太多太多的人捐建學校，很多村子里都建起了希望小學。但是很多地方的教育體系不完善，沒有老師，或者老師水平很差，學校不能維持正常運轉，孩子必須到鄉里上學，孩子們仍舊得背著書包遠行十里、二十里，最近的也得走幾里路。我到貧困地區去過，尤其是山區，這樣的“空殼”學校還是挺多的。同時也還有好多學校建立起來了，但是缺少其他設施。

新華娛樂：很多名人，包括演藝界的明星，都表示過，以名人的標簽投身到公益慈善事業的時候，尤其不容易，您怎么看？

濮存昕：名人做公益慈善，不要把它當做負擔，甚至不要把它當做“責任”去做，把它當做自己的生活方式之一，會更輕松自如，身體力行，力所能及地從身邊做起就好。但是，有些明星們做公益、做慈善，開始的時候還是會有名利的思想，這是要不得的。我們的團隊，他們工作都特別認真，我只是利用我公眾人物的身份來到場支持，大量的組織工作全都是團隊還有志愿者們在做。我不要求我們的團隊一定要做得非常好，沒做好下次做得再好一點就可以了。

我追求純藝術，商業化的影視市場沒有我的“活兒”

新華娛樂：曾經您一年演出是一百多場，現在還是那么多嗎？

濮存昕：今年減了一些了，因為我已經過60歲了，這個記錄應該是從2003以后開始的，10年期間真的是每年百場以上，最多的能到130場以上。現在我演不了這么多了，今年大概在70-80場左右。

新華娛樂：您把大部分的時間都獻給了戲劇的舞臺，卻較少涉及電影電視劇，為什么？

濮存昕：我演了大半生的戲劇，現在影視劇市場上的主流電影、電視劇中適合我的角色已經不多了。很多人評論我說，濮老師是演員中具備“行而上”能力的人，就是能把戲的內涵思想化、并“形象”起來的一種演員。我在我的作品中，不只是松馳自然地演好一個角色，還要建立起精神上的能量，盡可能地滿足觀眾的審美。現在的電影、電視劇很商業化，坦白說，已經沒有我們的“活兒”了。現在的商業電影的票房空間動輒都是幾億、幾十億，而真正的藝術電影受眾很有限，有相當一部分電影只會追求娛樂性，追求簡單的感官滿足，而缺少靜下來的一種自悟，缺少對客觀世界的思考。我認為，在這方面，中國電影缺少和世界高層次作品的對話。

新華娛樂：您如何看待資本進入影視市場、文化產業的現象？

濮存昕：我認為，資本進入文化產業還是有“泡沫”的。資本都是逐利的，有錢就能有藝術嗎？真正的文化，利是一個手段而不是終極目標，終極目標還是文化的多元化，提升大眾的藝術追求和精神追求。純藝術也好，純文化也好，思想層面才是真正高級的“文化”，“娛樂”不是不能要，但是“娛樂”應該有度。隨著中國的進步，文化的進步，思想的進步，高文化素質人群的增加，提高全民族的文化素質是我們的追求，不能夠停留在簡單的“娛樂”。我覺得，作為演員，應該對自己有高要求：觀眾看了我演的戲，最起碼值得在他走出劇場的時候回味，我演的不只是一個滿足情節轉化的角色，或者是一個驚世駭俗的情節，而是要用我的理解和感悟，塑造起角色的“生命品質”，進而去影響觀眾的思想。