艾琳和夏洛克的對(duì)手戲總是火花四濺。

都敏俊（左）救下和宜花長(zhǎng)得一模一樣的小千頌伊。

阿多（右）是布蘭忠實(shí)的仆人。

【一家之言】

盡管各大衛(wèi)視推出了不少周播劇劇場(chǎng)，但是品質(zhì)良莠不齊，出彩的少，并沒(méi)有形成精品欄目和品牌效應(yīng)，計(jì)劃中所期待的分眾化周播劇場(chǎng)似乎未成氣候。其中的原因除了電視劇本身，當(dāng)然也包括宣傳運(yùn)營(yíng)的思路還沒(méi)有轉(zhuǎn)換到位。因此，不僅僅是《老九門》本身的問(wèn)題，從國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的總體環(huán)境來(lái)看，真正的周播劇黃金時(shí)代恐怕離我們還有一段距離。

A 劇情拖沓是主要問(wèn)題

電視劇《老九門》依靠著知名小說(shuō)改編的背景和強(qiáng)大的演員陣容，自選角開(kāi)始話題度一直居高不下，而開(kāi)播以來(lái)，收視率也長(zhǎng)居收視排行榜前列。盡管《老九門》從制作水準(zhǔn)上尚屬精良，不少觀眾把它納入了“業(yè)界良心”的范疇，但作為新一輪衛(wèi)視周播劇大戰(zhàn)的重磅選手，該劇在這一場(chǎng)角逐中的表現(xiàn)不容樂(lè)觀。

《老九門》一直被詬病的問(wèn)題就在于劇情拖沓。總長(zhǎng)48集的電視劇，直到第18集開(kāi)始正式下墓，到了第22集，終于突破重重阻力來(lái)到那扇“神秘的大門”之前，大門背后的秘密究竟是什么，又要等到新的一周才能揭曉。劇方曾經(jīng)解釋說(shuō)，本劇是擁有宏大設(shè)定的傳奇故事，因而先前的鋪開(kāi)的確需要耗費(fèi)一番工夫。但這種說(shuō)法并不能夠掩蓋本劇敘事功力欠佳的硬傷。本劇喜好插敘，經(jīng)常在劇情進(jìn)展中忽然插入一段人物軼事，或是回顧一段人物關(guān)系的情節(jié)，敘事混亂松散，尤其在雙線情節(jié)上互相妨礙敘事節(jié)奏。

例如近期幾集，關(guān)于齊鐵嘴的往事用來(lái)表現(xiàn)他“神算子”的形象，大可以在該人物頭幾集出場(chǎng)時(shí)就帶過(guò)，而不是到了劇情過(guò)半，突然在其他人的對(duì)話中出現(xiàn)并且占用了小半集的篇幅。這樣的插敘并沒(méi)有服務(wù)于故事的推進(jìn)，反而與主線脫離，打斷了本劇追求的緊張和懸疑感。

類似的問(wèn)題還包括大量繁瑣的對(duì)話和不必要的重復(fù)情節(jié)。最“出名”的莫過(guò)于第4集張啟山下礦時(shí)，齊鐵嘴和帶路老人在總共10分鐘內(nèi)分別說(shuō)了至少7次“別再往里走了”，張啟山再分別嚴(yán)詞拒絕他們的勸阻。最后，這一段“了無(wú)收獲”的下礦用了整整3集才說(shuō)完。作為一部以懸疑和冒險(xiǎn)為賣點(diǎn)的周播劇，竟然惹得觀眾如此倦怠。

B 國(guó)產(chǎn)周播劇收視起伏明顯

反觀其他衛(wèi)視的周播劇場(chǎng)，情況更糟。瑪麗蘇大劇《幻城》剛播出第一周，“浮夸做作”的批評(píng)之聲不絕于耳，收視率便急速下滑。《九州天空城》褒貶不一，但是在眾多社交媒體公眾號(hào)的輪番攻擊下，士氣大跌。《旋風(fēng)少女2》擁有池昌旭和吳磊兩大“小鮮肉”坐鎮(zhèn)，粉絲買賬自然不會(huì)少，但劇情和演技的兩大硬傷，使其濺起的水花非常有限。

國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的周播劇浪潮可以追溯到2011年。湖南衛(wèi)視推出周播劇《被遺棄的秘密》，可謂“第一個(gè)吃螃蟹的人”。但無(wú)奈收視率持續(xù)低下，沒(méi)播完就倉(cāng)促撤下。直到2012年，另一部周播劇《軒轅劍之天之痕》的高關(guān)注度和收視率，才算取得了周播劇場(chǎng)的首次成功。但其后播出劇目，收視率起伏明顯，除了制作質(zhì)量的錯(cuò)落參差，周播這一形式也是挑戰(zhàn)。

隨后，一劇兩星等相關(guān)政策很大程度上推動(dòng)了主流趨勢(shì)的形成，觀眾也逐漸開(kāi)始接受動(dòng)輒四、五十集的國(guó)劇塞進(jìn)每周4集的衛(wèi)視劇場(chǎng)之中。雖然說(shuō)周播劇也出過(guò)類似《古劍奇譚》、《花千骨》、《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》這樣的年度熱門劇，但是相比諸如韓美這樣成熟的電視劇市場(chǎng)，國(guó)劇周播劇的春天可能依舊需要等待。

C 劇本創(chuàng)作沒(méi)有對(duì)接周播模式

比較成熟的韓劇周播市場(chǎng)而言，國(guó)內(nèi)周播劇的劇本創(chuàng)作并沒(méi)有對(duì)接周播的模式。像《老九門》這樣劇情拖沓就是一類，為了追求期待感和觀眾黏性，反而在收看情感上起到了反效果，對(duì)整部劇的口碑大打折扣。而像美劇、韓劇中不少成熟的劇本，這一周的容量?jī)?nèi)，一方面能很好地鋪開(kāi)上一周劇情或者預(yù)告中留下的“包袱”，又能把觀眾吊起的胃口滿足，同時(shí)緊接著為下一周期的劇情做好鋪墊，不會(huì)將一個(gè)期待點(diǎn)拖延過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間。另外，像韓劇中一些題材偏向都市、愛(ài)情等劇集，非常善于調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，時(shí)而“虐心”，時(shí)而“發(fā)糖”。

當(dāng)然像近期熱播的《任意依戀》每一集都是男女主角相愛(ài)又受阻的同質(zhì)化劇情就是一個(gè)反面教材，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)每一周的劇情都是可以被預(yù)測(cè)的，自己期待的情感路線或者情節(jié)發(fā)展都沒(méi)有得到落實(shí)，因而失去了觀看期待。可見(jiàn)，企圖“一招鮮”的電視劇在周播的環(huán)境下并不管用。另外，國(guó)劇一般都在四十集左右，一些衛(wèi)視偏好的傳奇類大戲通常使用宏大敘事，在沒(méi)有續(xù)集的條件下，只能將劇集不斷延長(zhǎng)，這一點(diǎn)從本質(zhì)來(lái)說(shuō)就是與周播劇的形態(tài)相沖突的。

另一個(gè)方面，過(guò)去周播劇本身最大的一個(gè)特點(diǎn)就是邊播邊拍——雖然現(xiàn)在為了適應(yīng)中國(guó)審片制度的需要，許多引進(jìn)的韓劇例如《太陽(yáng)的后裔》也是拍完再播。邊拍邊播的優(yōu)勢(shì)在于，制作方可以時(shí)時(shí)接收到觀眾對(duì)于劇集的評(píng)價(jià)，有時(shí)劇方還會(huì)在采訪中故意拋出一些引導(dǎo)性的話語(yǔ)，來(lái)觀察觀眾的反應(yīng)和情緒，這對(duì)于劇情的走向、演員的更換都起到了決定性的作用。同時(shí)，根據(jù)當(dāng)下媒體熱點(diǎn)，劇集中也會(huì)安排一些迎合時(shí)下觀眾趣味的小驚喜，來(lái)帶動(dòng)劇集的討論度。但是國(guó)內(nèi)周播劇大多都是事先拍完，加上許多古裝劇、神話劇需要大量外景拍攝和特效制作，邊播邊拍是幾乎不可能的事，如此一來(lái)自然會(huì)加大收視撲街的概率。

《旋風(fēng)少女》是國(guó)內(nèi)少有的邊播邊拍劇，雖然場(chǎng)景簡(jiǎn)單劇情單薄，整體偏向低齡化，但是四角戀的劇情和多位風(fēng)格不一的“小鮮肉”坐鎮(zhèn)，關(guān)于女主角情歸何處的討論也使得該劇的話題度不斷升溫，第一季的最后也留下了不小的懸念。然而在拍攝第二季的時(shí)候，男女主角的演員大換血，制作方在銜接上過(guò)于敷衍，使得前后從演員到劇情都有較大的出入。加之前后兩劇間隔一年之久，局方宣傳頗不到位，還爆出關(guān)于演出合約的丑聞，錯(cuò)失了打造系列劇的機(jī)會(huì)。

D 過(guò)分依賴IP明星效應(yīng)

由于國(guó)內(nèi)周播劇尚且處于發(fā)展過(guò)程中，因而選著名小說(shuō)或者國(guó)民游戲左右翻拍劇本這樣的雙保險(xiǎn)，會(huì)降低不少風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)橄忍鞊碛写笠?guī)模的粉絲群體，使得在播出起步時(shí)擁有很高的起點(diǎn)，加上投資巨大的制作規(guī)模，這些是其他國(guó)家大多電視劇所無(wú)法比擬的。所以，不論這部劇的口碑如何，參與其中的明星的話題度一定不會(huì)減少，電視劇所捧紅的明星也不在少數(shù)。但是，過(guò)分依賴IP和明星效應(yīng)的反比效應(yīng)就是對(duì)于編劇作用的輕視。在國(guó)內(nèi)，像宋載正這樣為人所熟悉的金牌編劇為數(shù)不多，而想要依靠明星，帶動(dòng)編劇幾乎是不可能的事。也許只有當(dāng)周播劇脫離翻拍和改編，同樣有自信依靠獨(dú)立劇本被關(guān)注和好評(píng)，這樣才能擁有長(zhǎng)期發(fā)展的潛力。

盡管各大衛(wèi)視推出了不少周播劇劇場(chǎng)，但是品質(zhì)良莠不齊，出彩的少，并沒(méi)有形成精品欄目和品牌效應(yīng)，計(jì)劃中所期待的分眾化周播劇場(chǎng)似乎未成氣候。其中的原因除了電視劇本身，當(dāng)然也包括宣傳運(yùn)營(yíng)的思路還沒(méi)有轉(zhuǎn)換到位。因此，不僅僅是《老九門》本身的問(wèn)題，從國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的總體環(huán)境來(lái)看，真正的周播劇黃金時(shí)代恐怕離我們還有一段距離。

□豆包（劇評(píng)人）

【舉例子】

周播劇怎么埋伏筆？

典范

1

《神探夏洛克》（英國(guó)）

作為經(jīng)典偵探小說(shuō)改編的超級(jí)大IP，《神探夏洛克》有著英劇一貫的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯和滴水不漏的“深挖坑”式劇情，不僅每一季的結(jié)束都是一個(gè)巨大的懸念，甚至每一集的結(jié)束都會(huì)為下一集的開(kāi)始“埋雷”、留下線索。

第二季的第一集，夏洛克的哥哥和華生都以為艾琳艾德勒已經(jīng)死了，但鏡頭一轉(zhuǎn)，在恐怖分子的基地，夏洛克卻喬裝成劊子手救了她。夏洛克如何得知艾琳身處危險(xiǎn)？又是怎么混進(jìn)恐怖分子中？這些疑問(wèn)讓觀眾不由得期待能在接下來(lái)的劇情中得到解釋。而最后夏洛克那兩個(gè)音調(diào)變化（代表不同寓意）的"the woman"(那個(gè)特別的女人)，也引發(fā)觀眾對(duì)夏洛克感情發(fā)展的揣測(cè)。

典范

2

《來(lái)自星星的你》（韓國(guó)）

《來(lái)自星星的你》作為一部偶像劇，卻能將“伏筆”的套路用得爐火純青，基本每集結(jié)束所卡的劇情，都會(huì)讓觀眾欲罷不能地好奇下一集的“真相”。

第一集就給了一個(gè)巨大的伏筆，那就是：千頌伊小時(shí)候和都敏俊400年前遇到的小女孩宜花長(zhǎng)得一模一樣，這讓都敏俊十分疑惑。雖然這件事最后也沒(méi)能講明白，但不妨礙觀眾在第一集就開(kāi)始好奇。

典范3

《權(quán)力的游戲》（美國(guó)）

《權(quán)力的游戲》每一集基本都有伏筆——有些是下一集就有答案，有些甚至要過(guò)幾季才能知曉——而你甚至意識(shí)不到這是一個(gè)伏筆。不少觀眾覺(jué)得第六季最催淚的一幕就是“阿多之死”，而隨著他的死亡，編劇埋下的20多年伏筆也終于被解開(kāi)：阿多之所以叫阿多，是因?yàn)樗粫?huì)說(shuō)一句“Hodor”。當(dāng)秘密令人心碎地解開(kāi)，這個(gè)埋藏很深的梗成為劇迷最大的哭點(diǎn)：阿多的一生，原來(lái)就是為了實(shí)現(xiàn)“守門”（hold the door）的終極使命，用身體將異鬼?yè)踉诹碎T外。