“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”若你去杭州，漫步西湖，即便煙雨迷蒙，仍建議你去尋訪西泠印社。當踏至“三老石室柱石”時，你會豁然撞見一對古樸遒勁流暢的篆文聯“西泠印結千秋社，東漢石傳三老碑”。若再趨前細加辨認，可以看到聯旁刻款“癸酉春仲童大年題”，這時你的心胸或會欣然開闊起來，原來西湖也有豪邁的本色。

童大年(1873—1955)，西泠印社首批社員、現代著名金石書畫家，今上海崇明人，出身書香世家，一門風雅。祖父童立成，歷任浙江數郡知縣，被百姓奉為“童青天”。父親童葉庚，亦科舉出身，曾任浙江德清知縣，擅長詩文、鑒賞兼畫墨梅，所創《益智圖》頗延時譽。三兄童晏為任熏入室弟子。童大年幼承父兄熏陶，先從三兄學畫人物，后攻花卉，偶作山水，7歲能搦管弄翰奏刀刻印，與金石書畫結緣70余年，精研六書，尤以篆刻著稱。著有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。1904年西泠印社出版《現代篆刻》第八集《童心龕印存》為童大年一人之作。

童大年早年治印潛心于秦漢古璽、碑版碣石，摹古幾可亂真;后涉浙皖各派，得趙之謙之爽健與吳昌碩之厚樸;中年精研甲骨金石，晚年醉心三代秦漢古缽。所鈐金石，刀法嫻熟，善用沖刀，爽而酣暢，古樸典雅，遺貌取神，法為我用，氣韻盎然，氣象萬千，自成一格，在金石界享有盛名。童與黃賓虹交往甚密，黃創作于1931年的《山村消夏》中，朱文印“黃賓虹”、白文方印“片石居”，均出自童之手。這兩方印刻工老道，凸顯出童大年善以沖、切刀法冶印，走刀不亂，少作修飾的風格。

童大年亦擅書法，品懷高古，諸體皆備，以取法《三公山碑》的篆書最見功力，能將鐘鼎陶璽諸種文字神采共冶一爐，可把百煉之鋼化為繞指細絲，為人稱道。本文篇首所言篆聯(作于1933年，時年60歲)，沉厚雄奇，深得兩周金文神韻，前輩吳昌碩等對之推崇有加。

童大年治印之外兼及繪事，每每作畫必先起草稿，色彩喜用石綠石青，崇尚天然。《蔬果圖》系斗方之作，構圖簡潔明快，疏密有致，虛實活潑，以葛菜居于畫面中央，莖葉疏放直上，洋溢出自然萬物的生命活力;左為兩枚柑果，右為大小蘿卜，高低錯落，互為映襯，刻畫了歷經風雨洗禮后人們收獲歡愉的碩果。作品色彩淡雅悅目，紅黃綠三種顏色搭配和諧，溫馨可人。筆墨精致，流麗秀逸，枝葉以細若金絲之筆觸經勾線再渲染賦色;花葉淡紫，沒骨寫意，清新靈動，頗值玩味。

《菊石圖》結構清晰，層次分明，大處著眼，小處勾勒，不取巧，不媚俗，造型生動，形態典雅，工寫兼備，安排從容。畫面縱向構圖，湖石盤桓，縱橫交錯，菊花繁茂，依勢而生，色彩艷麗熱烈，塊石染以赭色，菊花或欹或立，在蔥綠枝葉的襯托下，凌霜怒放，白如潔雪，黃如金燦，粉如美人，石之奇與花之艷，相映成趣。線條圓潤流暢，渾厚樸茂，以篆書石鼓文之筆意入畫，或繁或簡，或圓或折，表現出篆法的結構之美及傳統文人畫的筆力之功，工穩中見流動，秀麗中見書卷，平整中見精神。右上題詩：“黃華難作俗人儔，相對應須石點頭。石自嶙峋花自瘦，貞心晚節各千秋。”內容上，既言作畫感知認識，又狀自然社會世象，詩句洗練雋永，詩意沉郁深邃;書寫上，書體端莊，剛健婀娜，筆勢圓樸，氣息酣暢，柔中見剛。整幅作品玲瓏精致，韻味無窮，風雅十足，耐人品讀。