古詩有云：“工筆精刀摹美人，環(huán)姿燕色幻如真。晶瑩髹漆千層罩，月里嫦娥羨幾分。”這里的“髹漆”和“精刀”說的就是“燕京八絕”之一的雕漆藝術。但雕漆與其他三者不同，雕漆是在光滑柔軟、易于變形的漆層上進行雕刻，極其考驗創(chuàng)作者的功力，素有“出刀無悔”之說，尤其是人物刻畫，沒有數(shù)十年的功力很難下“筆”。

6月14日是我國第9個“文化遺產日”。中國民間文藝家協(xié)會主席、著名作家馮驥才說：“我們要時時想到我們的文化正在消失，有太多的事情需要去做。”非物質文化遺產具有豐富而獨特的文化內涵，它在薪火傳承中體現(xiàn)了中華民族的精神。如今，非物質文化遺產的傳承情況參差不齊，有的已逐漸凋零，技藝瀕臨失傳。

作為中國傳統(tǒng)民族藝術，漆雕藝術橫跨千年，深受皇室貴族的推崇，具有極高的社會價值和藝術內涵。2006年，漆雕被列入國家非物質文化遺產保護名錄，與景泰藍、玉雕、象牙雕刻并列成為“四大名旦”。但這門集繪畫、雕刻、漆飾于一體的古老工藝，在現(xiàn)代社會卻慢慢走向衰落。

投資時代的藝術投資匱乏

投資藝術現(xiàn)在已經不是一個新鮮詞，而跨界投資也已經不新鮮，演藝圈人士跨界投資更是屢屢皆是。趙薇在法國買了個葡萄酒莊，郭德綱在澳大利亞擁有薰衣草莊園，喜歡黃花梨的海巖則建了個私人博物館……不過，出資挽救“非遺”技藝的卻不多見。然而偏偏有這么一位明星就對中國傳統(tǒng)工藝——雕漆情有獨鐘，他就是影視明星張嘉譯。北京雕漆藝術大師滿建民與張嘉譯攜手創(chuàng)辦的雕漆工作室被很多人熟知。

雕漆是中國傳統(tǒng)民族藝術，也是北京傳統(tǒng)工藝美術的精華之一，距今有1400余年的歷史。雕漆橫跨唐、宋、元、明、清5個朝代，在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物，歷來具有很高的社會地位和藝術價值。簡單來說，雕漆要經過設計、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，用天然漆料在素胎（有木胎、銅胎、皮胎等）上涂抹出一定厚度，再用刀在漆胎上雕刻山水、花卉、人物等，根據(jù)髹漆的色彩分類，有“剔紅”“剔黑”“剔彩”等類別。其中剔紅是最主要的品種，大部分時候雕漆是指剔紅。

今年70歲的滿建民從事雕漆50年，至今仍在親自主刀雕刻藝術品。他16歲學徒，先后師從于中國工藝美術大師劉金坡和杜炳臣，主攻山水、花鳥、動物的雕刻。他借鑒中國畫的藝術效果，將平面空間轉化成三維空間，首創(chuàng)嵌漆雕刻技法，將高浮雕、鏤空雕、圓雕等雕刻技法應用到雕漆工藝中。滿建民創(chuàng)作的3.1米大梅瓶被贊為“雕漆史上最大的漆雕大瓶”，歷時4年制作完成，被臺灣中臺禪寺珍藏；北京市政府贈送給澳門特別行政區(qū)政府的《花好月圓》高浮雕大圓盤也是由他帶徒弟主刀完成；他還曾為人民大會堂制作了兩對高2.6米的花瓶，來訪的科威特王儲對之一見鐘情，立馬找他定做了一對。

漆雕成品的制作過程非常漫長，沒有任何機械快速生成的方法。滿建民透露說：“即便是直徑只有20多厘米的小盒制作的時間也得半年以上，在胎上刷漆最起碼要刷150道到200道。夏天六七月一天刷兩遍，天一涼只能刷一道，光刷漆就需要兩三個月，而且漆要自然干。”

滿建民透露他很歡迎年輕人來跟他學雕漆。“目前雕漆工作室還在招收學員，只要有志向學習的我都歡迎，但如果你想掙錢就別找我了。”他表示張嘉譯和他想法一致，“張嘉譯自己也說過他愿意幫助學員，無論是生活還是學習”。

古樸莊重的皇家奢侈品中國是漆器大國，也是世界上最早使用漆的國家之一。1978年，在距今已有六七千年的浙江省余姚河姆渡遺址第三文化層中發(fā)現(xiàn)了一件朱漆碗，這是中國現(xiàn)知最早的漆器。漆器發(fā)展到唐代，因技術的進步，開始出現(xiàn)雕漆。“雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。”

雕漆與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，也是“燕京八絕”之一。2008年，在香港佳士得秋拍中，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬元港幣成交，刷新雕漆作品的拍賣紀錄。滿建民告訴記者，雕漆的貴重不僅在于其悠久的歷史，還在于其考究的制作工藝。制作漆器所用的大漆是野由生漆樹的汁液制成。在制作過程中，為調色和光澤，還得加入桐油、朱砂等珍貴的配料。漆器的制作工藝煩瑣，一般分為選料、塑胎、涂漆、彩繪、打磨拋光、烘干等步驟，稍有疏忽就會前功盡棄。滿建民說：“光涂漆這道工藝，每上1毫米的漆就需要連續(xù)涂刷16天。”據(jù)悉，雕漆著漆逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂兩層。涂層少則幾十層，多則三五百層，部分雕漆精品光涂漆就需要1~2年時間，名副其實的“慢工細活”。因為成本高昂，雕漆在舊時主要為宮廷皇室用品。

雕漆的主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。雕刻的技法有平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等，由于漆層厚，所以雕刻的圖案生動、飽滿，極為精細。雕漆的漆色也很多，有朱紅、黃、黑、綠、紫等色，傳統(tǒng)雕漆以朱紅為主，色澤純正鮮亮、風格華麗。

明清漆器占絕對優(yōu)勢

10多年來，國內藝術品市場火爆，各大拍場屢創(chuàng)新高，但漆器收藏在業(yè)界仍然屬于冷門。在歐美，中國漆器從不曾在拍賣市場上缺席，反而是在以香港為中心的亞洲拍賣市場只偶爾出現(xiàn)。直到1996年香港佳士得策劃宮廷拍賣專場，漆器才在亞洲市場上逐漸受到重視。北京“明古齋”第四代傳承人楊之新認為，國內市場與日本和歐美市場相比，對雕漆的認可度和重視程度還不足，拍賣價格有很大潛力可挖。

業(yè)內專家認為，國際市場的價格會慢慢影響到國內市場，長遠來看，雕漆的投資價值會逐漸顯現(xiàn)。從年代上看，明清漆器占絕對優(yōu)勢，不僅因為其承繼了宋元以來所創(chuàng)造發(fā)明的全部漆器技法，而且在這一時期還出現(xiàn)了皇家專用漆器生產和管理機構。官辦作坊能夠廣泛地汲取民間漆器作坊的精華，迎來了中國漆器發(fā)展史上的黃金時期。從工藝上看，雕漆是漆器中的佼佼者，其藝術品位和藝術價值很高。目前雕漆收藏市場呈現(xiàn)兩種狀況：一是雕漆市場流通數(shù)量較少，精品更少；二是懂漆器的專業(yè)人士少。

另外，中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才指出，雕漆收藏很“認人”，名家制作的雕漆更有潛力。在高古漆器數(shù)量少、價格高的情況下，藏者可以適當?shù)仃P注近現(xiàn)代雕漆作品，特別是一些大師的作品。雕漆的工藝保存完好，如今制作一件雕漆工藝品其手工程序與古時別無二致。“雕漆雕漆，重點在雕。欣賞一件漆器，首先也是看它雕刻的藝術價值。此外，雕漆的塑胎和涂漆工藝也至關重要，塑胎不好，會導致整體變形。“而漆料質量的高低則影響到后期雕刻。”

雕漆工藝面臨后繼乏人

導致雕漆看漲的另一個重要因素是，這項絕技正面臨后繼乏人的窘境。據(jù)悉，如今國內雕漆從業(yè)者僅有120余人，而且在雕漆行業(yè)擁有“中國工藝美術大師”頭銜者僅有5位。

雕漆，始于唐代，盛于明、清，到現(xiàn)在有1000多年歷史。雕漆的發(fā)祥地在四川、云南一帶。元、明兩代才傳入北京，技藝逐漸完美成熟，成為一種具有強烈地方特色的工藝美術品。

中國進入現(xiàn)代以后，在農業(yè)社會向工業(yè)社會轉變過程中，農業(yè)文化、手工業(yè)文化與工業(yè)文化發(fā)生了沖撞。雕漆產業(yè)因為成本相對較高、工序煩瑣、技術性強等因素，在實用領域無可阻擋地呈衰落趨勢。生產企業(yè)化以后，在政府的介入下，20世紀五六十年代以后依賴單純的外貿出口，雕漆產業(yè)出現(xiàn)過階段性繁榮，但很快重陷萎靡之勢，有著悠久歷史的中國雕漆藝術已經走到了創(chuàng)新與發(fā)展的緊要關頭。

中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才說：“現(xiàn)在會干雕漆的人基本都在50歲以上，有的已經六七十歲，心有余力不足。此外，有此耐心和興趣堅持的年輕人越來越少，加上雕漆制作過程無法跳過，‘急功’也獲不了‘近利’。而老工藝前輩本來就少，假使一人帶兩個徒弟，新傳承人依然寥寥。因此，這么一個潛力巨大的市場，確實面臨人才缺乏的困境。”

一個好的雕工，不僅要有一手熟練的刀功，還要懂得浮雕藝術的層次、高低、深淺、遠近、透視等內在關系以及一些立體雕塑的知識和技法。“練就出一雙有靈氣的手，沒有10年，甚至更長的時間，是不可能的。雕刻技藝的功力是無止境的，學習雕刻要耐得住寂寞與清貧。”如果不解決這個問題，雕漆工藝很可能面臨“失傳”的危險。而一旦“失傳”，現(xiàn)代雕漆大家的作品價格上漲幾乎成為必然。（申丹丹）